Премьера театр
Режиссер Ольга Субботина, постановщик милых девичьих спектаклей по пьесам Ксении Драгунской и смешного триллера "Половое покрытие" по братьям Пресняковым, выпустила современную версию комедии Карло Гольдони "Трактирщица" в Театре сатиры. Побывав на премьере, АЛЛА Ъ-ШЕНДЕРОВА оценила власть местных традиций.
Инерция места — явление мощное и труднообъяснимое. Такое впечатление, что сами стены диктовали Ольге Субботиной, как поставить спектакль, почти неотличимый от других спектаклей "Сатиры", хотя она, как и положено режиссеру, причастному к новой драме, старательно осовременила перевод Александра Дживелегова. Переименовав "Трактирщицу" в "Хозяйку отеля", сократив смешные "говорящие" имена героев до первых букв (кавалер Рипафратта превратился в кавалера Р., а маркиз Форлипополи в маркиза Ф.), она переносит действие в один из отелей нынешней Флоренции. Слева — покрытая патиной дверь траттории, справа — дверь с надписью "Спа", а центральный вход в отель стараниями художника Владимира Мартиросова напоминает античную триумфальную арку, застекленную и приспособленную для современных нужд.
Постояльцы отеля — мафиозного вида граф А. (Михаил Владимиров) и вороватый старичок маркиз Ф. (Александр Воеводин) обсуждают достоинства хозяйки отеля, сластолюбиво охая в кабинках сауны, а после добиваются ее взаимности, расхаживая по сцене в банных халатах. Странствующие же комедиантки Ортензия (Нина Корниенко) и Деянира (Елена Ташаева) называют себя актрисами, но на самом деле относятся к совсем другой древней профессии. На этом фоне кавалер Р. (Федор Добронравов), одетый в светлую "тройку" и отрывающийся от чтения газеты только для того, чтобы сказать в телефонную трубку, что хорошая охотничья собака лучше любой бабы, смотрится молодцом. Его-то и решается окрутить хозяйка отеля Мирандолина, чтобы поквитаться за весь женский род, но по ходу дела не только влюбляет его в себя, но и почти что влюбляется.
Светлана Антонова в этой роли играет нечто среднее между современной бизнес-леди и коломбиной. От бизнес-леди — тяжелая походка, строгая прическа, шариковая ручка, которую она то и дело вынимает из-за корсажа, и какие-то особо циничные шутки, которые она нашептывает кавалеру. От коломбины — юбочка-колокольчик, ножки в красных туфельках, привычка кокетливо приоткрывать ротик и хлопать ресницами.
Федор Добронравов, пожалуй, единственный, кому на сцене удается сыграть хотя бы намек на любовь. Вообще, когда дело доходит до игры, всякое осовременивание кончается. Актеры кривляются в самых что ни на есть архаических площадных традициях, таращат глаза, кричат, поют и танцуют под музыку Владимира Ткаченко, одного из лидеров группы "Ундервуд", которая (чудеса, да и только!) очень похожа на музыку спектаклей "Сатиры" 70-х годов прошлого века. В особо волнительные моменты круг с декорацией начинает вращаться, и Мирандолина, так и не объяснившись с кавалером, уезжает прочь, что в переводе с языка старых советских тюзов значит "их развела судьба".
При этом режиссер не может не пустить в ход столь модную сегодня тему, как гомосексуализм. Персонажи, переглядываясь, уточняют, почему именно кавалер не любит женщин, а влюбленный в Мирандолину слуга Фабрицио (Станислав Николаев) принимается жеманно растягивать слова. Заскучавшая было публика моментально оживляется. Когда же кавалер, решивший поблагодарить Мирандолину за обед, произносит вслед Фабрицио: "Так я не понял, он не... передаст?" — зал дружно хохочет и разражается аплодисментами.
Словом, используя все худшие традиции старших сатировцев (при этом ни на йоту не переняв их былого изящества), режиссер и актеры прибавляют к ним "приколы" нынешнего "Аншлага". В итоге спектакль, вероятно задуманный как пародия на попсу, этой самой попсой и оказывается. Примерно как нейлоновый платок с намалеванными на нем портретами "Битлз", которым маркиз Ф. пытается завлечь Мирандолину: издали вроде забавно, а вблизи — дурацкий рыночный ширпотреб.