На юбилейном, 70-м международном кинофестивале в Венеции впервые за его историю победил документальный фильм.
Жизнь за римской окружной показалась жюри фестиваля увлекательнее художественного вымысла
"Золотой лев" достался картине Джанфранко Рози "Священная римская кольцевая" (Sacro GRA), которую автор снял, два года передвигаясь в минивэне по Римской окружной автодороге и наблюдая за живущими поблизости людьми. "Кольцевая" — первый итальянский фильм, который получил "Золотого льва" за последние 15 лет. И учитывая, что эта вполне крепкая профессиональная картина ничего особенно выдающегося собой не представляет, можно предположить, что в честь круглой даты председатель жюри Бернардо Бертолуччи просто хотел сделать подарок истосковавшимся по призам соотечественникам. Соблазнительно сделать и более пессимистичный культурологический вывод, который давно напрашивается независимо от решений венецианского жюри: игровой кинематограф, исчерпавший темы, сюжеты и приемы, выглядит все более искусственным, мертвым и мумифицированным по сравнению с документальным. Впрочем, при беглом взгляде на нынешний венецианский конкурс преимущество документалистики не так уж очевидно. Ничуть не хуже сюжетов, взятых из жизни римских "замкадышей", получился созданный обладателем гран-при тайваньцем Цай Минляном в фильме "Бродячие псы" (Jiao You) портрет бездомной тайпейской семьи, состоящей из отца, работающего на улице "человеком-бутербродом", двоих детей и матери, периодически появляющейся в их жизни в трех разных ипостасях. Страшноватый семейный портрет обнаруживается и в удостоенной спецприза жюри "Жене полицейского" (Die Frau des Polizisten) немца Филипа Гренинга, ставшей фаворитом российской критики, которая разглядела в картине хотя бы попытку развить киноязык, направить его по какой-то еще не истоптанной тропинке. Филип Гренинг пытается выработать язык загробного кино, которое после смерти уже не может быть таким же, как при жизни. Например, не показывать лицо человека, которое уже миллион раз было показано во всех ракурсах, а сосредоточиться на сверхкрупных планах, когда видна каждая пора кожи, каждый волос и ресница. Или с такой же целью предельного укрупнения разделить историю полицейского, который бьет свою жену, на маленькие главки. И одну главу посвятить белочке, скачущей по дереву, другую — извивающемуся на земле дождевому червячку, третью — шныряющей по ночным улицам лисичке (в качестве своего рода привета Ларсу фон Триеру с его "Антихристом", с которым у "Жены полицейского" есть явное тематическое и интонационное родство).
Если даже согласиться, что кинематограф умер как искусство, то и после смерти в этом качестве он продолжает существовать как продукт и товар, необходимость торговать которым никто не отменял. Ввиду этого "Роскино", один из самых активных посредников между отечественным производителем и зарубежным потребителем, открыло на втором Венецианском международном кинорынке свой стенд при поддержке Министерства культуры РФ, Министерства иностранных дел РФ и компании "Аэрофлот — российские авиалинии". Как и на других крупнейших фестивалях, "Роскино" представило в Венеции свой международный передвижной кинорынок DOORS, в каталог которого вошли 29 российских фильмов последних двух лет. А глава "Роскино" Екатерина Мцитуридзе приняла участие в дискуссии, посвященной такой быстроразвивающейся и удобной возможности торговать кинотоваром, как видео по запросу (video on demand). Так что родина кинематографа даже после его гипотетической смерти остается главным пристанищем если не упокоившихся великих творцов, то хотя бы честных ремесленников, которые еще живы, хотят есть и зарабатывать кинематографом на свой скромный кусок хлеба с маслом.