Совсем ню потеряли

В июле и августе «Ъ» пытался бороться с противоречивыми правилами Facebook, согласно которым по жалобам пользователей сети удаляются изображения обнаженных тел, несмотря на разрешение публиковать фото произведений искусства. Началось все с блокировки историко-архивной статьи на сайте kommersant.ru о том, как в советские годы власть боролась с эротикой в кино. Материал был проиллюстрирован кадром из греческого фильма 1955 года «Фальшивая монета», где актриса позирует художнику обнаженной. Искусствоведы «Ъ» стали исследовать тему, показывая, что нагота бывает не только развратной, но и благородной на примерах кинематографа, фотографии, изобразительного искусства, музыки и перформансов. Таким образом «Ъ» решил проверить, какие изображения тела в искусстве оскорбляют эстетические чувства пользователей и ставят соцсети в неловкое положение. За время этой акции Facebook заблокировал аккаунты 18 администраторов официальной группы «Ъ» и удалил еще один пост — с кадром обнаженной мраморной скульптуры из фильма «Андалузский пес». В переписке «Ъ» с Facebook администрация сети привела новый аргумент блокировки постов – дескать, изображения, использованные художниками и артистами, носят «натуралистический характер».

Вали Экспорт. «Тактильное кино». 1968
<br>В рамках акции «Тактильное кино» австрийская художница Вали Экспорт ходила по улицам и предлагала всем желающим пощупать ее грудь, заключенную в нечто вроде ящика. Получилась порнография наоборот: на экране все показывают, но ничего нельзя потрогать, а тут — трогай сколько хочешь, но непонятно что — Вали Экспорт. «Тактильное кино». 1968
В рамках акции «Тактильное кино» австрийская художница Вали Экспорт ходила по улицам и предлагала всем желающим пощупать ее грудь, заключенную в нечто вроде ящика. Получилась порнография наоборот: на экране все показывают, но ничего нельзя потрогать, а тут — трогай сколько хочешь, но непонятно что

Фото: StudyBlue

Джоан Джонас. «Проверка зеркалом». 1970-2013
<br>Американка Джоан Джонас известна и как режиссер, и как хореограф, но самой известной ее работой остается современное прочтение ренессансного сюжета о Венере, смотрящейся в зеркало — Джоан Джонас. «Проверка зеркалом». 1970-2013
Американка Джоан Джонас известна и как режиссер, и как хореограф, но самой известной ее работой остается современное прочтение ренессансного сюжета о Венере, смотрящейся в зеркало

Фото: Brooklyn Museum

Ана Мендьета. Без названия (отпечатки стекла на теле). 1972
<br>Об Ане Мендьете постоянно напоминают активисты в связи с ее загадочной смертью: в 1985 году она выпала из окна квартиры, в которой находился только ее муж, тоже известный художник Карл Андре. Суд высказал «разумное сомнение» в его виновности, но дух жены преследует повсюду: теперь каждая выставка Андре сопровождается акциями протеста – то подкинут кровавые внутренности животных ко входу, то зайдут в залы в костюмах с надписью «Хочу, чтобы Ана Мендьета выжила». Уроженка Гаваны из семьи состоятельных беженцев от режима Кастро, действительно, была художницей мистической, исследовала изобразительные возможности тела в ландшафте и насилие городской среды над человеком, чему и посвящена эта ранняя работа, в которой ее фигура сдавливается куском стекла — Ана Мендьета. Без названия (отпечатки стекла на теле). 1972
Об Ане Мендьете постоянно напоминают активисты в связи с ее загадочной смертью: в 1985 году она выпала из окна квартиры, в которой находился только ее муж, тоже известный художник Карл Андре. Суд высказал «разумное сомнение» в его виновности, но дух жены преследует повсюду: теперь каждая выставка Андре сопровождается акциями протеста – то подкинут кровавые внутренности животных ко входу, то зайдут в залы в костюмах с надписью «Хочу, чтобы Ана Мендьета выжила». Уроженка Гаваны из семьи состоятельных беженцев от режима Кастро, действительно, была художницей мистической, исследовала изобразительные возможности тела в ландшафте и насилие городской среды над человеком, чему и посвящена эта ранняя работа, в которой ее фигура сдавливается куском стекла

Фото: Ana Mendieta

Кароли Шнееман. «Внутренний свиток». 1975
<br>С начала 1960-х Кароли Шнееман занималась эротическими хеппенингами, но настоящая известность пришла к ней после «Внутреннего свитка». В ходе перформанса она принимала классические позы натурщиц, а потом доставала из влагалища длинный свиток с текстом о роли женщин в искусстве. Шнееман впервые сформулировала суть перформанса как жанра — может ли тело быть одновременно и объектом, и инструментом художника — Кароли Шнееман. «Внутренний свиток». 1975
С начала 1960-х Кароли Шнееман занималась эротическими хеппенингами, но настоящая известность пришла к ней после «Внутреннего свитка». В ходе перформанса она принимала классические позы натурщиц, а потом доставала из влагалища длинный свиток с текстом о роли женщин в искусстве. Шнееман впервые сформулировала суть перформанса как жанра — может ли тело быть одновременно и объектом, и инструментом художника

Фото: Herbert F. Johnson Museum of Art

Марина Абрамович и Улай. Imponderabilia. 1977
<br>Задолго до того, как имя Марины Абрамович стало практически синонимом перформанса в массовом сознании, уроженка Черногории делала совместные акции с немецким художником Улаем. Одна из них представляет собой узкий дверной проем, в котором обнаженные художники стоят наподобие живых кариатид. Этот перформанс, кстати, был повторен и на знаменитой ретроспективе Абрамович в МоМА, и на выставке в Москве — с помощью волонтеров — Марина Абрамович и Улай. Imponderabilia. 1977
Задолго до того, как имя Марины Абрамович стало практически синонимом перформанса в массовом сознании, уроженка Черногории делала совместные акции с немецким художником Улаем. Одна из них представляет собой узкий дверной проем, в котором обнаженные художники стоят наподобие живых кариатид. Этот перформанс, кстати, был повторен и на знаменитой ретроспективе Абрамович в МоМА, и на выставке в Москве — с помощью волонтеров

Фото: Marina Abramovic and Sean Kelly Gallery

Андреа Фрэйзер. «Без названия». 2003
<br>Американка Андреа Фрэйзер известна как последователь так называемой «институциональной критики» — направления в современном искусстве, ратующего за пересмотр границ между жизнью и замкнутым (на себя) арт-миром. Считается, что в перформансе «Без названия» (намек на претенциозность, в первую очередь, абстрактной живописи) она зашла слишком далеко. За некую сумму (чаще всего встречается цифра в $20 тыс) она переспала с коллекционером, пожелавшим остаться анонимным, и выставила съемку акта как произведение искусства — Андреа Фрэйзер. «Без названия». 2003
Американка Андреа Фрэйзер известна как последователь так называемой «институциональной критики» — направления в современном искусстве, ратующего за пересмотр границ между жизнью и замкнутым (на себя) арт-миром. Считается, что в перформансе «Без названия» (намек на претенциозность, в первую очередь, абстрактной живописи) она зашла слишком далеко. За некую сумму (чаще всего встречается цифра в $20 тыс) она переспала с коллекционером, пожелавшим остаться анонимным, и выставила съемку акта как произведение искусства

Фото: Andrea Fraser

Мило Муаре. «Сэлфи». 2015
<br>Швейцарская художница с модельной внешностью регулярно попадает в новости дня, а вот в снобском мире искусства ее не любят – считают, что она гонится за дешевой популярностью. Муаре, правда, использует хорошо знакомые с 1970-х стереотипы феминистского искусства, появляясь, например, голой и с младенцем на выставке «Нагая жизнь» в Музее искусства и культуры Мюнстера. Ее последний проект — «Голые сэлфи» — был впервые показан в дни открытия последней ярмарки современного искусства Art Basel — Мило Муаре. «Сэлфи». 2015
Швейцарская художница с модельной внешностью регулярно попадает в новости дня, а вот в снобском мире искусства ее не любят – считают, что она гонится за дешевой популярностью. Муаре, правда, использует хорошо знакомые с 1970-х стереотипы феминистского искусства, появляясь, например, голой и с младенцем на выставке «Нагая жизнь» в Музее искусства и культуры Мюнстера. Ее последний проект — «Голые сэлфи» — был впервые показан в дни открытия последней ярмарки современного искусства Art Basel

Фото: Milo Moire

1 / 7

Вали Экспорт. «Тактильное кино». 1968
В рамках акции «Тактильное кино» австрийская художница Вали Экспорт ходила по улицам и предлагала всем желающим пощупать ее грудь, заключенную в нечто вроде ящика. Получилась порнография наоборот: на экране все показывают, но ничего нельзя потрогать, а тут — трогай сколько хочешь, но непонятно что

Фото: StudyBlue

Джоан Джонас. «Проверка зеркалом». 1970-2013
Американка Джоан Джонас известна и как режиссер, и как хореограф, но самой известной ее работой остается современное прочтение ренессансного сюжета о Венере, смотрящейся в зеркало

Фото: Brooklyn Museum

Ана Мендьета. Без названия (отпечатки стекла на теле). 1972
Об Ане Мендьете постоянно напоминают активисты в связи с ее загадочной смертью: в 1985 году она выпала из окна квартиры, в которой находился только ее муж, тоже известный художник Карл Андре. Суд высказал «разумное сомнение» в его виновности, но дух жены преследует повсюду: теперь каждая выставка Андре сопровождается акциями протеста – то подкинут кровавые внутренности животных ко входу, то зайдут в залы в костюмах с надписью «Хочу, чтобы Ана Мендьета выжила». Уроженка Гаваны из семьи состоятельных беженцев от режима Кастро, действительно, была художницей мистической, исследовала изобразительные возможности тела в ландшафте и насилие городской среды над человеком, чему и посвящена эта ранняя работа, в которой ее фигура сдавливается куском стекла

Фото: Ana Mendieta

Кароли Шнееман. «Внутренний свиток». 1975
С начала 1960-х Кароли Шнееман занималась эротическими хеппенингами, но настоящая известность пришла к ней после «Внутреннего свитка». В ходе перформанса она принимала классические позы натурщиц, а потом доставала из влагалища длинный свиток с текстом о роли женщин в искусстве. Шнееман впервые сформулировала суть перформанса как жанра — может ли тело быть одновременно и объектом, и инструментом художника

Фото: Herbert F. Johnson Museum of Art

Марина Абрамович и Улай. Imponderabilia. 1977
Задолго до того, как имя Марины Абрамович стало практически синонимом перформанса в массовом сознании, уроженка Черногории делала совместные акции с немецким художником Улаем. Одна из них представляет собой узкий дверной проем, в котором обнаженные художники стоят наподобие живых кариатид. Этот перформанс, кстати, был повторен и на знаменитой ретроспективе Абрамович в МоМА, и на выставке в Москве — с помощью волонтеров

Фото: Marina Abramovic and Sean Kelly Gallery

Андреа Фрэйзер. «Без названия». 2003
Американка Андреа Фрэйзер известна как последователь так называемой «институциональной критики» — направления в современном искусстве, ратующего за пересмотр границ между жизнью и замкнутым (на себя) арт-миром. Считается, что в перформансе «Без названия» (намек на претенциозность, в первую очередь, абстрактной живописи) она зашла слишком далеко. За некую сумму (чаще всего встречается цифра в $20 тыс) она переспала с коллекционером, пожелавшим остаться анонимным, и выставила съемку акта как произведение искусства

Фото: Andrea Fraser

Мило Муаре. «Сэлфи». 2015
Швейцарская художница с модельной внешностью регулярно попадает в новости дня, а вот в снобском мире искусства ее не любят – считают, что она гонится за дешевой популярностью. Муаре, правда, использует хорошо знакомые с 1970-х стереотипы феминистского искусства, появляясь, например, голой и с младенцем на выставке «Нагая жизнь» в Музее искусства и культуры Мюнстера. Ее последний проект — «Голые сэлфи» — был впервые показан в дни открытия последней ярмарки современного искусства Art Basel

Фото: Milo Moire