концерт классика
В понедельник в Национальном доме органной и камерной музыки Ирина Калиновская выступила с сольной программой "Великий Бах". Масштаб Баха киевская органистка измеряла способностью его музыки мимикрировать под традиции разных эпох. Тем не менее превращение мастера немецкого барокко в истового романтика показалось ЮЛИИ Ъ-БЕНТЕ не совсем убедительным.
В репертуарной афише Национального дома органной и камерной музыки сольные концерты киевских органистов всегда занимали самое почетное место, а произведения великого немецкого композитора Иоганна Себастьяна Баха всегда были солью их довольно обширного репертуара. Сейчас в этом не последнем в Киеве концертном зале постоянно выступают с десяток органистов, однако Ирина Калиновская принадлежит к тем нескольким музыкантам, с которых начиналась история Органного дома.
Что бы там ни говорили, но в канувшем в Лету Советском Союзе органная музыка была в почете. Впрочем, не обошлось и без "перегибов": нередко органы устанавливали не только в предназначенных для этого светских концертных залах и католических костелах, но и в православных храмах. Творческая биография Ирины Калиновской свидетельствует о том, что органисты были востребованы как в республиканских центрах, так и в городах поменьше. Окончив фортепианный факультет Киевской консерватории с параллельным обучением в органном классе Арсения Котляревского, она работала органисткой в Каменец-Подольском историческом музее-заповеднике, затем перешла в Хмельницкую филармонию, какое-то время играла в Киевском театре поэзии. В 1982 году победила на Первом республиканском конкурсе органистов, а через год была зачислена в штат Дома органной и камерной музыки, где выступает по сей день. При этом госпожа Калиновская не ограничивает свою деятельность стилевыми или жанровыми рамками — играет сольно и в составе ансамблей, старую зарубежную и современную украинскую музыку.
На первый взгляд, программа "Великий Бах" — это классический вариант органного концерта, не предполагающий никакой "экзотики": собственно, именно с таких мероприятий лучше всего начинать знакомство с инструментом. Слушатели, вероятно, мыслили в этом же направлении, так как вместительный зал Национального дома органной и камерной музыки оказался заполненным практически под завязку.
Ирина Калиновская вышла на сцену в сопровождении ассистента, органиста Максима Сидоренко. Уже по первому номеру концерта — Прелюдии и фуге до минор — можно было делать прогнозы на весь вечер: барочную классику госпожа Калиновская исполняла с романтической раскованностью, доходящей до того, что ни в одном из пассажей невозможно было расслышать отдельные звуки — все они сливались в единый малоразборчивый поток. Когда публика в зале начала перешептываться "А повеселее музыку не играют?", Ирина Калиновская перешла к мажорным хоральным прелюдиям. В "Проснись, потому что голос зовет нас" она предельно развела регистры разных мануалов — до такой степени, что создавалось впечатление одновременного звучания не просто разных инструментов, но и случайного наложения совершенно разной музыки. В кантате "Иисус моя радость" мелодию хорала окутывал созвучный ей музыкальный орнамент, а в "Из глубины взываю я" дошло до мощных, сотрясающих здание костела аккордов.
Но и на этом возможности органа не были исчерпаны: в Фантазии соль мажор госпожа Калиновская виртуозно играла оттенками — чередовала одни и те же фразы сначала в глянцевом звучании, а затем в матовом. Единственное, что на этот момент не было продемонстрировано,— это возможности педальной клавиатуры. В Пассакалии до минор Ирина Калиновская исполнила главную музыкальную тему ногами, а затем уже по протоптанному пути ее дополнили колокольчиковые подголоски, в финале произведения слившиеся во внушительную звуковую лавину.