В Парижe открылась выставка Московского дома фотографии «Визуальное оружие. Советский фотомонтаж 1917 — 1953». Среди главных свидетельств эпохи — обложки «Огонька»
Фотомонтаж в России, как и в Европе, возник в начале XX века. Поначалу это художественный прием — модный, яркий, актуальный, он ассоциируется с поиском нового языка в искусстве. «Фотография есть факт, а не выдумка художника: таким образом обмануть зрителя уже нельзя, это самое честное искусство», — считали революционеры советского искусства Александр Родченко, Дзига Вертов, Петр Галаджев. Однако фотомонтаж очень скоро поставлен на службу идеологической системе. С начала 1930-х годов многофигурные композиции, на первом плане которых группы солдат, рабочих, крестьян, пионеров, начинают вытесняться одной доминирующей фигурой — Иосифа Сталина. В работе художника В. Клинча «1 мая 1936 года» фигура Сталина уже стоит на головах трудовых масс. Постепенно фигура вождя или персонаж-символ, например красноармеец, пионер, рабочий — с общим, «нечеловеческим» лицом, вытесняют живого человека: люди выполняют лишь функцию однородной человеческой массы, массовки на заднем плане. Во время войны фотомонтаж ненадолго оживает, но в 50-е опять терпит поражение: закрыты большинство фотоизданий, а в работе М. Калашниковой «С Новым годом, товарищи» (1952) Сталин стоит уже в гордом одиночестве на фоне кремлевских башен.
Фотографии предоставлены МДФ