Что посмотреть в кино на выходных 5—6 мая

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Война бесконечности" — грандиозный конструктор, состоящий из кусочков прошлых и будущих фильмов и сериалов, а если вы, на свою беду, успели позабыть персонажа, который до того появлялся только в "Первом мстителе" (2011), то зачем вам все это вообще нужно? Выглядит это сооружение занятно, позволяет не без приятности убить время и вызывает некоторое любопытство: в какую же фигуру сложатся кубики?».

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Недурная бесконечность»

Кинокритик Василий Степанов: «"Остров собак", несмотря на свое кукольное великолепие и детский взгляд, отнюдь не так весел, как полагается мультфильмам. "I Won't Hurt You" — "Я тебя не трону" — будто бы гарантирует центральная тема саундтрека, но фильм занимается ровно противоположным, он беспокоит — и, скорей всего, в этом главное достоинство этой изысканной, но порой страдающей от собственного великолепия работы».

Подробнее о фильме — в материале “Ъ-Weekend” «Дог в деталях»

Обзор “Ъ-Weekend”: «Фильм из программы нынешнего ММКФ и прошлогоднего фестиваля в Локарно, на котором сыгравшей в нем Изабель Юппер достался приз за лучшую женскую роль. Юппер играет мадам Жакиль, скромную учительницу физики в колледже. В результате удара током в мадам Жакиль просыпается харизматичная миссис Хайд, а зритель видит на экране женскую версию знаменитого стивенсоновского романа, поставленную режиссером-интеллектуалом Сержем Бозоном, автором сюрреалистического мюзикла "Франция" (2007), в свое время включенного журналом "Кайе дю синема" в десятку лучших фильмов года».

Интервью с режиссером фильма Сержем Бозоном — в материале “Ъ”

Интервью с исполнительницей главной роли Изабель Юппер — в материале “Ъ”

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Тихое место" — редкий в наши дни для жанрового кино пример умного фильма, создатели которого достаточно доверяют зрителю, чтобы не разжевывать для него все обстоятельства, а предоставлять самому строить причинно-следственные связи. Обойдясь без долгих предисловий, режиссер Красински (который выступил заодно и продюсером, и одним из сценаристов картины) и его соавторы сценария Брайан Вудс и Скотт Бек сразу же погружают в атмосферу, воцарившуюся после некоей (так и не показанной) катастрофы. Титр сообщает, что идет уже восемьдесят девятый день этого "после". Безымянная семья — муж (сам Красински), жена (Эмили Блант), трое детей — пробирается в город, покинутый жителями (или они все погибли?), чтобы в пустом супермаркете найти лекарство для одного из детей».

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Тихие ужасы»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Перенос даты премьеры второго "Гоголя" аж на полгода в каком-то смысле пошел ему на пользу. По крайней мере, спецэффекты в нем не производят такого жалобного впечатления, как в первой части, а выглядят профессионально, а местами так даже и внушительно, особенно в ключевой сцене в церкви. Саундтрек, в прошлый раз вызвавший упреки в подозрительном сходстве с киномузыкой Ханса Циммера, теперь звучит вполне оригинально. В остальном же две картины похожи, чего и следует ожидать от двух эпизодов сериала. Разве что в новой части стало меньше шуток, обнаженных красавиц и прямых отсылок к произведениям Гоголя из школьной программы».

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Опираясь на панночку» и в материале “Ъ-Weekend” «Вий на жительство»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Тонкости сюжета, на бодрой скорости продвигающегося к заранее понятному хеппи-энду, в этом фильме совершенно не важны. Его первоисточник, роман Эрнеста Клайна, вышедший в 2011 году, стал популярным в основном благодаря множеству отсылок к поп-культуре 1980-х, благодаря которым те, чье детство и отрочество пришлись на эти годы, узнавали в авторе своего. И вдобавок получали утешительную фантазию о том, что придет же когда-нибудь время, в котором знание всех боевых характеристик роботов из японского телесериала „Спайдермен“ будет вызывать у окружающих не желание покрутить пальцем у виска, а искренний восторг. А заодно принесет деньги и любовь красавиц».

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Спилберг вернулся назад в будущее»