Танцы на форуме

Воскресным вечером экономическая элита могла выбирать не только между двумя залами — серебряно-оранжевым Михайловским и золотисто-голубым Мариинским, — но и между мужчиной и женщиной: балетные гала-концерты давали соответственно Денис Матвиенко и Ульяна Лопаткина. Изысканность двух "балетных ужинов" оценивала ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.

       В основе гала-концерта господина Матвиенко, на котором были замечены господин Клебанов, а также некоторые менее известные участники форума, лежали принципы интернационализма, глобализации и классического централизма. Интернационализм был проявлен в составе приглашенных участников. Среди танцевавших, помимо бенефицианта и его супруги, были Олеся Новикова, Игорь Колб (Мариинский театр), Нина Капцова, Иван Васильев, Андрей Меркурьев (Большой театр), Изабель Сьяравола и Бенжамин Пеш (Гранд-Опера), Наталья Мацак, Елена Филипьева (Национальная опера Украины), Мари Кармен Катоя и Жерлин Ндуди ("Майами Сити Баллет"), Сильвия Аццони и Александр Рябко (театр Джона Ноймайера), а также американец Раста Томас, не прикрепленный ни к какой театральной труппе.
       За глобализацию отвечал репертуар в стиле "фьюжн", способный потрафить самым разнообразным вкусам. Основным "мясным блюдам" — классике XIX (фрагменты "Лебединого озера", "Дон Кихота" и "Корсара") и ХХ веков (хитовые pas de deux в хореографии Виктора Гзовского и Джорджа Баланчина) — в качестве неизбежного гарнира добавили культового наследия советского балета (pas de deux из "Пламени Парижа" и спортивно-физкультурный Pas de Diane). За закуску сошла российская премьера номера Black со Светланой Захаровой и Андреем Меркурьевым из Большого театра, за десерт — Radio and Juliet на музыку Radiohead в исполнении Дениса и Анастасии Матвиенко. В качестве напитков предлагали французскую Arlesienne (в хореографии Ролана Пети) и немецкую "Даму с камелиями" (постановка Джона Ноймайера). А по окончании банкета нелишним было бы заглянуть и в зеркало — об этой насущной необходимости любого застолья напомнил номер Man in the Mirror — остроумное пластическое предупреждение о вреде всяческих излишеств и ненавязчивое напоминание об умеренности.
       Ульяна Лопаткина, назначенная критиками ответственной за духовность отечественного искусства, программу сольного священнодействия составила с безупречным вкусом и тактом. Безусловная духовность "Умирающего лебедя", Stabat Mater на музыку Перголези, "Гибель Розы" на музыку Малера и Trois Gnossienes на музыку Сати соседствовала с оптимистичными "Вальсом Мошковского", pas de deux из "Дон Кихота" и классически-эротичной (в строго ограниченных пределах) вариацией Кармен из хореографической "бомбы" 1960-х годов в постановке Альберто Алонсо в исполнении бенефициантки. Почтение Мариинке и лично госпоже Лопаткиной засвидетельствовали Андрей Костин и руководство ВТБ в полном составе.
       Гламурно-политическую значимость концерту в Михайловском театре придало участие в его программе балерины Большого театра и по совместительству депутата Государственной Думы Светланы Захаровой, двадцатиминутные овации и дождь из золотой фольги. Высочайший уровень духовности вечера в Мариинском засвидетельствовали балетоманы, которые заливались искренними слезами по окончании номера "Противоречия" с участием госпожи Лопаткиной.