концерт / опера
В воскресенье в Муниципальном театре оперы и балета состоялся концерт "Опера-гала". Ариями из зарубежных и русских опер в исполнении более двух десятков солистов театр компенсировал не только дефицит постановок "для взрослых" в своем репертуаре, но и полное отсутствие новых постановок с начала сезона. Слушала ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Киевский театр оперы и балета на Подоле, к названию которого мелкими буквами принято добавлять "для детей и юношества", уже давно живет фактически за счет зарубежных антрепренеров. Они заказывают коллективу очередную постановку, и накануне отъезда за границу в афише театра появляется премьера. В нынешнем же сезоне ситуация сложилась просто удручающая — Муниципальная опера не порадовала ни одной новинкой. Воскресный концерт солистов и симфонического оркестра театра "Опера-гала" можно расценивать как крик отчаяния, попытку напомнить о собственном существовании. А вместе с тем и как радикальный шаг от обыденного и, в общем-то, маргинального детского репертуара в сторону "взрослых" арий-хитов.
Не секрет, что для большинства вокалистов, выступавших в этот вечер, Муниципальный оперный театр — это временное место работы на пути от консерватории до Национальной оперы, однако именно здесь они проводят, что называется, свои лучшие годы. Например, дирижер Алексей Баклан (в течение концерта его несколько раз сменял Анатолий Бойченко) укоренился в сознании киевских меломанов в качестве лучшего в столице балетного дирижера. Ничего подобного: он так же хорош и в роли оперного "аккомпаниатора" — точен, дисциплинирован и очень темпераментен.
На вопрос, как внести разнообразие в порядком надоевшие всем оперные хиты, театр тоже дал ответ. Достаточно поручить сольный номер вокальному трио, чередуя одиночное пение с ансамблевым тутти (песенку Герцога из "Риголетто" Верди дружно пропели три тенора — Анатолий Гурин, Дмитрий Иванченко и Александр Монастырский, а басовую арию Лепорелло из "Дон Жуана" Моцарта — комическое трио в составе Михаила Ракосия, Романа Смоляра и Анатолия Крупени).
Тем не менее подобным исключениям из правил были отданы минуты концерта, а серьезному и хорошему вокалу — часы (концерт с одним антрактом длился почти три часа). Недавно дебютировавшая в Национальной опере в партиях леди Макбет и Нормы Виктория Ченская на этот раз обратилась к духовному — Stabat Mater Россини (певица выступила в дуэте с клокочуще-грудным меццо-сопрано Любови Канюки). Александр Стрюк продемонстрировал свой роскошный баритон, исполнив арию Джанни Скикки Пуччини и дуэт из "Дона Карлоса" Верди. В полном ассортименте были представлены и сопрано: заливисто-щебечущий голос Ирины Зябченко в "Сказках Венского Леса" Штрауса-сына, классически-уравновешенный тембр Ольги Фомичевой в арии Джильды из "Риголетто", вязкое и маломаневренное меццо Татьяны Странченко в "Цыганской песне" Кармен Бизе, а также заслуженно обожаемое сопрано звезды оперы-балета "Силы судьбы" в постановке "Киев модерн-балета" Елены Гребенюк.