Пока горячо
Metallica в Санкт-Петербурге
тяжело приходится Егору Галенко
Со стилем метал много чего происходило. В 1980-х он оказался на волне популярности, так что возникли и радикальные формы вроде дэт-метала, где от заигрываний с сатаной уши вяли, и потешно-компромиссные вроде хэйр-метала, когда взрослые патлатые мужики наряжались чуть не в леопардовые лосины и тянули высокие ноты с выражением неизбывной муки на лицах. Причем и то и другое происходило без тени иронии. В 1990-х эфиры заняли гранж и нью-метал, а над образцовым металом как раз принялись посмеиваться — за то самое отсутствие иронии (ну и за леопардовые лосины, конечно). В этом десятилетии стиль снова привлек к себе внимание; ничего удивительного в том, что маткор-группа The Dillinger Escape Plan записывает один из самых искусных альбомов года, а кривобокая и яростная продукция лейбла Load считается передовой музыкой. Все эти сюжетные перипетии к Metallica имеют косвенное отношение — музыкантов группы, судя по всему, они не заботят вообще. И дело не в том, что они не поддаются новым веяниям. Со скрипом и опозданием поддаются (например, берут в продюсеры Рика Рубина, застолбившего себе место в нью-метале), просто с "Черного альбома" (1991) группа застыла в одном образе.
Последние десять лет, которые прожила Metallica, для кого угодно стали бы провальными. Альбом 1996 года "Load" поклонники еще вынесли, а ко всем следующим шагам группы можно найти сотни придирок. Однозначно провальный "Reload", набор необязательных песен "Garage Inc." (сейчас он видится, правда, одним из самых занятных альбомов группы), совершенно неуместное, неудачное и напыщенное сотрудничество с симфоническим оркестром ("S&M"), наконец, последний альбом "St. Anger", где, вообразите, нет соляков, а только сменяющие друг друга крепкие яростные риффы.
В конце концов, случилась дурацкая история с Napster, куда попала для свободного скачивания демоверсия песни "I Disappear". Это крайне возмутило членов группы, и они пошли в лобовую атаку. В большинстве случаев музыканты, если им не нравятся вольные прогулки их новых альбомов в интернете, действуют опосредованно — силами лейблов. Для Metallica же удавление Napster (к слову, неуклюжий был сервис, туда ему и дорога) было пирровой победой. Теперь прижимистостью и недальновидностью их попрекают не реже, чем припоминают им совокупные тиражи альбомов; Metallica, в свою очередь, ни грехов, ни даже огрехов признавать не собирается.
"Death Magnetic", девятый студийный альбом, который должен выйти в сентябре этого года, был почти сведен уже в конце весны. Ни одной песни в интернет не проникло, даже вживую новый материал не исполнялся (на петербургском концерте группа сыграет программу прошлогоднего тура "Sick Of The Studio"). Но что бы Metallica ни делала, она соберет полный СКК (все московские фанаты группы уже на месте), как собрала невообразимое количество зрителей в Тушине в 1991 году: по разным данным, от трех до пяти сотен тысяч. Или как собрала год назад полные "Лужники". Против всей безобразной эпопеи с интернетом, против сомнительных альбомов последних лет хватит одной этой "Nothing Else Matters", в крайнем случае "Enter Sandman", а "Motorbreath" догонит и еще поможет. Нет никаких сомнений, что если завтра вдруг все обернется так, что метал как стиль полностью вымрет, одна группа останется стоять и отобьется за всех. Железно.
Санкт-Петербург, СКК "Петербургский", 18 июля, 19.00