концерт вокал
В среду в Большом зале Национальной музыкальной академии акапельный секстет JazzEx дал первый сольный концерт, организованный в поддержку первого же своего альбома "Вее JazzEx". Одной из первых, кого покорило новое звучание группы, стала ЮЛИЯ Ъ-БЕНТЯ.
JazzEx нельзя с полной уверенностью назвать ни опытным, ни молодым коллективом, хотя все же оба эти определения в отношении него вполне правомерны. В 1991 году известный киевский композитор, аранжировщик и пианист Александр Лысоконь организовал вокальный ансамбль Jazz-Expromt, долгое время державшийся на сделанных его руководителем обработках классики, джазовых стандартов и фолка, а затем ушедший в тень и медленно погасший. Запустить второй виток истории группы — под несколько измененным названием JazzEx — господину Лысоконю удалось в 2005 году. В 2006-м JazzEx в статусе корифеев открывал первый фестиваль акапельной музыки Vocal Zone (правда, на фоне других участников его выступление выглядело как-то совсем скромно), осуществил совместный проект с группой "Друга рика", а в конце 2007-го записал дебютный альбом.
Откровенно говоря, начало нынешнего концерта, самого крупного и значительного за всю историю коллектива, не обещало ничего хорошего. В открывавшей концерт композиции Spain Эла Джероу и Чика Кориа (аранжировка Александра Лысоконя) хороши были только бас Дмитрия Ефименко и тенор Сергея Юрченко, и то лишь каждый в отдельности. Участники секстета катастрофически не могли подстроиться друг под друга, отчего выглядели какими-то растерянными. Мало что изменилось в Take Five (музыку Пола Десмонда аранжировал погибший в июле прошлого года клавишник Павел Винокуров) и Samba de Uma Nota So, в котором солировал чуть охрипший альт Марины Керусенко (за полчаса до концерта у певицы совсем пропал голос, так что даже такой вариант можно считать большой удачей).
Впрочем, Dream a Little Dream of Me с сочными репликами сопрано Татьяны Шиловой (из певиц она в этот вечер была самой яркой, оставив в тени безусловного лидера прошлых выступлений группы сопрано Елену Орлову) положило начало "оздоровлению" концерта, вся дальнейшая программа которого развивалась просто с немыслимым усилением качества и яркости звука.
Перед "Щедриком" (помимо него в украинский блок вошла еще одна аранжировка Александра Лысоконя — "Падае дощ") ведущий концерта Алексей Коган попытался развенчать стойкий миф о первичности обработки Николая Леонтовича по отношению к католическому рождественскому гимну Carol of the Bells, утверждая, что это Леонтович "подслушал" мелодию, а не Запад "позаимствовал" у украинского композитора. Замечательно прозвучали крайне небанальная версия арии Каварадосси из "Тоски" Пуччини — буддистские мантры под аккомпанемент перкуссиониста Александра Береговского — и старинный хит группы, виртуозно жужжаще-зудящий "Полет шмеля".
Получив по цветочку из рук продюсера и вокалистов ManSound, JazzEx совсем осмелел и начал смело приспосабливать классику к "злобе дня". "Песню старого извозчика" Никиты Богословского, в которой Сергей Юрченко очень мило подражал первому ее исполнителю Леониду Утесову, посвятили "метро на Троещину". А уже "Барона" того же Утесова спели под аккомпанемент большого, пестрого и веселого Ансамбля песни и пляски вооруженных сил под управлением дирижера-полковника Дмитрия Антонюка (ансамбль и правда потрясающий: оркестранты в военной форме играют на, казалось бы, несовместимых инструментах — скрипках, электрогитаре, ударной установке и прочих).
Однако апофеозом стало появление на сцене под занавес концерта лидера рок-группы "Друга рика" Валерия Харчишина, с которым JazzEx сначала исполнили a capella "За три хвилини" — в память о Павле Винокурове, а затем вместе с "музыкантами в форме" открыли двери хаосу напористо-драйвовой композицией "Видчиняй". На бис была The Shadow of Your Smile Джонни Менделя — но это, если честно, уже не имело особого значения.