Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Опасный бизнес" — вторая полнометражная режиссерская работа австралийского актера, каскадера и постановщика трюков Нэша Эджертона и своего рода семейный проект: в роли корпоративного мерзавца снялся брат режиссера, а все остальные участники съемочной группы — давние друзья-приятели. Шарлиз Терон поучаствовала в съемках картины еще и в качестве продюсера, хотя не совсем понятно, чем же ее так привлекла роль беспринципной блондинки, которая строит карьеру с помощью глубокого декольте и зазывных взглядов, что в эпоху #metoo смотрится как безнадежно устаревший привет позабытым "эротическим триллерам" 1990-х».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ" «Гринго-карта»

Кинокритик Михаил Трофименков: «Это, безусловно, "американизированное" кино, но не в том смысле, что Хагиги подражает голливудским стандартам. Напротив, он перенимает американскую кинотрадицию иконоборчества. "Свинья" вызывает ассоциации с фильмами братьев Коэн. И потому, что, как в "Бартоне Финке", кто-то отрезает и разбрасывает по Тегерану головы работников киноиндустрии. И потому, что режиссер Хасан (Хассан Маджуни) относится к породе столь любимых братьями "истошно вопящих толстячков". И потому, что эпизод со съемками какой-то ахинеи по мотивам персидских сказаний напоминает съемки пеплума в "Аве, Цезарь!". Но прежде всего потому, что Хагиги, подобно тому как Коэны демонтируют голливудский миф, демонтирует миф об иранском авторском кино. И делает это с таким же смешанным чувством любви и ненависти».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ" «Рыло против режима»

Кинокритик Василий Степанов: «В прокат выходит зомби-триллер "Третья волна зомби", где мертвецы сначала оживают, а затем выздоравливают. Правда, у них остаются воспоминания о том, что с ними происходило во время "болезни",— как, впрочем, и у тех, кто избежал участи быть разорванным ими в клочья. Режиссер-дебютант Дэвид Фрейн, задавая новые вопросы про старых героев, на самом деле размышляет о природе человека — по традиции, начатой фильмами родоначальника жанра Джорджа Ромеро».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ-Weekend" «Жизнь после зомби»

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Тихое место" — редкий в наши дни для жанрового кино пример умного фильма, создатели которого достаточно доверяют зрителю, чтобы не разжевывать для него все обстоятельства, а предоставлять самому строить причинно-следственные связи. Обойдясь без долгих предисловий, режиссер Красински (который выступил заодно и продюсером, и одним из сценаристов картины) и его соавторы сценария Брайан Вудс и Скотт Бек сразу же погружают в атмосферу, воцарившуюся после некоей (так и не показанной) катастрофы. Титр сообщает, что идет уже восемьдесят девятый день этого «после». Безымянная семья — муж (сам Красински), жена (Эмили Блант), трое детей — пробирается в город, покинутый жителями (или они все погибли?), чтобы в пустом супермаркете найти лекарство для одного из детей».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ" «Тихие ужасы»

Кинокритик Иван Давыдов: «Дело происходит на ферме в лесу, на ферме живут животные (люди — персонажи эпизодические, да и мало их). Но, хоть перед нами и ферма животных, никаких отсылок к Оруэллу не предполагается. Все животные разные, зато все счастливы, а три новеллы, составляющие фильм,— это спектакль из собственной жизни, который они разыгрывают перед зрителями».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ-Weekend" «Добро с дураками»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Перенос даты премьеры второго "Гоголя" аж на полгода в каком-то смысле пошел ему на пользу. По крайней мере, спецэффекты в нем не производят такого жалобного впечатления, как в первой части, а выглядят профессионально, а местами так даже и внушительно, особенно в ключевой сцене в церкви. Саундтрек, в прошлый раз вызвавший упреки в подозрительном сходстве с киномузыкой Ханса Циммера, теперь звучит вполне оригинально. В остальном же две картины похожи, чего и следует ожидать от двух эпизодов сериала. Разве что в новой части стало меньше шуток, обнаженных красавиц и прямых отсылок к произведениям Гоголя из школьной программы».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ" «Опираясь на панночку» и в материале "Ъ-Weekend" «Вий на жительство»

Кинокритик Станислав Ростоцкий: «В прокат выходит "Жажда смерти" Илая Рота — перезапуск легендарной франшизы о народном мстителе Керси с Чарльзом Бронсоном в главной роли. Керси теперь не архитектор, а хирург, а вместо старомодного пальто носит рэперское худи. И теперь его играет Брюс Уиллис. В остальном жанр "фильма о мести" остается верен канону, заданному первой "Жаждой" в 1974 году».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ-Weekend" «Неутомимые мстители» и в материале "Ъ" «Добро должно быть с глоками»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Тонкости сюжета, на бодрой скорости продвигающегося к заранее понятному хеппи-энду, в этом фильме совершенно не важны. Его первоисточник, роман Эрнеста Клайна, вышедший в 2011 году, стал популярным в основном благодаря множеству отсылок к поп-культуре 1980-х, благодаря которым те, чье детство и отрочество пришлись на эти годы, узнавали в авторе своего. И вдобавок получали утешительную фантазию о том, что придет же когда-нибудь время, в котором знание всех боевых характеристик роботов из японского телесериала «Спайдермен» будет вызывать у окружающих не желание покрутить пальцем у виска, а искренний восторг. А заодно принесет деньги и любовь красавиц».

Подробнее о фильме — в материале "Ъ" «Спилберг вернулся назад в будущее»