Валюта, вышедшая из употребления

// ПЕРЕМЕЩЕННЫЕ ЦЕННОСТИ

14 февраля в российский прокат выходит фильм Яна Кунена "99 франков", экранизация одноименного романа Фредерика Бегбедера, которая вызывает при просмотре примерно столько же интереса, сколько первоисточник при прочтении.

Тяжелую жизнь молодых представителей самых обеспеченных слоев современного общества странным образом не удается достойно отобразить на киноэкране, хотя в литературе с этим особых проблем не наблюдается. Единственным исключением была экранизация "Американского психопата" Брета Истона Эллиса, которую в 2000 году сняла Мэри Харон. Пусть это исключение скорее подтверждало правило, идея перенести на экран "99 франков" Фредерика Бегбедера казалась вполне способной принести успех.

В самом деле, этот восьмилетней давности бестселлер визуален, как мало что. Чего стоит одно только описание квартиры и гардероба ее главного героя, преуспевающего парижского копирайтера. Перечисление предметов и их производителей, сплошь главных игроков рынка luxury, так и просится на экран. Главный герой, нюхающий кокаин в туалете рекламного концерна и потом заливающий этот туалет кровью. Рекламные ролики, которые снимаются по ходу действия книги. И особенно вымышленные рекламные ролики, предпосланные в качестве эпиграфов к главам "99 франков". Все это, если вдуматься, больше похоже не на книгу, а на раскадровку очень приличного сценария.

Экранизировать эту просящуюся в кино книгу подрядили Яна Кунена. Этот режиссер в 1997 году снял запоминающийся боевик "Доберман" с трансвеститами, Моникой Беллуччи, Венсаном Касселем, мощными сценами насилия и удачно подобранной музыкой техно. С тех пор он ничего особенного не снял, но даже несмотря это, выбор следует признать удачным. Именно "добермановская" картинка и нужна для "99 франков" — с его сексом, наркотиками и размышлениями о смысле истории и судьбах мира.

Оказалось, однако, что в кино на самом деле все это не так интересно, как не интересна сейчас уже и сама книга. Да, все снято красиво, современно — и кокаин, и проститутки, и гардеробы, и всякие смелые сцены. И главный герой подобран довольно удачно: такой же отчаянный очкарик, как и сам Бегбедер. Вот только все происходящее не шокирует — такого за отчетный период стало на порядки больше в окружающей жизни, тут книги не нужны, достаточно внимательно смотреть по сторонам. Не стоит и говорить, что сейчас любая московская секретарша разбирается в Louis Vuitton и Hermes не хуже, чем Бегбедер на момент написания книги. Не фильм получился, а вполне себе расширенный сюжет из "Программы "Максимум"". Еще один немаловажный момент: как уже было сказано, книга привлекала не только поворотами сюжета, но и разбросанными по тексту мыслями. Мысли, на тот момент вполне остроумные (даже если чужие, адаптированные Бегбедером для читателей бестселлеров), за восемь лет перестали таковыми казаться.

Фильм вроде бы заслуживает внимания, хотя бы тем, что на экран довольно эффектно перенесена не самая последняя книга текущего десятилетия. Но современная жизнь, в том числе и с точки зрения экзистенциального кризиса отдельно взятого успешного человека, интереснее много какого кино. Взять хотя бы самого Бегбедера и его недавний арест за употребление кокаина (прямо с капота припаркованного на улице автомобиля) — чем не сюжет для книги, а впоследствии фильма.

Юрий Яроцкий

Федеральное агентство по культуре и кинематографии объявило о запуске нового интернет-проекта "Культурные ценности — жертвы войны" (www.lostart.ru). Самый большой раздел сайта занят каталогом экспонатов, книг и документов, пропавших из музеев, библиотек и архивов СССР во время Великой Отечественной. В бумажном виде этот "Сводный каталог культурных ценностей, похищенных и утраченных в годы второй мировой войны" публикуется Министерством культуры РФ с конца 1990-х годов. Вышло уже 15 томов, посвященных отдельным собраниям, в том числе наиболее пострадавшим музеям Пскова, Смоленска и пригородов Петербурга. Работа над каталогом продолжается и займет еще не менее пяти лет. Среди потерь значится более миллиона вещей, но далеко не все они похищены нацистами. В хаосе эвакуации многие коллекции оказались стихийно переделенными между музеями СССР, а поскольку эвакуации предшествовал такой же стихийный процесс национализации, определить, откуда происходят отдельные экспонаты, стало практически невозможно. Так что интернет-каталог предназначен скорее для российских музейщиков, чем для заграничных коллекционеров. Сознательным западным коллекционерам, оказавшимся владельцами трофеев из советских музеев и желающим вернуть их в Россию, этот ресурс вряд ли поможет: каталог доступен только на русском языке, большинство утраченных вещей не было сфотографировано, а определить их "незаконное" происхождение по скупой каталожной информации "Инв. N272" трудновато. Интересно, что первую попытку открыть проект www.lostart.ru. Минкульт предпринял еще в 2003 году: тогда на сайте были опубликованы кое-какие картины из наших спецхранов, подлежащие реституции (часть была похищена нацистами из музея Вроцлава, часть принадлежала голландским и немецким жертвам холокоста), но через месяц эти данные исчезли из сети. На обновленном сайте www.lostart.ru никакой информации о спорных вещах найти нельзя.

Летом в Музее Пола Гетти в Лос-Анджелесе откроется крупнейшая в истории выставка скульптурных портретов великого мастера римского барокко Джанлоренцо Бернини: под одной крышей будет собрано более 60 работ, треть из которых предоставят музеи и частные коллекционеры Италии. Этот грандиозный проект возник в результате не менее грандиозного реституционного скандала. Музей Гетти оказался самым активным в США приобретателем археологических памятников, незаконно вывезенных из Италии, а бывший куратор античного отдела музея до сих пор находится под судом по обвинению в покупке краденых антиков. Несмотря на то что факты сотрудничества с "серыми" антикварами были налицо, руководство Музея Гетти всячески затягивало возвращение украденных памятников на их историческую родину. Тогда итальянское правительство пригрозило музею культурным эмбарго (запретом на вывоз экспонатов из Италии), что, учитывая роль Италии в мировом художественном процессе, равнозначно прекращению какой-либо серьезной выставочной деятельности. Не на шутку напуганный Музей Гетти поспешил подписать соглашение о возврате антиков в Италию, за что и получил роскошную выставку Бернини.

Главным приглашенным хореографом ведущей американской балетной труппы, New York City Ballet (NYCB), вскоре может стать худрук балета Большого театра Алексей Ратманский. В интервью The New York Times он подтвердил, что ведет переговоры с NYCB, а еще ранее заявлял, что не станет продлевать контракт с Большим, который истекает в конце этого года. Впрочем, это не означает, что Москва потеряет одного из самых востребованных в мире классических хореографов, а Нью-Йорк приобретет. За четыре года своего руководства балетной труппой Большого Алексей Ратманский поставил в театре всего четыре собственных балета ("Светлый ручей" и "Болт" Шостаковича, "Игру в карты" Стравинского, "Леа" на музыку Бернстайна) и отреставрировал "Корсара" Мариуса Петипа, добавив к нему несколько стилизованных под оригинал фрагментов. Большая часть времени талантливого балетмейстера уходила на административную работу и модернизацию репертуарной политики театра, весьма успешную, судя по последним триумфальным заграничным гастролям Большого. В качестве главного приглашенного хореографа NYCB Алексей Ратманский будет избавлен от административных хлопот и сможет заняться чистым творчеством. Аналогичные условия — вместе с должностью главного приглашенного хореографа — намерено по расторжении старого контракта предложить ему и руководство Большого театра.

// КУЛЬТУРНАЯ ПРОГРАММА 11 февраля В Концертном зале имени Чайковского пройдет концерт памяти Мстислава Ростроповича. Московский государственный академический симфонический оркестр под руководством Максима Шостаковича и виолончелист Александр Рудин исполнят виолончельный концерт и Пятую симфонию Дмитрия Шостаковича, а также Adagietto из Пятой симфонии Малера. 14 февраля В российский прокат выходит фильм Вонга Кар Вая "Мои черничные ночи", участвовавший в прошлом году в конкурсной программе Каннского кинофестиваля. В новой работе гонконгского режиссера сыграли Нора Джонс, Джуд Лоу, Дэвид Стрэтэйрн, Тим Рот, Натали Портман. 18 февраля В Инженерном корпусе Третьяковской галереи откроется выставка "Тулуз-Лотрек. Парижские удовольствия". Из собрания Национального института истории искусств Франции в Россию привезут около 80 литографий и офортов знаменитого постимпрессиониста, а из частной швейцарской коллекции — один рисунок, карандашный автопортрет художника. 20 февраля В центре современного искусства "Винзавод" начинаются две выставки, открывающие "Сезон латвийской культуры в России". Проект "Private" — крупнейшая за последние годы выставка современной латвийской фотографии в Москве (Гунар Бинде, Инта Рука, Зента Дзивидзинска и другие). А в экспозиции "Публичные зеркала" собраны плакаты латышских художников 1960-1990-х годов. 20-23 февраля В Московском центре искусств на Неглинной аукционный дом Sotheby's проведет выставку топ-лотов торгов русского современного искусства, которые пройдут в марте в Лондоне. Среди них — работы Эрика Булатова, Олега Васильева, Ивана Чуйкова, Семена Файбисовича, Александра Виноградова и Владимира Дубосарского, группы "АЕС+Ф", Алексея Костромы. 21 февраля В российский прокат выходят две картины, борющиеся за "Оскар" в номинации "лучший фильм": "Майкл Клейтон" Тони Гилроя с Джорджем Клуни, Томом Уилкинсоном, Тильдой Суинтон и Сидни Поллаком в главных ролях и "Нефть" Пола Томаса Андресона, экранизация романа Аптона Синклера. 22-27 февраля В рамках фестиваля "Золотая маска" в Москве будут показаны номинированные на премию балетные спектакли. 22 февраля Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко покажет "Чайку" в постановке Джона Ноймайера. Пермский театр оперы и балета привозит в Большой театр балеты Джерома Роббинса "Времена года" на музыку Верди и "Концерт" на музыку Шопена (24 февраля). 25-го и 26-го на той же сцене пройдут вечера одноактных балетов Мариинского театра: наряду с давно вошедшей в репертуар театра "Серенадой" Джорджа Баланчина будут представлены две недавние премьеры, "Ринг" в постановке Алексея Мирошниченко и реконструкцию балета Мариуса Петипа и Льва Иванова "Пробуждение Флоры", сделанную Сергеем Вихаревым. А 27-го в Большом состоится вечер одноактных балетов Новосибирского театра оперы и балета, в программу которого входят баланчинские "Аполлон Мусагет" и "Серенада", а также "Шепот в темноте", поставленный американцем Эдвардом Льянгом на музыку Филипа Гласса. 23 февраля В ГМИИ имени Пушкина открывается выставка "Японская классическая ксилография XVIII-XIX веков". На выставке будут представлены работы Утамаро, Хиросигэ, Хокусая, Куниеси и других мастеров, оказавшие огромное влияние на европейское искусство XIX и XX века. 25 февраля В Мариинском театре состоится премьера вагнеровского "Летучего голландца". Постановку осуществил британский коллектив в составе режиссера Йана Джаджа, художников-постановщиков Джона Гантера и Тима Гудчайлда и художника по свету Найджела Левингса. В 2001 году их силами был сделан один из самых удачных мариинских спектаклей "Богема". Дирижер — Валерий Гергиев. 7 марта В Кремлевском дворце выступит с концертом Эннио Морриконе.

Рубрику ведет Анна Толстова