Вышел новый альбом Бориса Гребенщикова и группы "Аквариум" — "Кострома mon amour". Концертная программа из входящих в него песен уже была представлена москвичам и петербуржцам.
Новая работа одного из патриархов отечественного рок-движения стала первым из пяти дисков архивной серии, выпускаемых студией "Триарий". Кроме этого, вниманию публики будут в ближайшее время представлены четыре суперпопулярных магнитофонных альбома первой половины восьмидесятых, воплощенные в металле. Недавно образованная, но смелая компания планирует выпуск в общей сложности двенадцати альбомов, не считая трех, вышедших в разное время в течение последнего года. На фоне нынешней ситуации на рынке рок-продукции эта информация заставляет задаться вопросом: а найдут ли эти бессчетные "шедевры" своего слушателя — или хотя бы покупателя?
Восемь новых песен, приобретших уже известность в последнем сезоне, — значительное достижение, не только количественное, но и качественное. По общему настроению пластинка, с одной стороны, свидетельствует о кризисе высокомерного жанра поучения, в котором создавала свои творения целая плеяда отечественных рок-звезд от Кинчева до Бутусова, а с другой — о печали рокеров по поводу этого кризиса. Другого-то жанра вроде и нет, да и запал уже не тот. Но невеселье в творчестве Гребенщикова с годами превратилось из пафосно-трагического в смиренно-житейское, и это большой плюс ему, так как уменьшается некая претенциозность, обычно несоразмерная с масштабом творческих завоеваний. Гребенщиков наконец-то стал нащупывать какую-то грань между безудержным весельем и непомерной серьезностью, но все это еще как-то плохо сочетается на пластинке. Словно бы на этот раз автор затрудняется выбрать сам себе очередное творческое "я". Он открывает альбом удалым гимном новому для отечественного рока вероисповеданию — буддизму, а в следующей композиции — пречистый Покров. Тех, кто вспомнит недавний православный период гребенщиковского творчества, непременно передернет — почему взрослый человек так бравирует несформированностью и изменчивостью своих взглядов на окружающий мир и нестойкостью суждений о нем?
В ряду последних работ Бориса Гребенщикова "Кострома" может быть названа удачей. Но если оценивать всех по одной шкале, учитывая интересы и вкусы широкой публики, продюсерскую работу и прочее, то ни один альбом Гребенщикова уже никогда не встанет в ряд суперпопулярных. В отличие от традиций западного рынка, где аудитория разносторонняя, а система оценки дисков единая и демократичная по отношению ко всем, и так называемая интеллектуальная музыка типа Pink Floyd имеет такие же шансы оказаться "в топе", как и Ace Of Base, у нас круг респондентов весьма однообразен и тяготеет к музыке с более близким большинству пафосом. В условиях превращения рок-н-ролла в коммерческо-развлекательный жанр проще было бы давать оценку новым работам старых рокеров, если бы они сохраняли "свою" аудиторию и не оценивались с конъюнктурной точки зрения. Старые группы уходят, оставляя позади свое время. И это тем более заметно, когда они делают вид, что смотрят вперед.
ОЛЬГА Ъ-САГАРЕВА