Французская группа Bratsch, которая уже тридцать лет играет в стиле джаз-мануш, или цыганский джаз, наконец-то добралась до Петербурга. Российский тур Bratsch состоялся по высшему разряду — Кремлевский дворец, Филармония в Череповце, Капелла в Петербурге. Подпевала цыганам ОЛЬГА КОМОК.
Другое дело, что творчество группы Bratsch относят по ведомству джаз-мануша более для удобства классификации, нежели по праву. Конечно, на армянина Дана Гарибяна записи легендарного цыганского гитариста Джанго Рейнхардта произвели в свое время сокрушительное впечатление. Конечно, французский скрипач Бруно Жирар по нотам сызмальства не играет и устраивает цыганско-венгерские "запилы" самого аутентичного свойства и слаломной скорости. Конечно, без традиционных цыганских "ай, нэ-нэ" и "люли-люли", разложенных на четыре голоса (только это уже не мануш, а другое музыкальное направление — ром) концерты Bratsch не обходятся. Но на самом деле играют они типичную центральноевропейскую фолк-акустическую смесь, какую можно услышать в летнем кафе хоть в Кракове, хоть в Будапеште, хоть в Вене: буйные балканские ритмы, песни на идиш, армянском и французском, цыганская лирика и масса импровизаций.
Вот эти импровизации у Bratsch — как раз самое интересное. Даже в инструментальных подкладках к песням то кларнет Нано Пейле вылетал куда-то в сторону от законной гармонии, то скрипка Бруно Жерара заливалась подозрительно какофоническим соловьем, то баян Франсуа Кастьелло шалил и умничал. А уж когда дело доходило до спланированных импровизационных соло, все музыканты группы давали такого фри-джаза, что только держись. А раздухарившись, и вовсе уходили в энергичный, и от этого тем более наглый и отвязный звуковой абстракционизм.
Переполненный зал в Капелле держался недолго. От лирических песнопений, вполне законно напоминающих репертуар отечественных шансон-радиостанций, народ размяк. На разудалых венгерских и греческих попурри пытался приплясывать, сидя на стульях, а то и прихлопывать в такт. Каменные лица исполнителей никого не смутили (лишь под занавес самый молодой участник группы — баянист Франсуа Кастьелло — решил позаигрывать с публикой, а все остальные ее как будто вовсе не замечали). По окончании концерта в зале поднялся такой вой, свист и топот, какому позавидовали бы любые рокеры. Лидер группы Дан Гарибян единственный раз за все выступление ухмыльнулся сквозь зубы, Bratsch сыграли еще две убойные композиции "на посошок" и спешно ретировались со сцены. Вроде бы на самолет опаздывали.
Нет никаких сомнений в том, что за 30 лет жизни коллектива французы назубок выучили науку приведения публики в счастливый экстаз. Благо, репертуар их не требует от слушателя особых ментальных усилий, зато замечательно укладывается в модное нынче движение по завоеванию филармонических площадок разнообразными музыкально-популистскими проектами. Программу выступлений музыканты, кажется, годами не меняют: например, Бруно Жерар проделал пару туров вальса ровно в тот же момент, что и два года назад в Москве. А все же от бесконечных повторений музыка Bratsch не становится вылизанней, а концерты не превращаются в евростандартные шоу. В чем, пожалуй, и проявляется хваленый анархизм Bratsch: 30 лет играть поп-музыку и так и не превратить ее в поп-продукт — это надо быть анархистами самых честных правил.