Свинство высшей пробы
Роджер Уотерс на Дворцовой площади
приглашает Егор Галенко
Шоу "The Dark Side Of The Moon", которое Уотерс привозит в Петербург,— это больше двух часов пинкфлойдовского материала с целым одноименным альбомом в центре, большей частью "Wish You Were Here" и кусками "The Wall". Сольных вещей всего две на почти три десятка из предполагаемого плей-листа. Эту программу Уотерс с некоторыми изменениями катает уже не первый год, взять хоть московский концерт на Васильевском спуске в июле 2006-го.
Тур-2008 начался всколыхнувшим сайты музыкальных изданий инцидентом. В конце апреля они отрапортовали: "Уотерс потерял свинью". Во время выступления на фестивале Coachella надувная свинья, расписанная антивоенными призывами, непременный элемент еще пинкфлойдовских, а затем уотерсовских шоу, по техническому недосмотру унеслась в калифорнийское небо. Организаторы назначили награду в $10 тыс. Реквизит нашли, но в чудовищном состоянии — не увидеть надувной кукле Петербург с высоты поросячьего полета. Такая же история случилась 30 лет назад на фотосессии для обложки альбома "Animals". Свинья пролетела над аэропортом Хитроу, ненадолго задержав рейсы.
По поводу этих двух историй поклонники строили осторожные догадки. Ведь и альбом "Animals" обрамлен репризами "Pigs On The Wing". И в начале, и в конце летают свиньи, так, может, это конец? Может, второй случай на Coachella — это знак, поданный Уотерсу судьбой: может, хватит? А может, это сам Уотерс подает поклонникам знак? Такая конспирология понятна. Pink Floyd всегда тяготели к тяжеловесному символизму, где нет места случайным совпадениям, всякая лобовая однозначность (стена — отчуждение, обратная сторона Луны — неизведанное) у них компенсировалась масштабом. За это Pink Floyd до сих пор поругивают. Пеняют, что простой и изъезженный посыл маскируется мегаломанскими постановками. Но зависимость здесь скорее обратная. Pink Floyd планомерно расширяли пространство борьбы, пока не задали высшую планку помпезной рок-постановки.
Возможно, понимая это, Роджер Уотерс предпринимал попытки порвать с пинкфлойдовским прошлым. Пожалуй, самой отчаянной оказалась запись оперы "Ca Ira" (2005) про Великую французскую революцию — полностью провальная. Забавно, что в том же году произошло долгожданное воссоединение Pink Floyd — Уотерс сыграл с группой в конце музыкального марафона Live 8; впрочем, о каком-либо дальнейшем сотрудничестве речь ни в коем случае не идет.
Так что Уотерс продолжает свою сольную карьеру. Программа его нынешнего шоу не только гармонична, но еще и вполне актуальна. Тексты Уотерса с "The Wall", где смерть отца на войне переплетается с помешательством лирического героя, гармонируют с относительно новыми песнями, например с "Leaving Beirut" (2004), прямо критикующей Буша и Блэра. Дело не в том, что темы массивных уотерсовских концептуальных произведений постоянно востребованы, а скорее в том, что он сам постоянно возвращается к ним, так и не разрешая противоречий. Сегодня Уотерс не умиротворенный гастролер с бас-гитарой и легендарным прошлым. То, как он отыгрывает старый материал, принципиально отличается от концертов сегодняшнего старшего эшелона рок-звезд. Когда Уотерс исполняет былые хиты — это болезненная рефлексия с постоянной подпиткой из сводок CNN. Беспокойство поклонников по поводу того, что свинья улетела и этот тур может оказаться последним, скорее всего, беспочвенно.
Санкт-Петербург, Дворцовая площадь, 6 июня, 21.00