Соображения от троих

заинтригована Татьяна Кузнецова

Такое бывало только при Дягилеве: садятся люди разных творческих профессий и начинают прикидывать, чем бы удивить мир в новом сезоне? Самые бредовые идеи вдруг обретают плоть — и вот уже послушные танцовщики русских императорских театров превращаются в радикальных европейских хореографов, Пикассо строит для балета четырехметровые кубистские костюмы, Коко Шанель выкидывает на балетные подмостки новейшие коллекции, Стравинский обрушивает свои первобытные диссонансы, шокированная Европа стонет и рукоплещет.

Нет, конечно, русскому американцу Сергею Даниляну до Дягилева пока как до Луны. И шокировать публику благополучный продюсер вовсе не собирается. Однако именно он воссоздал модель дягилевских проектов, когда все — от музыки до декораций — создается с нуля в запале коллективного сотрудничества-затворничества. Плацдармом Даниляну послужил Центр исполнительских искусств в калифорнийском графстве Оранж, где он впервые опробовал дягилевский рецепт для подготовки вечера "Короли танца", прогремевшего в Москве в прошлом году. В новом проекте место четырех "королей" заняла прима Мариинского театра Диана Вишнева, для которой три хореографа поставили три эксклюзивных балета.

Отчаянной Диане вовсе не скучно и в рамках академической классики — она умудряется взбаламутить публику даже в "Лебедином озере". Но, пожалуй, ни одна русская балерина не идет с такой готовностью на всякие рискованные, отнюдь не обреченные на успех эксперименты. В нынешнем проекте риск состоит в том, что американские хореографы классических па не ставили отродясь, а Диана впервые опробует неведомые ей пластические стили.

Вот, скажем, Моисей Пендлтон — иллюзионист и визионер, создатель известной труппы Momix, балансирующей на грани цирковой акробатики и философской эксцентрики. Увидел Диану в "Жизели", поразился ее танцу похожему на "молоко, разлитое в космосе в условиях невесомости" и поставил для "классички" балет в трех частях-сегментах "Из любви к женщине" (F. L. O. W — For Love of Women) — про неуловимые женские сны и не менее эфемерные иллюзии. Для иллюзий и снов бродвейский дизайнер Майкл Урри придумал фантастический костюм — почти реквизит: длинные нити прозрачных бус, омывающие "космическую" Диану с головы до пят.

Хореограф Дуайт Роден, глава буйной труппы Complexions, смешивающий в своих композициях все со всем — черный джаз с белым модерном, латиноамериканские знойности с классическими трюками, — при встрече с Дианой тоже испытал приступ романтизма. Его балет "Повороты любви" — про "взаимосплетение сознания, тела и духа в тот момент, когда человек становится пленником любви". Разные стадии "взаимосплетений" будут представлены тремя парами — молодых солистов предоставил Мариинский театр, партнером же самой Дианы станет роскошный чернокожий солист труппы Complexions Десмонд Ричардсон. Одолевать крутые повороты страсти придется под барабанную дробь — композитор Дэвид Розенблатт создал балетную партитуру исключительно для ударных.

Алексея Ратманского, худрука и хореографа Большого театра, в Диане Вишневой увлекло "врожденное ощущение театральности", а потому свой балет "Лунный Пьеро" на вокальный цикл Шенберга он стилизовал в духе комедии дель арте. Пьеро и прочих персонажей итальянского театра вместе с Дианой сыграют три солиста Мариинского театра, а меццо-сопрано Елена Соммер и оркестр Мариинки обеспечат "живое" исполнение Шенберга.

Все эти эксклюзивности попадут в Москву совсем свежими — премьера "Красоты в движении" состоялась в Калифорнии 13 февраля.