Венеция раздала награды

Фестиваль в Венеции завершился на редкость разумным и логичным распределением наград. Высший приз «Золотой лев» присужден картине Педро Альмодовара «Соседняя комната», в чем почти не сомневался Андрей Плахов.

Правда, у этого замечательного фильма был серьезный конкурент — «Апрель» Деа Кулумбегашвили, тоже замечательный, но совсем в другом роде. Мы подробно писали и о том, и о другом. При всех отличиях их объединяет принадлежность к тому сегменту кинематографа, который можно назвать «высоким артхаусом».

Иногда такое кино вбирает в себя злободневные мотивы, при поверхностном взгляде его можно даже заподозрить в конъюнктурности.

Героиня «Соседней комнаты» была военным журналистом. Героиня «Апреля», врач-гинеколог, тоже ездит по горячим точкам, спасая деревенских женщин от мужского абьюза. Но этих фильмов вообще бы не было, если бы под них не был выстроен целый художественный мир, в котором цвет и свет, интерьер и пейзаж значат не меньше, а может, даже больше, чем проблематика, сюжет, драматургия, отношения героев и актерская игра.

К той же категории надо отнести «Горную невесту» — картину итальянки Мауры Дельперо, в которой природа с ее ежегодными циклами играет главную (хочется сказать, женскую) роль. Этот фильм, великолепно снятый нашим соотечественником оператором Михаилом Кричманом, награжден Большим призом жюри «Серебряный лев» — второй по рангу официальной наградой.

Конечно, были отмечены и некоторые фильмы «мужского» покроя. Громоздкий и амбициозный «Бруталист» Брейди Корбета удостоен приза за режиссуру.

Техничный, но явно злоупотребляющий своей харизмой Венсан Линдон награжден Кубком Вольпи за роль страдающего отца («Тихий сын» Дельфин и Мюрьель Кулен). Приз памяти Марчелло Мастроянни для молодого актерского дарования тоже ушел к французу — Полю Киршеру, темпераментно сыгравшему в фильме «И дети после них» режиссеров Людовика и Зорана Букерма.

Похоже, наградив соотечественников и товарищей по актерской профессии, Изабель Юппер закрыла таким образом «французcкую квоту». И дальше переключила основное внимание на тех, кто ей действительно важен и близок. Конечно, она заседала в жюри и принимала решения не одна, но можно не сомневаться, что играла первую скрипку.

Явно с подачи Юппер за лучшую женскую роль Кубком Вольпи награждена Николь Кидман. Ее роль в «Плохой девочке» Халины Рейн вызвала противоречивые реакции, вплоть до насмешливых.

Между тем для 57-летней голливудской звезды сыграть успешную бизнесвумен, которая хочет быть успешной и в своей сексуальной жизни, стало смелым поступком. Юппер, сама с юности до последних лет игравшая провокативные, даже скандальные роли, эту смелость коллеги оценила.

Триумф Педро Альмодовара тоже связан с признанием его заслуг — не только перед кинематографом и культурой, но и перед обществом.

Начав свою карьеру маргинальным хулиганом, он впервые заявил о себе как режиссер большого универсального масштаба именно на Венецианском фестивале. Это было в 1988 году, когда здесь показали в конкурсе его «Женщин на грани нервного срыва». Это одна из самых ярких феминистских картин за всю историю кино. В честь показа устроили пышный карнавальный прием в Казино на Канале Гранде. Альмодовар разодел своих «женщин на грани» во главе с Кармен Маурой в диковинные шутовские наряды — самой сногсшибательной выглядела горбоносая манекенщица Росси де Пальма с цветными рожками на голове, словно сошедшая с портрета Пабло Пикассо.

К такой эксцентричной карнавальности, к буйному смешению комедийных и драматических красок тогда не все были готовы. В жюри того фестиваля входила Наталья Рязанцева — опытнейший кинодраматург, автор сценариев к фильмам Муратовой и Шепитько. Она была в затруднении: Альмодовар показался ей «Бунюэлем для бедных» — талантливым, но не владеющим секретами художественной гармонии. Наталья делилась со мной сомнениями: если бы был приз за лучший эпизод, его бы несомненно получил классически разработанный комедийный скетч в аэропорту из этого фильма. А так — за что награждать? В итоге венецианское жюри все же присудило «Женщинам» приз за лучший сценарий. И это стало поворотным пунктом на пути испанского маргинала в мейнстрим и к его дружбе с Мадонной. А права на американский ремейк «Женщин» купила за баснословную сумму Джейн Фонда.

С тех пор прошло три с половиной десятилетия, и Альмодовар стал седовласым классиком. Но он по-прежнему переступает табу и поднимает болезненные темы: на сей раз речь идет о праве на эвтаназию.

Хулиганства в его фильмах стало меньше, больше мудрости, трагизма и побеждающей неизбежную смерть красоты.

Хотя в его призовой коллекции 173 награды, среди них до сих пор не было главных призов трех крупнейших кинофестивалей. Венецианский «Золотой лев» исправил эту несправедливость.