гала балет
В лондонском "Колизее" состоялся благотворительный гала-концерт звезд мирового балета, организованный русским Фондом имени Мариса Лиепы и британским Ensemble Productions. От избытка фуэте не закружилась голова у ТАТЬЯНЫ КУЗНЕЦОВОЙ.
Для Англии гала-концерты — редкость, и увидеть на одной сцене премьеров сразу трех-пяти мировых трупп можно не чаще чем раз в год. Исправить положение взялся Ensemble Productions, который уже порадовал англичан вечерами в честь Майи Плисецкой и Юрия Григоровича. Теперь настала очередь почтить память Мариса Лиепы.
В целом концерт протекал благообразно (за исключением невероятно длинных и скучных номеров Илзе Лиепы — посвящения памяти отца и дуэта мадам Бовари с любовником, которые публика пережила с кротостью ради дочери великого мастера). В репертуаре преобладала классика, к которой, как оказалось, российские и западные артисты относятся по-разному. Так, солисты Королевского балета Великобритании, похоже, уверены, что па-де-де — это не более чем демонстрация личных достижений, в то время как русские стремятся "создать образ". Скажем, испанка Тамара Рохо танцевала свою Эсмеральду со стоическим отвращением, будто пылесосила квартиру. При этом она не преминула козырнуть феноменальной устойчивостью (простояла на одном пуанте в позе attitude битую минуту) и фирменным испанским вращением, позволявшим ей наворачивать по шесть неторопливых пируэтов без поддержки партнера. А ее фуэте, усложненные тройными поворотами, довели зрителей до состояния футбольных фанатов.
Фуэте вообще стало фишкой этого вечера: балерины прямо-таки состязались в навороченности этого трюка. Марианела Нуньес в па-де-де из "Корсара" выдала заковыристое сочетание одинарных-двойных и тура в a la seconde, Мария Александрова брала скоростью, а Наталья Осипова в "Дон Кихоте" не мудрствуя лукаво закатила сплошь двойные, а после первых шестнадцати перешла на сочетание одинарных с тройными. Ее выступление было последним в гала-концерте, что невероятно почетно для юной артистки, но вполне закономерно для любимицы лондонцев, недавно признавших госпожу Осипову балериной года.
С успехом классических па-де-де смог соперничать лишь дуэт из форсайтовского "In the Middle Somewhat Elevated", исполненный звездами Парижской оперы Аньес Летестю и Жозе Мартинесом. Балерина выучила эту партию едва ли не 20 лет назад — с самим Уильямом Форсайтом. И хотя за эти годы драйва у госпожи Летестю заметно поубавилось — танцевала она скупо, точно и без упоения,— зато можно было разглядеть все роскошные детали хореографии, не отвлекаясь на погрешности интерпретации. Между тем господин Мартинес, сочетающий элегантность с нервической импульсивностью, был самим совершенством.
Но подлинным триумфатором стала прима Большого театра Светлана Захарова с номером "Revelation". Мелодраматический этюд со стулом в постановке японки Митосо Хироямы, в котором брошенная женщина воссылает проклятия и мольбы то ли богу, то ли возлюбленному, балерина танцует с невиданным наслаждением и самоотдачей. Прекрасное гибкое тело и фантастические ноги балерины ретушируют все банальности хореографии: за одну чувственную захаровскую стопу — бессильно повисшую и вдруг выгибающуюся упрямой горделивой горой — можно было отдать все фуэте этого вечера.