Серебряные струны

приглашает Вячеслав Ъ-Криштофович

Зачастил в Украину последнее время Ал Ди Меола. И это, конечно, искренне радует, поскольку таких гитаристов, как он, в мире мало, а гитаристов с таким статусом — вообще можно пересчитать на пальцах одной руки. Ди Меоле уже все равно, кто и что о нем думает. Он открыл новые технические и звуковые возможности гитары, вдохновив своей игрой не одно поколение слушателей. И даже если и есть люди, которые его музыку не любят, то уж имя его знают точно все.

Бандурист Роман Грынькив тоже, в общем, новатор. Когда наша публика впервые услышала этого музыканта в начале 90-х годов, она, мягко говоря, обалдела. Это уже позже широкой общественности объяснили, что бандура — древний и уважаемый инструмент, существуют разные школы игры на ней и вообще множество ее разновидностей. Но все это не стерло из памяти тот первый шок, когда оказалось, что на инструменте со стойкой советско-шароварной репутацией можно прекрасно исполнять европейскую классику или джаз, равно как и аутентичные украинские думы. Роман Грынькив сломал слушательский стереотип, и именно благодаря ему наши дети уже никогда не будут воспринимать бандуру как аккомпанемент для псевдофольклорного ликующего воя на официозных мероприятиях.

Творческий путь Ала Ди Меолы известен музыкальному миру гораздо лучше, чем биография его украинского коллеги. Там все просто. Молодой талантливый гитарист в 1974 году попал в группу Return to Forever клавишника Чика Кориа. Большего и не нужно. И сама группа, и ее лидер к тому времени уже были ключевыми игроками на сцене музыки фьюжн и отчасти латин-джаза. А поиграв два года в подобной компании, ты уже автоматически включаешься в джазовые энциклопедии, и все, что тебе остается, если ты действительно одаренный музыкант,— совершенствоваться, работать в поте лица. Ди Меола, приступив к сольной карьере, собственно, этим и занялся, завоевывая славу универсалиста. Критиков всегда поражал перфекционизм музыканта. За что бы он ни брался, какой бы стиль ни осваивал, он непременно стремился к идеалу и, что поразительно, его достигал. Речь прежде всего о технической стороне исполнения. Ди Меола — виртуоз в широком смысле этого слова. К тому же отнюдь не эгоист: сольная карьера никогда не мешала ему сотрудничать с другими музыкантами, например басистом Стэнли Кларком, скрипачом Жан-Люком Понти или со своими коллегами Джоном Маклафлином и Пако Де Люсией, с которыми он организовал популярное акустическое гитарное трио, влюбившее в джаз тысячи людей, до этого подобной музыкой не интересовавшихся.

Будучи человеком любознательным и авантюрным, Ал Ди Меола умудряется создавать проекты даже не с топовыми, своего ранга музыкантами. Притчей во языцех стали его пафосные появления на сцене с Леонидом Агутиным (хотя, почему и нет, выглядело это вполне занятно). Бывают, правда, и более симпатичные ситуации. Например, однажды за кулисами после концерта Ди Меола обратил внимание на парня с каким-то странным инструментом, попросил его что-нибудь наиграть — просто так, интереса ради — и обомлел. Как вы понимаете, парня звали Роман Грынькив, и уже следующий свой концерт (в Люксембурге в 1992 году) гитарист играл с молодым украинским бандуристом. А в 1999 году Ал Ди Меола записал с Грынькивом рождественский альбом Winter Nights, большинство композиций которого базировались на украинском мелосе. У нас об этом диске больше говорили, чем слышали его. Скоро и сам Грынькив, нередко вместе с Ди Меолой, стал все чаще выступать вдали от родины. Однако мечтал сыграть со своим старшим другом дома. Произошло это, как обычно, гораздо позже, чем планировалось. Два месяца назад наша публика наконец услышала дуэт музыкантов на рождественском гала-концерте. Теперь есть возможность увидеть их вместе с полноценной программой.

Накануне концерта, в котором помимо Ала Ди Меолы и Романа Грынькива будет участвовать ансамбль солистов "Киевская камерата", украинский бандурист, говорят, переквалифицировался в сварщика, помогая создавать какую-то футуристическую декорацию из железа. Но это, безусловно, тот случай, когда музыка важнее сценического антуража. В идеале сверхскоростные пассажи акустической гитары неповторимо сочетаются с нежными, чуть морозными, как хруст льдинок, звуками бандуры. Вообще-то, Ал Ди Меола не принадлежит к тем музыкантам, которые играют две ноты и в этих двух нотах пытаются выразить некую огромную мысль: из струн своей гитары он умудряется извлекать не просто мелодии, но голоса самой природы — порывы ветра, морской бриз, ворчанье огня. Концептуально это очень близко тому, к чему стремится в своих импровизациях Роман Грынькив. Какие стихии они смогут вызвать вдвоем, даже трудно представить.

Национальный дворец "Украина" / 19 (19.00)