«НИКА» — «ЗОЛОТОЙ ОРЕЛ»

Разбор полетов

«НИКА» — «ЗОЛОТОЙ ОРЕЛ»

Накануне пятнадцатой по счету церемонии вручения национальной кинематографической премии «Ника» этой самой «Нике» чуть не обломали крылья. Появилась Национальная академия кинематографических искусств и наук, которая тоже решила учредить еще один приз — «Золотой орел». Именно этой национальной премии стране как раз и не хватало, видимо, решил Никита Михалков, идейный вдохновитель «Орла» (говорят, пока еще не двуглавого). И под общий ажиотаж попытался «Нику» если не отменить, то лишить, можно сказать, главного достоинства — телевизионного освещения. За всеми разборками в тени осталась суть события — кино, которое в нынешнем году, похоже, устроило себе небольшой антракт.

Прокомментировать ситуацию согласился Даниил ДОНДУРЕЙ, главный редактор журнала «Искусство кино», а также один из членов некоммерческой организации «Ника», которая эти самые премии и вручает:

— Должен признать, что по большому счету настоящей киноакадемии у нас еще нет. Под этим названием действует большое жюри, которое присуждает призы. Результат — светское мероприятие. Мы все улыбаемся, аплодируем друг другу. Но премии — это замечательная цеховая забава, интерес к которой профессионалы прививают всему обществу. Но что поменяется в жизни обывателя, если премию получит не тот, а другой фильм? Да ни-че-го!.. На самом деле академии должны заниматься еще и обучением молодых кинематографистов, разрабатывать кинополитику, создавать киномузеи и архивы. Но это большая многолетняя изнурительная работа. Этим как раз никто утруждать себя и не желает. Так же как никто не хочет обсуждать реальные проблемы развития киноиндустрии России. Я же готов стать членом каких угодно академий. Голосовать за все премии, участвовать во всех фестивалях. Протягивать руку всем, до кого дотянусь. Может быть, из этого в конце концов что-нибудь полезное и выйдет. Потому что в кино у нас бо-бо!

Не так давно я побывал на кинофестивале студентов ВГИКа, посмотрел фестиваль «Святой Анны», который представляет киношколы СНГ. Впечатление ужасающее. Молодые люди снимают фильмы все про убогих, самоубийц, бомжей, воров. Такое ощущение, будто бы сейчас конец 45-го года прошлого века: молодые люди делят одну картошку на пятерых, приходят в коммуналку из 23 комнат, в которой живут 125 человек, и им уже ничего не светит в этой жизни... Чем же заполнены их головы? Катастрофа! И это при том что самая главная революция, которая у нас произошла, — это революция возможностей. Многие люди, которых я знаю, живут пусть бедно, но интересно, очень разнообразно. Отчего про это кино не снимают? У меня нет объяснений. Тем более что как раз зрелые режиссеры думают о молодых.

Такова картина Дениса Евстигнеева «Займемся любовью», номинированная на премию «Ника» за «Лучший фильм года». Не могу сказать, что являюсь поклонником творчества Евстигнеева-режиссера. Но фильм вырывается из привычного ряда лент. Будто бы кто-то взял и промыл закопченный кинематограф последних лет. Все-таки в последнее время режиссеры большей частью пытались вдолбить в наши головы лишь одно: эй, зрители, мы живем с вами в отвратительной стране, вокруг нас одни проходимцы, у нас нет красивых людей, их показывать неинтеллигентно и пошло... Поэтому, когда следишь за историей о молодых людях, головы которых не заполнены депрессией, — одно это уже радует. Если бы только фильм был лучше сделан...

Безусловно, киноиндустрия как определенный вид специфического бизнеса очень нуждается в определении цены — фильма, художника, проекта. Но как взвесить эфемерный художественный продукт? В Голливуде есть два четких показателя, на основе которых создаются кинематографические табели о рангах. Первый — премия «Оскар». Причем, надо отметить, «Оскар» поощряет из года в год только те фильмы, в которых нуждается сама Америка. Киноакадемия поднимает на пьедестал те картины, где убедительно высказаны идеи, дефицит которых испытывает страна. Естественно, сделанные под универсальным рекламным соусом, привлекающие дилеров и дистрибьюторов мирового рынка. Второй показатель — количество проданных на фильм билетов. При этом можно слыть суперзвездой, значиться в великой книге истории американского кино, но если фильм провалился в прокате, рейтинг режиссера или актера автоматически падает, так же как снижается и сумма его гонорара. В России ни один из этих критериев не работает. Однако в некотором отношении нам это пока еще играет на руку. Иначе фильм Михаила Пташука «В августе сорок четвертого» никогда не попал бы в список номинантов на главный приз «Ника». В сущности, зритель эту картину и не видел. Но профессионалов она удивила. Казалось бы, советское кино погибло еще в начале 90-х, на него все пренебрежительно махнули рукой. И вдруг режиссер Пташук по выдающейся одноименной повести Владимира Богомолова сделал квазисоветский фильм, который не воспринимается постыдным. Ведь чаще всего, когда приходится смотреть российское кино, возникает именно это чувство. А тут ты сопереживаешь происходящему, тебя не раздражает, как подобраны актеры, как картина смонтирована. Но ее шансы на главный приз невелики.

Как и всегда, на «Нике» срабатывают только статусы — это, какое место ты занимаешь на виртуальной лестнице общественного престижа. Вот недавний показательный пример. Трудно себе представить любую страну, любую значимую премию — от «Оскара» до заштатного «Сезара», где фильм, являющийся абсолютным чемпионом по сборам не только года, но и десятилетия (имею в виду «Брата-2», как бы я сам лично к нему ни относился), не получил в сущности ничего. Мнение публики начисто проигнорировано.

И все же, несмотря на то что любая премия — это сложная политическая процедура, «Ника», безусловно, дает возможность понять, что же произошло в профессиональном сообществе за последний год, кто профессиональным сообществом произведен в генералы или понижен до старлея. Стало быть, можно определить тенденцию, виды на будущее. Интересна ситуация этого года. В номинации «Лучший фильм года» выдвинуты три фильма: «Телец» Александра Сокурова, «Займемся любовью» Дениса Евстигнеева и фильм Михаила Пташука «В августе сорок четвертого». И тут, я думаю, сработает гамбургский счет. У всякого, кто хоть как-то причисляет себя к когорте профессионалов, рука сама потянется проголосовать за «Тельца». Все последние проекты Сокурова, в том числе «Эрмитаж», который скоро покажут в Канне, доказывают, что он и есть абсолютный лидер года. Уверен, один из двух главных призов — «Лучший фильм» и «Лучшая режиссерская работа» — будет именно у него.

Даниил ДОНДУРЕЙ