концерт / классика
В среду состоялся второй из трех гала-концертов, которыми Национальный дом органной и камерной музыки отметил закрытие 28-го концертного сезона. На параде солистов и ансамблей без парадного настроения присутствовала ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Заключительные концерты сезонов в Национальном доме органной и камерной музыки всегда были похожи на бравурные парады бисов — гала-концерты, в которых чуть ли не все солисты и ансамбли, выступающие в этом зале, услаждали слушателей популярной классикой. В нынешнем году было решено проститься с публикой перед уходом на каникулы сразу тремя концертами, причем каждый из них был задуман как бенефис известных ансамблей. В первый вечер на сцене солировали артисты Квартета имени Лысенко, второй закрывал духовой квинтет "Киев-брасс", во время концерта в среду "пальма первенства" досталась камерному ансамблю "Киев". Не стоит удивляться и тому, что некоторые пьесы вроде "Маленького венского марша" Фрица Крейслера или "Либертанго" Астора Пьяццоллы прозвучали в эти дни не один раз. Подобные совпадения говорят о том, что задачи перед музыкантами были поставлены простые: под конец концертного года развлечь публику.
Удивляет другое. Ровно два года назад в Национальном доме органной и камерной музыки проходил безымянный фестиваль, приуроченный к 25-летию этой концертной организации, а теперь органный дом закрывает 28-й сезон. Впрочем, на том фестивале все было чуть-чуть по-другому, чем обычно: вдруг появились программки, напечатанные на цветной глянцевой бумаге, именитые органисты-гастролеры и внятно, с умом составленные программы концертов.
Ради того, чтобы что-то "доказать" католикам, даже возраст органного дома слегка подправили. Теперь же, когда "враг" притих и доказывать свою состоятельность вроде бы некому, все вернулось на круги своя: программки на весь переполненный зал всего две, и лежат они на тумбочках у входа в зал под бдительным присмотром дежурных (и это еще неплохо — обычно их нет совсем). Перед концертом рядовому слушателю в лучшем случае известно, кого он идет слушать, в худшем же он посетит "Вечер органной и камерной музыки" без заранее известного списка исполнителей и программы концерта. Ладно, сопрано Ольга Басистюк из концерта в концерт предлагает публике стандартный набор классических хитов — она звезда, ей можно, хотя бы потому, что каждый ее выход на сцену — это не "делание" искусства, а его ретроспектива. Но ведь в штате органного дома "проживают" свои лучшие годы отличные молодые и среднего поколения музыканты, которые в таком вот далеко не лучшем контексте даже не пытаются понять, что было сделано вчера, что запланировано на завтра и как этим привлечь публику.
Собственно, о какой-то разумной стратегии можно говорить только применительно к Ансамблю классической музыки имени Лятошинского, подготовившему на протяжении года с десяток масштабных премьер. Остальные артисты в лучшем случае хорошо поют и играют, но и они должны понимать, что этого недостаточно. Ведь исполнитель не только извлекает смысл из партитур, но и, как хороший галерист, выстраивает его с помощью "комбинирования" произведений. Нет в Киеве галереи, которая бы все экспозиции без разбора называла "Выставка живописи" или "Выставка графики". "Вечер органной музыки" или "Вечер камерной музыки" — названия из того же ряда, но почему-то это никого не смущает и тем более не смешит. "Музыка эпохи романтизма" от органистки Валерии Балаховской и "Музыка Моцарта" от Квартета имени Лысенко — уже хоть что-то, но вряд ли на этом стоит останавливаться.
В общем, состоявшийся в среду гала-концерт по традиции радовал музыкантами, практически не выходящими за рамки своих привычных амплуа. Органист Владимир Кошуба отыскал экстравагантные, "игрушечные" регистры в Сонате Ансельмо Виолы и Токкате из "Самаркандской сюиты" (в лежащих на входе двух программках — "Узбекистанская сюита") Георгия Мушеля, а в аккомпанементе меццо Марии Липинской ("Ave Maria" Джулио Каччини, Ария Дардануса из оперы "Амадис" Генделя) стойко держался на втором плане. После появления на сцене клавесинистки Натальи Свириденко в пышном викторианском наряде по залу прокатилась волна восторженного шепота: "Как в фильмах!" Исполненные ею Соната до мажор Антонио Солера (в дуэте с Владимиром Кошубой) и "Гавот" Жана Филиппа Рамо также вполне вписались в атмосферу исторических эпопей из жизни Карлов и Людовиков. О музыке Баха, которая в органном доме поселилась навечно, напомнила замечательная флейтистка Тамара Рой, солировавшая в ариях из Сюиты ре мажор и "Страстей по Матфею" тихо, но вполне убедительно.