В Сочи завершился 32-й открытый российский кинофестиваль «Кинотавр». Главный его приз жюри во главе с актрисой Чулпан Хаматовой вручило картине Николая Хомерики «Море волнуется раз». Итоги комментирует Юлия Шагельман.
Возглавляемое Чулпан Хаматовой (в центре) жюри не смогло отпустить Николая Хомерики (слева) без главного приза
Фото: Ирина Бужор, Коммерсантъ / купить фото
Возглавляемое Чулпан Хаматовой (в центре) жюри не смогло отпустить Николая Хомерики (слева) без главного приза
Фото: Ирина Бужор, Коммерсантъ / купить фото
Возвращение Николая Хомерики было, наверное, одним из самых ожидаемых на нынешнем «Кинотавре». Не то чтобы режиссер, которого в середине нулевых относили к новой волне русского авторского кино, или «новым тихим», куда-то надолго исчезал: у него исправно выходит по фильму примерно раз в два года. Но после первых работ, участвовавших в международных и российских фестивалях, он переключился на сериалы и сомнительного качества мейнстрим — например, экранизацию романа Сергея Минаева «Селфи» (2017), диковатый костюмный триллер «Девятая» (2019) или совершенно картонный байопик лыжницы Елены Вяльбе «Белый снег» (2021). «Море волнуется раз» — первый по-настоящему авторский фильм Хомерики за десять лет, и предполагалось, что без продюсерского давления и сковывающих рамок чужого сценария он наконец развернется в полную мощь.
Увы, «разочарование» будет самым мягким словом, которым можно описать картину, представляя которую режиссер посоветовал зрителям «отключить мозг, тогда лучше зайдет». Юная пара (Валерий Степанов и Ольга Бодрова) сбегает от цивилизации в лес, находящийся где-то вне времени и пространства, и встречает там пару зрелую (Алексей Смоляков и Юлия Ауг). Череда бессюжетных зарисовок из их жизней должна, очевидно, говорить что-то о быстротечности и необратимости времени, хрупкости любви и прочих тонких материях, но у Хомерики вышло аморфное и невнятное зрелище, состоящее в основном из метафор, одновременно расплывчатых и банальных. Так, героине Бодровой все время снится кошмар, в котором ее вот-вот поглотит огромная волна, а в какой-то момент изнуряющего двухчасового хронометража выясняется, что взрослые герои — это, конечно, те же самые люди, что и молодые, только в их (возможном?) будущем.
То, что жюри предпочло это графоманское творение, скажем, фильму «Капитан Волконогов бежал», считавшемуся фаворитом конкурса, можно было бы даже счесть красивым жестом: чистому искусству отдали предпочтение перед политической актуальностью, туманной поэзии — перед почти плакатной внятностью высказывания. Но перед вручением главного приза Чулпан Хаматова долго объясняла, что жюри «надо было просто расставить фигуры на шахматной доске» и эта расстановка не имеет никакого отношения к качеству фильмов, призы же и вовсе ничего не значат. После же президент фестиваля Александр Роднянский произнес еще более длинную речь, суть которой при всем многословии сводилась к тому, что на «Кинотавре» главное не победа, а участие, а у жюри очень сложная работа.
В таком контексте распределение призов выглядит именно что политическим, только это старая добрая политика личных и цеховых симпатий и антипатий, а также соображений, как бы кого не обидеть.
Не обидели действительно никого: авторы «Капитана Волконогова» Алексей Чупов и Наталья Меркулова получили утешительный приз за лучший сценарий, а лучшим режиссером вполне заслуженно стал Владимир Мункуев, поставивший фильм «Нуучча». Лучшим дебютом из шести очень разных, часто шероховатых и небезупречных картин жюри выбрало «Общагу» Романа Васьянова — самую аккуратную, но безжизненную экранизацию романа Алексея Иванова «Общага-на-крови». Еще один дебют, «Молоко птицы» Евгения Марьяна, отметили за операторскую работу — награду за нее второй раз подряд получил Николай Желудович. Приз за лучшую оригинальную музыку к фильму достался Алексею Ретинскому, автору саундтрека «Медеи» Александра Зельдовича.
Довольно неожиданным оказался приз за лучшую мужскую роль. Ведь только ленивый на этом «Кинотавре» не шутил о работоспособности Юры Борисова: он сыграл в пяти показанных на фестивале фильмах, в том числе трех конкурсных, причем роли в диапазоне от просто качественных до выдающихся. Исходя, видимо, все из того же принципа, что участие — само по себе награда, жюри решило, что Борисову уже хватит, и вручило приз его экранному партнеру по фильму Евгения Григорьева «Подельники» Павлу Деревянко, исполнившему там партию колоритного злодея. Впрочем, куда больше вопросов вызывает приз за лучшую женскую роль, доставшийся Ольге Бодровой,— в конкурсе были гораздо более впечатляющие работы. Зато эта награда красиво закольцевала фестиваль, который открывался документальным фильмом о покойном отце молодой актрисы, Сергее Бодрове-младшем. Ради такого, наверное, справедливостью можно и пожертвовать.
Фотогалерея
Закрытие «Кинотавра-2021»
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Ирина Бужор / купить фото