концерт классика
В среду в Национальном доме органной и камерной музыки Ансамбль классической музыки имени Бориса Лятошинского представил премьеры четырех духовных кантат Иоганна Себастьяна Баха, Феликса Мендельсона-Бартольди и Макса Регера. Судя по выбранному дирижером Игорем Андриевским направлению работы ансамбля, в скором времени его концерты в костеле Св. Николая трудно будет отличить от литургии.
Конфликт между Национальным домом органной и камерной музыки и католической общиной костела Св. Николая за здание, к которому "прикреплен" целый ряд первоклассных киевских ансамблей, не решается уже на протяжении нескольких лет (Ъ сообщал о нем 18 мая 2006 года). Сейчас страсти немного улеглись, и каждая из сторон, кажется, осознала, что в исторически сложившемся сожительстве церковной и концертной организаций есть и позитивные моменты. Самую последовательную репертуарную политику, ориентированную на духовную классику прошлых веков, внедряет в жизнь Ансамбль классической музыки имени Бориса Лятошинского. В этом году премьеры кантат и ораторий (которые, к слову, ни в каком другом концертном зале Киева не услышишь) дирижер ансамбля Игорь Андриевский буквально поставил на конвейер. Не свернул с избранного пути господин Андриевский и на этот раз, представив в среду премьеры четырех духовных кантат немецких композиторов XVIII, XIX и XX веков — Иоганна Себастьяна Баха, Феликса Мендельсона-Бартольди и Макса Регера.
Однако для качества исполнения гораздо большую роль сыграл другой плодотворный компромисс, на который пошел дирижер: музыкальные параметры каждой из партитур практически идеально совпали с техническими возможностями коллектива. В сорокаминутной баховской Lobet Gott in seinen Reichen с выигрышной стороны показали себя контральто Нина Харченко и сопрано Ольга Швыдка, тогда как партии солистов-мужчин здесь ограничивались речитативами, короткими дуэтами и медленными ариозо. Удачнее всего прозвучали Ach Gott vom Himmel sieh darein и Christe, du Lamm Gottes Мендельсона, в которых сквозь монументальность хора и оркестра пробивались звуки органа (Ирина Харечко). В O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen Макса Регера сохранилась мелодическая простота, однако вместо смешения хора и оркестра здесь доминировали чистые тембры: пение детского хора (к Ансамблю имени Лятошинского присоединился Хор мальчиков и юношей Киевской средней специальной музыкальной школы-интерната имени Лысенко), вокальный квартет в сопровождении солирующей скрипки (Вячеслав Заец) и органные соло.
Собственно, все главные неудачи концерта, выстроенного по хронологическому принципу, пришлись только на его начало. Если с солистами на этот раз было все относительно прилично, то в эпизодах tutti о хорошем балансе музыкальной фактуры можно было только мечтать. Трубачи не только перекрикивали хор и оркестр вместе взятые, но своей ленивой, вязкой артикуляцией сбивали даже дирижера. Именно в таких эпизодах четко осознается разница между службой и концертом: то, что вполне допустимо в музыке как средстве постижения духовного, сводит на нет музыку ради музыки.