В субботу выступлением в "Ледовом дворце" Элтон Джон начал европейскую часть тура Wonderful Crazy Night. Сэр Элтон и его орденоносная команда выдали почти эталонный и безошибочный по содержанию концерт. Немногочисленные песни из нового одноименного альбома оказались вполне под стать обширному проходу по материалу сорокалетней давности. МАКС ХАГЕН поражался тому, как держится артист, его хорошему настроению и крепкому здоровью.
Фото: Коммерсантъ / Александр Коряков
Фото: Коммерсантъ / Александр Коряков
"Я песни только с "Короля Льва" помню. А концерт ведь часа полтора будет, если он без антракта?" — щебетала девушка на террасе "Ледового" незадолго до начала. Испытания, которое ей предстояло, она представить явно не могла. Впереди же было выступление на два часа сорок минут и программа, в которой 90% песен было из 1970-х да еще пара вещей не младше 1985 года. Неофитам только и оставалось, что внимать и заниматься самообразованием.
Петербург стал первой датой в европейской части тура, посвященного вышедшему в феврале альбому Wonderful Crazy Night. Эта работа стала третьим подряд диском Элтона Джона, спродюсированным американским продюсером Ти Боун Бернеттом. Как раз Бернетт заново придал песням сэра Элтона "исторического" веса, пусть и заметно, что записаны они в наши дни. И если совместный с Леоном Расселом альбом The Union 2009-го напоминал здравый ностальгический эксперимент, то последовавшие за ним сольник Diving Board и новейший Wonderful Crazy Night напоминают переосмысление самого себя. Это грамотная смесь рока, эстрады, узнаваемых уже десятилетиями фортепианных приемов и гармоний Элтона Джона, но зато с легко уловимым флером 1970-х. Все это играет только на руку самому певцу, чьи песни последних лет зазвучали очень весомо, если не сказать матеро. Слушая их, легче представить отнюдь не эксцентричного поп-артиста, развлекающего публику развесистыми шоу в Лас-Вегасе, но внушительного музыканта-ветерана с опытом и серьезным отношением к своему обширному наследию.
Справедливости ради стоит сказать, что историческая часть сет-листа в последние годы будто уже отлита в бронзе и игралась здесь же в "Ледовом" в 2014-м, причем буквально в том же порядке. С альбома Goodbye Yellow Brick Road прозвучало целых семь песен, а в некоторых случаях появлялись и небольшие блоки. Так, разом исполняются "Levon" и "Tiny Dancer" из альбома Honky Chateau 1972 года или "Don't Let the Sun Go Down on Me" и "The Bitch is Back" из Caribou 1974-го.
Новые песни вроде рок-"живяка" "Looking Up" или возвышенная баллада "A Good Heart" на фоне орденоносных вещей не терялись, но все же шли как часть обязательной программы — концертные аранжировки, да и их стиль в целом подходили под эпохальную старину. Записывались они также с составом музыкантов, который, по идее, обязан возвращать дух старых добрых времен. Гитарист Дэви Джонстон, например, играет с артистом с 1971 года, а почтенный барабанщик Найджел Олссон — аж с 1969-го. Относительно молодой на их фоне басист Мэтт Биссонетт же успел поиграть со Стивом Ваем, Ринго Старром и Джеффом Линном. Сожалеть оставалось разве что относительно отсутствия перкуссиониста Рэя Купера — с ним Элтон Джон несколько лет назад сыграл едва ли не лучший свой концерт в Петербурге, если не считать самого первого явления в 1979-м. Исполнение что старого, что нового в любом случае было выше любых похвал. Живые версии песен заставляли вспомнить, что когда-то Элтон Джон проходил и по рангу рок-музыки, даже спокойный материал вроде "Candle in the Wind" или "Your Song" звучал густо и даже мясисто. Казалось, что музыканты-ветераны получали удовольствия едва ли не больше, чем аудитория, для которой они играли.
Сам сэр Элтон сиял блестко-лиловым сюртуком у рояля на левом фланге — возможно, слушать басиста и следить за барабанщиком отсюда было удобнее. В 69 лет артист не растерял ни работоспособности, ни подвижности пальцев, а голос, хоть и ниже, чем раньше, звучит уверенно и даже, если так можно выразиться, мужественно. Дополнительным напоминанием о способностях стала и "Rocket Man", в длинной интродукции к которой смешались "Рахманинов" и "Джерри Ли Льюис". Витальности артиста можно только завидовать, когда он резвым мячиком подскакивает ровно в последний бит "Levon" и стучит себя кулаком по сердцу, или в запале плюхается прямо на клавиши во время "The Bitch is Back". Видеоряд к "I'm Still Standing" c компьютерной мультяшкой имени себя и многочисленными портретами на экране здесь вообще смотрелся как манифест в чистом виде.
Немного манифестов возникло и в общении с аудиторией. Приезжая в Россию уже который раз, Элтон Джон держится вполне по-свойски. "Спасибо" — без акцента. Благодарности стране и зрителям, годами покупающим билеты футболки и диски, — почти от души. В этот раз, впрочем, зал был и несколько ошеломлен. Песня "Don't Let the Sun Go Down on Me" была посвящена "всем моим петербургским ЛГБТ-друзьям". Собравшийся аплодировать зал несколько смешался, с галерки донеслись не то приветственные, не то возмущенные крики... И тут же сэр Элтон поблагодарил президента Путина за личный разговор, в котором удалось обсудить вопросы нетрадиционных ориентаций в России, и провозгласил: "Все должны быть равны!" Горячие аплодисменты все же грохнули, хотя так и осталось непонятным, равенству или президенту.
Дополнительный красивый реверанс прозвучал в конце. Последней бисовой вещью была поставлена "Nikita" — как ни крути, к этой песне здесь отношение особое, и в проходящем туре она исполнялась впервые и в самом подходящем случае. Сыграна она была просто под рояль в полумраке — экран погас, музыканты разошлись; зал засиял огнями мобильников, и это была уже не только съемка сувениров, в отличие от прежних подобных моментов. Едва закончив петь, Элтон Джон прочувствовано воскликнул: "Боже, благослови Россию! Спасибо, ребята!" Ребята всех возрастов благословение оценили горячо. С божьей помощью как-нибудь держимся, и настроение ничего, только приезжай.