выставка / графика
Вчера в Музее искусств имени Богдана и Варвары Ханенко открылась выставка гравюр Франсиско Гойи — серия "Каприччос", в которой испанский гротеск достиг апогея, и серия "Бедствия войны", поражающая реалистичностью изображения смерти. Вместе с посетителями выставки ужасалась увиденному ДАРЬЯ ТРУСОВА.
Знаменитую серию гравюр "Каприччос" (1797-1798) Франсиско Гойя создал незадолго до своего пятидесятилетия, почти оглохнув от странной болезни, в которой Хосе Ортега-и-Гассет подозревал сифилис, а искусствоведы предпочитают видеть менингит. Говорят, автор "Каприччос", когда создавал эту серию, был на грани безумия, оттого и являлись ему безобразные зооморфные морды с выпученными глазами и обтрепанными крыльями, изображенные на доброй половине гравюр. Впрочем, для тех, кто видел изображения на футболках нынешних металлистов, они кажутся не такими уж свирепыми.
Часть цикла содержит фривольные изображения сцен, в которых дамы предаются любовным утехам. По правде говоря, увиденное напомнило полупорнографические рисунки, представленные недавно на выставке "Женский образ в открытке начала ХХ века" в соседнем Музее русского искусства. Сходства с ними гравюрам Гойи добавляли и короткие подписи, сделанные по-испански: "Даже так ему ее не рассмотреть", "Ее украли!" или "Хорошо натянут чулок". "Сон разума рождает чудовищ" — название известной гравюры могло бы стать эпиграфом ко всему циклу.
Искусствоведы утверждают, что авторитетных свидетельств помешательства Гойи не существует. Дескать, серия чересчур личная, вот и вдохновила литераторов на создание мифа о галлюцинациях художника. Бытовавшее в советское время мнение о том, что толчком для написания "Каприччос" стало "обнаружившее себя зверское лицо Великой французской революции", по всей видимости, также не лишено оснований. Любопытна и версия о том, что на создание гравюр художника вдохновила взбалмошная придворная дама герцогиня Альба. Герцогиня изображена на одной из гравюр парящей над тремя ведьмами, с комментарием: "У некоторых особ в голове столько горючего газа, что они способны взлететь без помощи ведьм".
В 2005 году "Каприччос" были показаны в Национальном художественном музее (см. Ъ от 21 декабря 2005 года). Гравюры при поддержке посольства Испании привезли с родины Гойи, из музея в городе его детства Фуэндетодос. Заведующая отделом графики Музея им. Ханенко Елена Шостак уверяет, что находящиеся в собственности украинского музея с 1941 года гравюры Франсиско Гойи "по качеству даже лучше испанских", поскольку они были напечатаны раньше. Обе экспонируемые сейчас в музее серии "поступили в музей от живописца М. Шарова", о чем кратко говорится в пресс-релизе.
В последний раз ханенковские "Каприччос" демонстрировались у нас в 1997 году, но "с купюрами", всего 67 произведений. Как объяснила Елена Шостак, случилось это потому, что "кто-то подумал, что это искусство непонятно, сложно, неприлично".
По-настоящему сложное для восприятия зрителя второе отделение выставки — серия гравюр "Бедствия войны" (1808-1820). Углубляться в историю, говоря об этом цикле, смысла нет. Во всех гравюрах — от первой "Предчувствие того, что должно произойти" и до 79-й "Правда умерла" (последняя, 80-я сопровождается чисто формальным вопросом: "Она воскреснет?") — Гойя показывает не героизм наполеоновских солдат, воюющих в Испании, а кровь, страдание и трупы. "Я это видел",— подписывает многие свои работы автор. Вот к дереву привязано изуродованное тело, на сучьях висят отсеченные руки и голова. Подпись: "Это ужасно". А вот — человек, которого тошнит при виде горы трупов, и подпись: "Разве для этого вы были рождены?"
Прибавить к этому вопросу, в общем, нечего.