С 28 марта по 1 апреля в Петербурге проходит "Пражский театральный сезон", в рамках которого покажут пять спектаклей трех пражских театров. Открыла сезон "Школа жен" Жана-Батиста Мольера от старейшего в Праге Театра Шванды на Смихове.
Нынешний "Пражский сезон" — ответная акция и совместный проект "Приюта Комедианта" и генконсульства Чехии. Полгода назад на "Петербургский сезон" в Прагу ездили пять отличников-выдвиженцев из Петербурга. В этом году отбором чешских спектаклей занимался худрук "Приюта" Виктор Минков и приматор Праги самолично. То, что "Сезон" открыла вполне ординарная "Школа жен" — следствие нам неведомой тонкой стратегии отборщиков. Возможно, чехи дипломатично решили подстраховаться с помощью спектакля, не вызывающего ни бурных восторгов, ни особых нареканий. Или же выбор был продиктован желанием показать не столько лучшие, сколько разнообразные образцы чешского театра.
Рационалист Арнольф, питающий недоверие ко всему женскому полу, берет под свою опеку крестьянского младенца, дабы воспитать из него идеальную жену: глупую, невежественную и покорную воле мужа. Но девушка случайно влюбляется в симпатичного плейбоя Ораса. А вместе с любовью приходят и ум, и находчивость, и желание следовать собственной воле. По случайности Арнольф становится доверенным лицом своего болтливого соперника, и из первых рук узнает об этапах развития романа, что придает интриге пикантность.
"Школу жен" разыграли на фоне глухой стены из серого кирпича, напоминающей тюремную. Дабы довершить сходство дома Арнольфа с концлагерем, слуги растягивают на стене колючую проволоку и слепят зрителей бегающими лучами прожекторов, когда Орас решает тайком проникнуть в комнату девушки. Во французском театре Арнольф считается ролью для сильного актера, способного сыграть этакого стареющего "Чацкого", у которого ум с сердцем не в ладу. Драма героя в том, что он вовсе не владеет как волей "невесты", так и своей. А его рациональные построения разносит вдребезги ураган неподдельных чувств.
Лауреат же премии "Талия" Иван Ржезач сыграл Арнольфа занудой с внешностью и повадкой советского инженера из фильмов Эльдара Рязанова, который по ходу действия превращается в маньяка, одержимого идеей окольцевать невесту — даже при помощи наручников. В сцене, где Арнольф преподносит суженой теоретический урок женской покорности, с неба падает здоровенный свод домостроевских заветов, которые герой цитирует с яростью религиозного фанатика.
Под стать ему Агнесса (Тереза Гофова) — крепкотелая девица, которая почему-то все еще бегает в короткой юбчонке, играет с куклами и требует, чтобы Арнольф потетешкал ее на своих коленях. В целом же игра актеров напоминала французскую школу, где каждая поза, каждая мина, каждая мизансцена просчитаны до миллиметра. Правда, чешским актерам несколько не хватило легкости. Они двигались словно по разлинованной поверхности, а каждое "ха-ха" было расписано как по нотам.
За общедоступной "Школой жен" последует авангард в лице Пражского камерного театра с "Исправителем мира" австрийца Томаса Бернхарда и — "Рокки-IX" театра "Пышки и куклы", где играют не только куклы, но и бытовой мусор, и промышленные отходы. Закроет же сезон "Сиротливый Запад" всеевропейского любимца Мартина Макдонаха от театра "Драматический клуб", который часто сравнивают с нашим Малым драматическим.
Татьяна Джурова