Weekend

22.03.2013, 00:00

Декоративно-прикладное величие

Сергей Ходнев о венской Кунсткамере

"Пусть другие ведут войны – ты же, счастливая Австрия, заключай браки" – таков был общеизвестный девиз, описывающий суть политики Габсбургов. Не за век, конечно, и не за два, но упорная целеустремленность…

Михель Эрхарт / Йорг Сирлин Старший. Аллегория бренности». Дерево, полихромия. 1470-е годы.<br><br>Аллегорическая композиция, изображающая девушку, юношу и отталкивающего вида старуху, считается одним из лучших образцов полихромной скульптуры XV века к северу от Альп. Несмотря на ее позднеготический характер, "Аллегорию бренности" многое роднит с работами центральных живописцев германского Возрождения — Михель Эрхарт / Йорг Сирлин Старший. Аллегория бренности». Дерево, полихромия. 1470-е годы.

Аллегорическая композиция, изображающая девушку, юношу и отталкивающего вида старуху, считается одним из лучших образцов полихромной скульптуры XV века к северу от Альп. Несмотря на ее позднеготический характер, "Аллегорию бренности" многое роднит с работами центральных живописцев германского Возрождения

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Михель Эрхарт / Йорг Сирлин Старший. «Аллегория бренности». Дерево,
полихромия. 1470-е годы. — Михель Эрхарт / Йорг Сирлин Старший. «Аллегория бренности». Дерево, полихромия. 1470-е годы.

Фото: © Kunsthistorisches Museum Wien

Антонио Росселино. «Мадонна с Младенцем». Мрамор. Флоренция, 1465–1470 годы.<br><br>Рельеф, отмеченный изумительной моделировкой лиц, предвосхищает дальнейшие достижения итальянской ренессансной скульптуры. Это самое эффектное среди представленных в кунсткамере произведений итальянского Кватроченто, где есть также работы Андреа Мантеньи и мастеров из семьи делла Робиа — Антонио Росселино. «Мадонна с Младенцем». Мрамор. Флоренция, 1465–1470 годы.

Рельеф, отмеченный изумительной моделировкой лиц, предвосхищает дальнейшие достижения итальянской ренессансной скульптуры. Это самое эффектное среди представленных в кунсткамере произведений итальянского Кватроченто, где есть также работы Андреа Мантеньи и мастеров из семьи делла Робиа

Фото: © Kunsthistorisches Museum Wien

Ганс Якоб Бахманн. Настольный автоматон «Кентавр и Диана». Серебро, позолота, жемчуг, гранаты, черное дерево. Инсбрук, 1598–1600 годы.<br><br>Типичная для позднего Ренессанса механическая диковина: композиция "ездит" по столу, при этом кентавр вращает глазами и стреляет из лука, Диана жестикулирует, собаки лают. Прагматическое назначение — служить настольными часами — отходит на второй план — Ганс Якоб Бахманн. Настольный автоматон «Кентавр и Диана». Серебро, позолота, жемчуг, гранаты, черное дерево. Инсбрук, 1598–1600 годы.

Типичная для позднего Ренессанса механическая диковина: композиция "ездит" по столу, при этом кентавр вращает глазами и стреляет из лука, Диана жестикулирует, собаки лают. Прагматическое назначение — служить настольными часами — отходит на второй план

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Маттиас Штайнль. «Леопольд I — победитель турок». Слоновая кость. Вена, 1690–1693 годы.<br><br>Император Леопольд I, талантливый композитор, покровительствовал и другим искусствам — в частности, сделал Вену европейским центром резьбы по слоновой кости. Виртуозная композиция Штайнля посвящена одному из важнейших исторических событий, победе над турками под Веной — Маттиас Штайнль. «Леопольд I — победитель турок». Слоновая кость. Вена, 1690–1693 годы.

Император Леопольд I, талантливый композитор, покровительствовал и другим искусствам — в частности, сделал Вену европейским центром резьбы по слоновой кости. Виртуозная композиция Штайнля посвящена одному из важнейших исторических событий, победе над турками под Веной

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Неизвестный автор. «Персонажи комедии дель арте». Стальная проволока, стекло, эмаль. Мурано (?), последняя четверть XVI века.<br><br>Искусство создания миниатюрных фигурок из стекла, сейчас кажущееся набившим оскомину туристическим ремеслом, в XVI веке было серьезной новацией. Благодаря тонкости работы заметно, что гротескные стеклянные персонажи напоминают аналогичные "маски" из более поздних знаменитых гравюрных циклов Жака Калло — Неизвестный автор. «Персонажи комедии дель арте». Стальная проволока, стекло, эмаль. Мурано (?), последняя четверть XVI века.

Искусство создания миниатюрных фигурок из стекла, сейчас кажущееся набившим оскомину туристическим ремеслом, в XVI веке было серьезной новацией. Благодаря тонкости работы заметно, что гротескные стеклянные персонажи напоминают аналогичные "маски" из более поздних знаменитых гравюрных циклов Жака Калло

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Неизвестный автор. «Книга зарисовок». Металлический карандаш, бумага, кожа. Прага, 1410–1420 годы.<br><br>Раритетная возможность подглядеть за "кухней" средневекового художника — набор многочисленных зарисовок людей и животных, сделанных, скорее всего, для дальнейших живописных работ. Аналогичной графики того времени сохранилось очень мало — Неизвестный автор. «Книга зарисовок». Металлический карандаш, бумага, кожа. Прага, 1410–1420 годы.

Раритетная возможность подглядеть за "кухней" средневекового художника — набор многочисленных зарисовок людей и животных, сделанных, скорее всего, для дальнейших живописных работ. Аналогичной графики того времени сохранилось очень мало

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Кристоф Гандтнер. «Аллегория». Керамика. Инсбрук(?), 1580-е годы.<br><br>Вопреки довольно комическому виду, произведение считается утонченной аллегорией
Презумпции (то есть Предположения). Помимо смысловых тайн, у этой вещи есть
и прагматический секрет: она могла использоваться в качестве кубка для питья — Кристоф Гандтнер. «Аллегория». Керамика. Инсбрук(?), 1580-е годы.

Вопреки довольно комическому виду, произведение считается утонченной аллегорией Презумпции (то есть Предположения). Помимо смысловых тайн, у этой вещи есть и прагматический секрет: она могла использоваться в качестве кубка для питья

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Франческо Лаурана. «Бюст женщины». Мрамор, воск, полихромия. Милан (?), около 1490 года.<br><br>В своих портретных бюстах итальянские скульпторы XV века иногда достигали почти пугающего живоподобия. Но это, по-видимому, совсем другой случай — скульптор старался создать идеализированный портрет Лауры, возлюбленной поэта Петрарки, умершей за многие десятилетия до создания скульптуры — Франческо Лаурана. «Бюст женщины». Мрамор, воск, полихромия. Милан (?), около 1490 года.

В своих портретных бюстах итальянские скульпторы XV века иногда достигали почти пугающего живоподобия. Но это, по-видимому, совсем другой случай — скульптор старался создать идеализированный портрет Лауры, возлюбленной поэта Петрарки, умершей за многие десятилетия до создания скульптуры

Фото: © Kunsthistorisches Museum Wien

Бенвенуто Челлини. «La Saliera» («Солонка»). Золото, эмаль, эбеновое дерево. Париж, 1500–1543 годы.<br><br>Жемчужина венской кунсткамеры, самое известное произведение легендарного ювелира, скульптора и авантюриста. Аллегорические фигуры Земли и Моря — изысканное украшение настольной композиции для королевского стола, практическими
элементами которой были золотые солонка и перечница — Бенвенуто Челлини. «La Saliera» («Солонка»). Золото, эмаль, эбеновое дерево. Париж, 1500–1543 годы.

Жемчужина венской кунсткамеры, самое известное произведение легендарного ювелира, скульптора и авантюриста. Аллегорические фигуры Земли и Моря — изысканное украшение настольной композиции для королевского стола, практическими элементами которой были золотые солонка и перечница

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

1 / 12

Михель Эрхарт / Йорг Сирлин Старший. Аллегория бренности». Дерево, полихромия. 1470-е годы.

Аллегорическая композиция, изображающая девушку, юношу и отталкивающего вида старуху, считается одним из лучших образцов полихромной скульптуры XV века к северу от Альп. Несмотря на ее позднеготический характер, "Аллегорию бренности" многое роднит с работами центральных живописцев германского Возрождения

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Михель Эрхарт / Йорг Сирлин Старший. «Аллегория бренности». Дерево, полихромия. 1470-е годы.

Фото: © Kunsthistorisches Museum Wien

Антонио Росселино. «Мадонна с Младенцем». Мрамор. Флоренция, 1465–1470 годы.

Рельеф, отмеченный изумительной моделировкой лиц, предвосхищает дальнейшие достижения итальянской ренессансной скульптуры. Это самое эффектное среди представленных в кунсткамере произведений итальянского Кватроченто, где есть также работы Андреа Мантеньи и мастеров из семьи делла Робиа

Фото: © Kunsthistorisches Museum Wien

Ганс Якоб Бахманн. Настольный автоматон «Кентавр и Диана». Серебро, позолота, жемчуг, гранаты, черное дерево. Инсбрук, 1598–1600 годы.

Типичная для позднего Ренессанса механическая диковина: композиция "ездит" по столу, при этом кентавр вращает глазами и стреляет из лука, Диана жестикулирует, собаки лают. Прагматическое назначение — служить настольными часами — отходит на второй план

Фото: © Wien, Kunsthistorisches Museum

Маттиас Штайнль. «Леопольд I — победитель турок». Слоновая кость. Вена, 1690–1693 годы.

Император Леопольд I, талантливый композитор, покровительствовал и другим искусствам — в частности, сделал Вену европейским центром резьбы по слоновой кости. Виртуозная композиция Штайнля посвящена одному из важнейших исторических событий, победе над турками под Веной

Неизвестный автор. «Персонажи комедии дель арте». Стальная проволока, стекло, эмаль. Мурано (?), последняя четверть XVI века.

Искусство создания миниатюрных фигурок из стекла, сейчас кажущееся набившим оскомину туристическим ремеслом, в XVI веке было серьезной новацией. Благодаря тонкости работы заметно, что гротескные стеклянные персонажи напоминают аналогичные "маски" из более поздних знаменитых гравюрных циклов Жака Калло

Неизвестный автор. «Книга зарисовок». Металлический карандаш, бумага, кожа. Прага, 1410–1420 годы.

Раритетная возможность подглядеть за "кухней" средневекового художника — набор многочисленных зарисовок людей и животных, сделанных, скорее всего, для дальнейших живописных работ. Аналогичной графики того времени сохранилось очень мало

Кристоф Гандтнер. «Аллегория». Керамика. Инсбрук(?), 1580-е годы.

Вопреки довольно комическому виду, произведение считается утонченной аллегорией Презумпции (то есть Предположения). Помимо смысловых тайн, у этой вещи есть и прагматический секрет: она могла использоваться в качестве кубка для питья

Франческо Лаурана. «Бюст женщины». Мрамор, воск, полихромия. Милан (?), около 1490 года.

В своих портретных бюстах итальянские скульпторы XV века иногда достигали почти пугающего живоподобия. Но это, по-видимому, совсем другой случай — скульптор старался создать идеализированный портрет Лауры, возлюбленной поэта Петрарки, умершей за многие десятилетия до создания скульптуры

Бенвенуто Челлини. «La Saliera» («Солонка»). Золото, эмаль, эбеновое дерево. Париж, 1500–1543 годы.

Жемчужина венской кунсткамеры, самое известное произведение легендарного ювелира, скульптора и авантюриста. Аллегорические фигуры Земли и Моря — изысканное украшение настольной композиции для королевского стола, практическими элементами которой были золотые солонка и перечница

Меню сайта

«Коммерсантъ» для Android

Мультимедиа

15.11.2024

15.11.2024

15.11.2024

15.11.2024