Постимпрессионизм зашевелился

рекомендует Майя Стравинская

Очередной показ, который устраивает Фестиваль экспериментальной анимации и медиаискусств Linoleum, больше похож на концептуальную выставку. В одном сеансе "кураторам" удалось объединить два рисованных анимационных сборника "Кабаре" и "Коты", сделанных в редком, раритетном жанре вариации на тему произведений живописи. Продюсер этих проектов Дидье Брюннер работал над полнометражным мультфильмом "Трио из Бельвиля" и короткометражкой "Пожилая дама и голуби". Если учесть, что оба фильма были номинированы на "Оскар", то продюсерскому чутью господина Брюннера можно доверять. Вот и в этот раз для лучших европейских аниматоров он выбрал интересные темы — цикл "Кабаре" сделан по произведениям Анри Тулуз-Лотрека, а "Коты" — по графическому циклу "Рисунки о кошках без слов" Теофиля Стейнлена. Стейнлен и Тулуз-Лотрек — легендарные обитатели Монмартра, постимпрессионисты, чьи афиши печатают на холщовых сувенирных сумках. Герои этих художников оживают в мультфильмах таких всемирно-известных мультипликаторов, как Джоанна Куинн, Жан-Кристоф Виллард, Дирк ван де Вондель и других. Мультипликаторы постарались воссоздать не только живописную технику мастеров, но и в буквальном смысле дорисовать атмосферу. Так, в одном из эпизодов "Кабаре" в карикатурном мирке богемных шантанов появляется сам Тулуз-Лотрек и принимается поить всякий сброд, а рыжие танцовщицы, пойманные когда-то художником в карикатурных позах, продолжают свои движения в мультфильме. В "Котах" точно подмеченные графиком повадки животных провоцируют аниматоров на сумасшедшие выдумки. Например, оживление хищного блеска кошачьих глаз, зафиксированного в рисунке Стейнлена, приводит к тому, что кошка съедает свою хозяйку.

Но придуманные истории "на тему" не самое интересное в этом проекте. Интересно другое, то, как, оказывается, были близки постимпрессионисты к анимации. Сама плоская, лишенная объема картинка графических рисунков Тулуз-Лотрека или Стейнлена как будто готова к тому, чтобы превратиться в анимационный кадр. А гротесковая графика, подчеркивающая неказистость персонажей, как нельзя лучше подходит для ироничных мультфильмов. Да и сами рисунки французских художников провоцируют продолжить пойманное движение. Тем важнее, что аниматорам удается обнаружить движение на уровне мазка. Ведь Тулуз-Лотрек, как и другие художники того же направления, смешивал краски не на палитре, а наносил мазки разных оттенков на холст, предоставляя зрительскому глазу самостоятельно синтезировать нужный цвет, "сдвинув" мазки. Несмотря на то что в мультфильмах эта зрительская работа проделана за нас, наблюдать за этим очень интересно. А для недовольных ревнителей искусства в Государственной Третьяковской галерее сейчас открыта выставка Тулуз-Лотрека, где всю свистопляску кабаре можно наблюдать покадрово.

"З5мм", 10-23 апреля