выставка / ретроспектива
В Национальном художественном музее открылась первая за всю его почтенную историю персональная выставка знаменитой "амазонки авангарда" Александры Экстер. Экспозиция получилась скромной, но не скучной, констатирует МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
Выставка одной из "амазонок авангарда" задумывалась как мегапроект, приуроченный среди прочего ко всемирной Ночи музеев. Изюминкой экспозиции должна была стать подборка работ из крупных коллекций Швейцарии и Франции. Но в последний момент держатели прекрасного передумали везти свои богатства в Киев, испугавшись местной политической нестабильности. В итоге получилась небольшая экспозиция — четыре десятка работ из фондов украинских музеев и частных собраний Украины и Европы. Зато открытие выставки было громким — со светским приемом, показом art couture от Лилии Пустовит, создавшей небольшую коллекцию нарядов по мотивам творчества Александры Экстер, и прямой онлайн-трансляцией.
Весь художественный скарб разместился в одном зале, а в целом выставка заняла три зала, два из которых являются вспомогательными. В первом зале проводится небольшой ликбез: на стенах вывешены полотнища с текстом биографического очерка, искусствоведческими пояснениями к центральным работам выставки и выдержками из воспоминаний современников художницы. Для полноты восприятия зал украшают объемные композиции-инсталляции по мотивам работ Экстер для театра. В третьем зале в режиме нон-стоп демонстрируется фильм "Аэлита", снятый в 1924 году Яковом Протазановым, декорации и костюмы к которому разработала Александра Экстер.
После теоретической подготовки можно приступить к осмотру живописи и графики. Без лишней кураторской зауми здесь собраны в блоки проекты декораций из альбома "Александра Экстер. Театральные декорации" и эскизы костюмов для театра (большей частью к "Ромео и Джульетте" Александра Таирова). Между ними живописной нитью протянулись работы разных лет. Самая ранняя — крохотный "Натюрморт" с мутным стаканом, написанный в зыбкой постимпрессионистической манере: это одна из тех немногих работ, которые не были уничтожены самой художницей, считавшей свое раннее творчество несовершенным. Самая поздняя — рисунок к уникальному рукописному изданию "Оды к Вакху" Горация, созданному Экстер в 1937 году в подарок ученице, известной словацкой художнице Эстер Шимеровой (эта работа представлена в виде иллюстрации в позапрошлогоднем номере журнала "Русское искусство", где публиковалась впервые).
Между этими крайними точками — несколько камерных абстракций середины 1910-х годов, выполненных в узнаваемом стиле Экстер, где бравый темпоритм композиций смягчен изумительными цветосочетаниями. Рядом расположились абстрактный "Городской пейзаж", композиционно близкий пейзажам горячо любимого Экстер Никола Пуссена, мрачноватая "Генуя" — нагромождение карабкающихся вверх геометрических фигур — и таинственная шахматная "Флоренция".
Главные роли в экспозиции поделили полотна "Мост (Севр)" — динамичный городской пейзаж парижского пригорода — и пестрая декоративная "Венеция" 1925 года, чем-то напоминающая позднюю машинерию Фернана Леже. На их фоне отступают и знаменитые "Три женские фигуры", и нетипичный для Экстер футуристический натюрморт с угловатым бокалом, рублеными фруктами и элементами коллажа из этикеток.
Несмотря на скромную основную экспозицию, выставка получилась уютной и нескучной — ровно настолько, чтобы не утомить неподготовленного зрителя и подлечить боязнь многочисленных "измов", которыми богата история искусства начала прошлого века.