Вокал для двоих

В Киеве состоялся первый концерт из цикла "Венские вечера"

концерт / классика

Во вторник в Национальной филармонии был запущен долгосрочный проект "Австрия и Украина без границ", на презентации которого впервые в Украине выступил солист венских Staatsoper и Volksoper Себастьян Райнталлер и солистка Национальной оперы Сусанна Чахоян. О принципах международного сотрудничества в области искусства по фрагментам опер и оперетт составляла представление ЮЛИЯ БЕНТЯ.

По сравнению с другими дипломатическими праздниками, которые нередко проходят в Национальной филармонии, презентация проекта "Австрия и Украина без границ" с организационной стороны выглядела довольно скромно: не было и намека на фуршет (его выделили в отдельное мероприятие), дресс-код и ажиотаж меломанов по случаю киевского дебюта солиста Венской оперы. Заместитель министра культуры Ольга Бенч и вовсе опоздала на концерт, поэтому приветствие от украинской стороны прозвучало уже перед вторым отделением.

Австрийская делегация, которая открывала вечер, была щедра на комплименты — и вместе с тем искренне высказывала удивление по поводу некоторых украинских обычаев. Посол Австрии в Украине Йозеф Маркус Вукетич, который учит сейчас украинский язык, решил потренироваться на публике. Следует отметить, получилось великолепно. Продюсер проекта Альфред Праус сообщил, что концертная программа объединяет "старые традиции и новые инициативы". Он добавил, что лично имеет некоторое отношение к Украине, поскольку его отец родился в Черновцах. По его словам, нынешний концерт на самом деле является благотворительным. Впрочем, урны для пожертвований строгое руководство Колонного зала имени Лысенко поставить не разрешило, и поэтому господин Праус предложил нести деньги прямо к нему в офис.

Такое несколько легкомысленное предисловие продюсера задало тон трехчасовому концерту, изюминками которого стали не столько классические оперные номера, сколько опереточные арии и дуэты. Видимо, в составлении программы солистка Национальной оперы Сусанна Чахоян старалась угодить не своим роскошным колоратурам, а партнеру по сцене Себастьяну Райнталлеру, который у себя на родине является солистом одновременно двух театров — венских Staatsoper (по нашим меркам — Национальной оперы) и Volksoper (оперетты).

Многократно солировать в ходе концерта пришлось не только ведущим исполнителям, но и дирижеру Национального симфонического оркестра Владимиру Сиренко. По-настоящему безукоризненно прозвучала только открывавшая программу увертюра к опере "Сила судьбы" Джузеппе Верди. В увертюре к "Сицилийской вечере" Верди уже не чувствовалось идеальной собранности оркестра и воодушевления дирижера, хотя аккомпанировал оркестр великолепно — чутко, точно, заполняя паузы вокалистов душевнейшими инструментальными интерлюдиями.

Сусанна Чахоян и Себастьян Райнталлер, выходившие на сцену то по очереди, то вместе, выглядели отличной парой. Однако музыкальные жанры, в которых каждый из них чувствовал себя уверенно, были разными: госпожа Чахоян большинство букетов собрала в первом, "классическом" отделении, а ее партнер царил во фрагментах из венских оперетт Иоганна Штрауса, Имре Кальмана, Ференца Легара и Роберта Штольца.

Программа умышленно была составлена из популярных номеров, которые просто невозможно не знать, а поэтому все внимание публики было сконцентрировано на голосах. В меланхоличном романсе Неморино "Una furtiva lagrima" из "Любовного напитка" Гаэтано Доницетти тенор дебютировал несколько отстраненно и, если сравнивать с киевскими исполнителями этой партии, более "сладко" и "открыто". По его подобному исполнению знаменитых арии Хозе из оперы "Кармен" Жоржа Бизе и Калафа из "Турандот" Джакомо Пуччини стало понятно, что переступать грань, за которой пение превращается в исступленный крик, а искусство в жизнь, Себастьян Райнталлер не собирается. Он окончательно убедил слушателей в правильности такой позиции в вальсирующих опереточных ариях, сохраняя тот же светлый взгляд на мир и увлеченность каждым звуком.

Сусанна Чахоян, обучением которой занималась Евгения Мирошниченко, отчасти повторила номера из прошлогоднего выступления с Национальным симфоническим оркестром. Она натуралистично сыграла роль заводной куклы Олимпии из оперы "Сказки Гофмана" Жака Оффенбаха, с хирургически точным попаданием во всевозможные вокальные фиоритуры исполнила вальс Джульетты из "Ромео и Джульетты" Шарля Гуно и болеро Елены из "Сицилийской вечерни". А вот более легкая музыка Штрауса и Легара оказалась для нее неподъемной. Даже ее переход в арии Адели из "Летучей мыши" Штрауса на более привычный русский язык оказался малоэффективной, да и порядком режущей слух мерой по улучшению ситуации.

Хотя и у Себастьяна Райнталлера нашелся повод для переживания. Во время исполнения им арии Гете из "Фридерики" Легара вдруг отключился свет, оркестр с полминуты продержался, играя по памяти, но дольше не получилось. Когда лампы загорелись снова, арию пришлось исполнить сначала.


Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...