Вчера завершился 6-й фестиваль кинематографических дебютов «Дух огня». Призерами его международного конкурса стали фильмы «Гараж» Ленни Абрахамсона (Ирландия), «Огнестрельные истории» Джефа Николса (США) и «Муха» Владимира Котта (Россия). Из Ханты-Мансийска — АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Главные события все же происходили в кинозале, где показывали готовые фильмы. И не только в том зале, что был выделен для «Сибирской эйфории», украшенной именами Вуди Алена и Ларса фон Триера. Но и в другом, где шли конкурсные работы режиссеров-дебютантов. Правда, дебют дебюту рознь: например, постановщик картины «Проделки в колледже» Джон Полл уже далеко не юноша и монтажер двух десятков знаменитых фильмов, среди которых «Остин Пауэрс», «Очень страшное кино» и «Знакомство с Факерами». Крепкая рука профессионала, порезавшего не одну сотню километров пленки, видна в том, как рассказана история Чарли Бартлетта — школьного правдолюбца и самодеятельного психоаналитика. Его не без блеска сыграл выходец из России Антон Ельчин, настолько харизматичный, что его даже заподозрили в родстве с Борисом Ельциным.
Две конкурсные картины сняты европейцами в Китае — «Шанхайский транс» голландца Дэвида Фербейка и «Экипаж» англичанина Конрада Кларка. Обычно люди, которые едут снимать в чужой стране, это либо международные знаменитости, либо неустроенные романтики, чужие даже у себя на родине. Тут скорее второе. Плюс привлекательность современного Китая — самой пассионарной страны мира, которая стала теперь к тому же открытой. Четверть века назад даже Бернардо Бертолуччи снимал «Последнего императора» с оглядкой на китайскую цензуру. Сегодня иностранцы-дебютанты поднимают острые проблемы жизни китайского общества — как, скажем, бесправие строительных рабочих в «Катафалке». А в «Шанхайском трансе» главный герой — сам Шанхай, город, у которого нет конкурентов по масштабу и смелости преобразований. Новые стройплощадки поглощают остатки старых кварталов, которые уходят в землю, уступая место домам-великанам,— тонущие островки в океане постиндустриальной цивилизации. Эта перестройка века подавляет и отчуждает юных героев фильма; один из которых приходит в городской парк, где старшее поколение с энтузиазмом занимается спозаранок гимнастикой ушу. Китайское generation next не знает энтузиазма и погружено в депрессию.
«Огнестрельные истории» Джефа Николса (приз «Серебряная тайга» в эквиваленте $10 тыс.) энергичным визуальным стилем и свежестью мировосприятия заставили вспомнить ранних классиков кино — Дэвида Уорка Гриффита и Генри Кинга, а также более позднего Теренса Малика. Это органично американская история родовой междоусобицы, вспыхнувшей после смерти властного фермера между его сыновьями — сводными братьями от разных браков. Эпический фон — хлопковые поля Южного Арканзаса. Насилие разрастается до масштабов бесконечной клановой войны, пока один из братьев не предлагает вернуться к исходной точке в поисках мира. Пацифистский посыл возникает после изрядного количества пролитой крови и выглядит явно не лишним. Если еще недавно в кино казались актуальными тарантиновский маньеризм и «новое насилие», то сегодня гораздо больше впечатляет способность вернуться к «наивным» классическим формам того периода, когда и кинематограф, и насилие были неприлично молоды,— к эпохе кануна первой мировой войны.
Получивший главный приз «Золотая тайга» ($15 тыс.) «Гараж» Ленни Абрахамсона — невыносимая в своей откровенности хроника повседневной жизни смотрителя заправочной станции ирландского городка. Его считают неудачником, мишенью для насмешек, даже уродом, но на самом деле именно он идеальный человек без пороков, добродушный и счастливый уже тем, что у него есть место на этой земле, пусть небольшое, но свое. Он одинок: единственный его друг — лошадь в соседском загоне. И когда его обвиняют в том, что он хотел развратить помощника-подростка, угостив его банкой пива и дав взглянуть на порнокассету, он действительно не понимает, о чем идет речь. Придурковатая наивность вступает в контраст с бездушным, развращенным и лицемерным обществом, стоя герою жизни.
В той же традиции кино о маленьком человеке, но совсем в другом жанре и эстетике сделаны казахская картина «Карой» Жанны Исабаевой (приз за операторскую работу) и «Муха» Владимира Котта (приз «Бронзовая тайга» в сопровождении $5 тыс.).