премьера / балет
Под занавес сезона в Национальной опере показали премьеру балета "Грек Зорба" — обновленную версию спектакля двадцатилетней давности, сочиненного для театра "Арена ди Верона" композитором Микисом Теодоракисом и хореографом Лоркой Мясиным. ЮЛИЯ БЕНТЯ впервые почувствовала себя в оперном театре как на массовом гулянии.
В репертуарном плане нынешнего года спектакль "Грек Зорба" по мотивам одноименного романа оказался незапланированным бонусом, перевыполнением балетной труппой театра изначально намеченного плана. Ставить его в Киев приехал сам Лорка Мясин — 64-летний балетмейстер, сын выдающегося русского хореографа, соратника Сергея Дягилева по "Русским сезонам" в Париже Леонида Мясина, родившийся в Нью-Йорке, а в последние годы живущий преимущественно в Греции и Италии. Фигура вполне легендарная, Лорка Мясин в 1988 году осуществил свой самый успешный проект — постановку балета "Грек Зорба" на музыку не менее известного старшего современника Микиса Теодоракиса.
"Грек Зорба" хоть формально и называется балетом, но представляет собой яркий пример площадного театра, некоей мистерии "массы исполнителей" для "массы зрителей" — то, что в последнее десятилетие Киеву в дни всенародных праздников прививал режиссер, а теперь министр культуры Василий Вовкун. Хотя Лорка Мясин и пытался адаптировать действо под формат "академического" спектакля, однако складывается впечатление, что он остановился где-то на полпути между "чистыми жанрами".
Спектакль трудно назвать удавшимся хотя бы потому, что главной своей цели — пружинящего напряжения между миром диких горцев и цивилизацией — он не достигает. Есть плакатно выписанный сюжет, но нет столкновения миров. Да и подлинная человеческая драма только одна — та, которую на сцене исполняет великолепный в "почвенности" и античной "приземленности" своего танца Максим Мотков (Зорба). Драма его непохожести на всех прочих и цепляет за живое, и убеждает, притом что по сюжету он — фигура компромиссная, связующее звено между дикарями и современным миром. А вот любовный треугольник вдовы Марины (Елена Филипьева), американского туриста Джона (Денис Недак) и грека Манилоса (Ян Ваня) неубедителен по причине того, что кордебалет "греков", который должен был бы ненавидеть и отторгать Джона, не совсем понимает, что ему нужно делать на сцене. Нет сопротивления масс — нет страсти между Джоном и Мариной — нет балета "Грек Зорба".
Это очень характерно для Национальной оперы, на сцене которой даже самый хороший замысел почему-то оказывается неосуществимым, а в любой премьере не хватает полноты отдачи, творчества и смысла. Ведь, казалось бы, все на своих местах. Хор по бокам сцены в белоснежных одеждах отлично поет незамысловатые мелодии (хормейстер-постановщик Богдан Плиш). В лаконичном художественном оформлении сцены Марии Левитской проведена параллель между античностью (уходящие ввысь полуразрушенные колонны некоего храма) и христианством (виднеющаяся вдали как бы вросшая в землю церковь), сушей и морем. Оркестр под управлением Алексея Баклана прекрасно исполняет музыку Микиса Теодоракиса. Но все это вместе почему-то не вызывает такого восторга, как одно лишь появление на сцене Максима Моткова, демонстрирующего умение в любой ситуации оставаться настоящим античным героем нашего времени.