 |
ФОТО: ВАЛЕРИЙ МЕЛЬНИКОВ  |
Когда 23-летний юноша, совсем еще недавно провинциал, приехавший покорять Москву из Ашхабада, в 1969 году появился в театре у Любимова, в глаза бросалась его внешность. Этот выпускник Щукинского училища отличался от других таганских актеров какой-то интеллигентской утонченностью, и за ним быстро закрепился ярлык интеллектуала, немного странный для человека, выросшего в самой обыкновенной, далекой от искусства семье: отец Филатова был радистом, а мать экономистом. И, может быть, в отместку за эту тонкость таганковские старожилы, ценившие в актере прежде всего витальную нутряную силу, зачастую отказывали новичку в драматическом таланте. "Он умеет вести только умные беседы, а сыграть — ничего не сыграет",— говорили доброжелатели Александру Митте, пригласившему Леонида Филатова сниматься в "Экипаже". В результате артист сыграл на Таганке не так много, как мог бы. Роль Раскольникова, которую однажды предложил ему Юрий Любимов, сорвалась из-за внезапной болезни и срочной операции. Он участвовал в постановках "Гамлета", "Антимиров", "Мастера и Маргариты". Но его звездным часом стали спектакли по прозе Юрия Трифонова. Дмитриев в "Обмене" (1976) и Глебов в "Доме на Набережной" (1980) — эти образы интеллигентных подлецов, продавших советскому режиму душу в обмен на собственное спокойствие и благополучие, получились у Филатова настолько жизненными и правдоподобными, что каждый сидящий в зрительном зале невольно узнавал в них себя. В эпоху всеобщего покаяния Филатов представил рефлектирующего, замученного собственной совестью героя, который так хорошо соответствовал этому времени. Но и на этом он не остановился.
|
|
||||
|
|
||||
|
|
||||
|
|
Но все же широкому зрителю Леонид Филатов запомнился другими кинообразами. Его колючие, независимые и своевольные герои из фильмов "Экипаж" (где он сыграл роль, предназначенную для Олега Даля), "Грачи", "Успех", "Женщины шутят всерьез", "Забытая мелодия для флейты" были нарушителями установленных порядков и укладов. Артист заработал себе всенародную славу секс-символа и героя-любовника, которого женщины обожали за его неправильность, за иронический прищур глаз и горьковатую усмешку много повидавшего человека и прощали ему за это любые грехи — чрезмерную резкость и даже грубость, беспощадно-трезвый взгляд на вещи и острый язык.
В последнем пункте созданный Филатовым образ совпадал с реальным актером. И выражалось это не только в честных и порою резких высказываниях о современной жизни (Леонид Филатов во всем придерживался независимой точки зрения: он открыто заявлял о неприятии новой демократической власти и не простил ей кризиса, в котором очутилась страна), но и в его художественных произведениях. Филатов написал сценарий к фильму "Сукины дети" и сам его снял — в фильме излагается его версия драмы Театра на Таганке, которую актер, как и разрыв с Юрием Любимовым, перенес очень тяжело. Филатов предпочел покинуть театр, наполненный склоками и интригами, и поддерживал Николая Губенко, создавшего свое "Содружество актеров Таганки", но болезнь так и не дала ему сыграть в новом театре.
Счастье Филатова было в том, что он, как и многие из его ровесников-шестидесятников, не умел сосредоточиться на чем-нибудь одном. Поэтому кризис в одном виде деятельности не перечеркивал всей его творческой жизни, как это могло бы случиться с человеком другого склада и характера. Судьба не дала ему состариться в роли почтенного актера-интеллектуала или потрепанного временем секс-символа. Филатов никогда не останавливался и легко перешагивал через уже прожитые этапы своей жизни. Когда не было ролей в театре, он шел сниматься в кино, которое любил даже больше, чем подмостки, или делал кино сам. Когда болезни не давали ни играть, ни снимать, он начинал писать. Комедию "Лизистрата" он написал в ожидании операции. Эту и другие свои пьесы и сказки, среди которых и вошедший в городской фольклор "Сказ о Федоте-стрельце, удалом молодце", и стихи, на которые писал песни его друг Владимир Качан, Филатов воспринимал как безделушки, созданные во время вынужденного отдыха. Зато к передаче "Чтобы помнили", посвященной когда-то знаменитым, а ныне незаслуженно забытым актерам, относился со всей серьезностью. Эта передача была непохожа на обычные программы о сцене, проникнутые заботой о рейтинге и щедрые на театральные сплетни и байки. И Филатов-ведущий не был похож на прежнего Филатова-актера и Филатова-писателя.
Вместо ироничного интеллектуала и ершистого нонконформиста на экране появлялся человек, стремившийся раствориться в жизни тех, о ком он рассказывал. Ролан Быков, Николай Волков, Георгий Бурков, Владислав Дворжецкий, Олег Даль и еще сто замечательных артистов стали героями его передач. Даже страдая серьезной болезнью, уже на больничной койке он продолжал работать над очередным выпуском. В 1996 году Филатову была присуждена Специальная премия ТЭФИ Академии российского телевидения за этот цикл. А последняя передача, которая выйдет на сороковой день после смерти Леонида Филатова, будет посвящена ему самому. Артисту, много сделавшему для того, чтобы помнили.