концерт / классика
В воскресенье на Летней эстраде Мариинского парка в рамках XI Международного фестиваля "Киевские летние музыкальные вечера" состоялся заключительный концерт двухдневного проекта "Николай Сук представляет". Необычные версии концертов Бетховена и Шумана слушала ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Бывший киевлянин, а теперь житель американского Лас-Вегаса и профессор фортепианного класса в университете Невады, Николай Сук каждое лето ненадолго возвращается в Украину, чтобы в рамках "Киевских летних музыкальных вечеров" представить свой авторский концертный проект. Господин Сук — музыкант не только очень тонкий, но и крайне любопытный, причем не утративший это качество уже в весьма зрелом возрасте (первая слава пришла к нему в 1971 году, когда он завоевал I премию и золотую медаль на Международном конкурсе имени Листа--Бартока в Будапеште). В киевские годы он успел исполнить десятки премьер фортепианных сочинений украинских композиторов, большинство которых писались именно для него и ему же посвящались. Теперь же он посвящает себя поиску музыкальных раритетов, частью которых делится с киевской публикой.
Интригой воскресного вечера в Мариинском парке были необычные версии трех классических инструментальных концертов, в которых симфонический оркестр заменяет струнный квинтет, а то и три виолончели. Во вступительном слове господин Сук попросил не сравнивать буквально варианты одной и той же музыки, аранжированной для большого и малого составов, потому что, по его мнению, "это совсем разные вещи". Он также заметил, что собрать симфонический оркестр всегда было дорогим удовольствием, поэтому в былые времена, когда еще не существовало записей, довольствовались исполнением полюбившейся музыки упрощенным составом.
Впрочем, эта гипотеза подходит только для Первого и Четвертого фортепианных концертов Бетховена: Первый для фортепиано и струнного квартета аранжировал младший современник композитора Винсент Лахнер, а камерную версию Четвертого заказал и отредактировал сам автор (Николаю Суку новая редакция фортепианной партии, подправленная Бетховеном, показалась нежизнеспособной, и поэтому в киевском концерте он пошел на компромисс — партию рояля исполнял по оригинальной редакции, но оркестр заменил квинтетом). Рихард Клем, концертмейстер группы виолончелей Берлинского филармонического оркестра, в 1980-х более радикально подошел к аранжировке Концерта для виолончели с оркестром Шумана, заменив оркестр тремя виолончелями.
На сцене же солировавший в большей части программы Николай Сук выглядел как сам себе Бетховен, оркестр и дирижер: по яркости и выразительности исполнения фортепианных партий в обоих бетховенских концертах он затмевал струнную группу, которой во многом не повезло. Во-первых, порывы ветра искажали звук в динамиках и сдували ноты с пюпитров (даже притом, что умудренные опытом музыканты фиксировали их прищепками). Во-вторых, между первой и второй частью Четвертого концерта в скрипке Лидии Футорской лопнула струна, и пока ее меняли, образовалась долгая пауза.
Квартету виолончелей, в котором мощно и убедительно солировала юная киевлянка Елена Гулей, по силе звучания было далеко до "Апокалиптики" — именно достойного напора звука больше всего не хватало в аккомпанементе.
В итоге содержание проекта "Николай Сук представляет" чисто теоретически было более чем любопытным, но его практическая реализация на открытом воздухе вызывала массу вопросов. Для большой сцены и сотен слушателей стоило или усилить звук, или остановить свой выбор на более адекватных Летней эстраде симфонических версиях произведений.