Прокатная десятка

Прокатная компания «Дисней студиос»: «Иван наконец обрел силушку богатырскую, злой чародей Роголеб повержен, и теперь все Белогорье готовится к пиру на весь мир: Иван и Василиса собираются праздновать свадьбу, решая типичные для почти любой пары молодоженов проблемы. В каком платье пойти под венец невесте? Кольца — простые или волшебные? Свадебное путешествие — на куриных ногах или в ступе? В самый разгар приготовлений к празднику зло снова напоминает о себе: Василиса похищена, и в пылу погони Иван и его друзья оказываются в современной Москве. Для жителей Белогорья это — волшебный мир, в котором люди перемещаются на странных колесницах, разговаривают с плоскими дощечками и не в состоянии отличить настоящую магию от дешевой детской игрушки. Но, как выясняется, и в этом мире, бок о бок с обычными людьми, неплохо устроились герои старых сказок, и с их помощью у Ивана есть шанс окончательно победить древнюю Тьму»

Прокатная компания Russian World Vision: «Неудачливый актер Этьен берется за создание театральной труппы из сомнительного вида заключенных. Вместе им предстоит поставить знаменитую пьесу Самюэля Беккета "В ожидании Годо". У Этьена есть всего полгода, чтобы сделать из отъявленных маргиналов настоящих артистов, а самому стать режиссером. Удастся ли это Этьену?»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Предполагалось, что "Нет пути домой" станет для Холланда последним в рамках франшизы (хотя актер уже сообщил, что готов вернуться по первому зову продюсеров). Фильм стартует с того же места, где закончился предыдущий, "Человек-паук: Вдали от дома" (2019). Злодей Мистерио раскрыл личность Питера Паркера всему миру, что повлекло за собой самые неприятные последствия. Его даже попытались арестовать, и хотя эта проблема быстро разрешилась, но Питера, его девушку ЭмДжей и лучшего друга Неда не принимают ни в один колледж, а это, сами понимаете, настоящая трагедия. Человек-паук обращается за помощью к магу Доктору Стрэнджу, но в результате их совместных попыток все исправить Вселенная трещит по швам и из разрывов пространственно-временного континуума — спасибо соглашению Sony и Marvel — лезет толпа персонажей из фильмов Рейми и Уэбба»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Членистоногие печали»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Хотя прошло уже двадцать лет, герои новой "Матрицы" снова оказываются в точке зеро, на том же самом месте, откуда началось когда-то их путешествие, и задаются теми же вопросами. Единственное, что с тех пор шагнуло вперед,— это технологии, но в 2021 году эффектом bullet time и пролетами между небоскребами никого уже не удивишь, поэтому каждый раз, когда Лане Вачовски нечего сказать (а случается это часто), она вставляет в картину кадры из первой "Матрицы", которые, как ни удивительно, все так же поражают воображение. К несчастью, по контрасту новый фильм выглядит ровно тем, чем является — бесплодной и бездушной утилизацией старых идей и образов, чей срок годности давно истек. И даже то, что очередной "ироничный" монолог о бесконечных сиквелах, ребутах, ремейках и спин-оффах авторы вложили в уста отрицательного персонажа, не делает его менее правдивым»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Нео взялся за старое»

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Джулия Мидоус (Кери Расселл), учительница начальных классов в маленьком городке где-то в Орегоне, рассказывает четвероклашкам о волшебных сказках, а в качестве домашнего задания просит их сочинить свою собственную. То, что написал Лукас Уивер (Джереми Т. Томас), самый незаметный и неухоженный из ее учеников, заставило Джулию насторожиться. "Жили-были три медведя… Однажды Большой Медведь заболел, и внутри у него поселилась тьма. И он становился все более сердитым и злым, потому что у них не осталось ни мяса, ни другой еды. Но они сами были друг у друга…" Справедливо предположив, что речь тут идет ни о каких, конечно, не медведях, Джулия отправляется поинтересоваться условиями существования семьи Уиверов и очень скоро понимает, что обычное попечительское вмешательство тут не поможет»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Рога и духи»

Прокатная компания MEGOGO: «Авторы фильма представляют старую добрую новогоднюю сагу, но в то же время она становится совсем другой. Все истории теперь основаны на реальных событиях. Кроме этого, в кинокартине появляются новые герои, а зрители увидят достаточно много удивительных сюрпризов, ведь мир в последнее время пережил немало колоссальных изменений»

Прокатная компания Universal Pictures: «Тяжело быть продюсером, когда ты коала и у тебя лапки. Еще сложнее, когда твоя верная помощница древнее печатной машинки. И совсем весело, когда твоя труппа — это танцующий без остановки пухляш, колючая девочка-панк, застенчивая школьница, верзила-гангстер и многодетная мама, чьи дети — поросята в прямом смысле слова. Рецепт успеха прост — рвануть в мировую столицу развлечений, завербовать легендарного рок-музыканта и взорвать сцену новым шоу»

Кинокритик Зинаида Пронченко: «Когда в 1961 году Роберт Уайз и Джером Роббинс перенесли "Вестсайдскую историю" с театральных подмостков на большой экран, чуть ли не единственным зрителем, которому эта феерия модернистской цветомузыки категорически не понравилась, конечно же, была Полин Кейл. В своей блистательной разгромной рецензии — произведении искусства per se — Кейл пеняла создателям за кухонную философию, за мискаст (Натали Вуд она попросту сравнила с роботом из "Метрополиса"), за карнавальный мультикультурализм (изображающие членов пуэрториканской банды актеры правда переборщили с бронзатором), наконец, за эстетическую претенциозность, уничтожившую живую эмоцию. Стивен Спилберг, отважившийся на ремейк "Вестсайд стори", в интервью специально подчеркивает, что экранизирует бродвейский оригинал без оглядки на культовый киномюзикл. И Полин Кейл, будь она сегодня жива, версию Спилберга точно бы одобрила. Режиссер, чье имя является синонимом кино по крайней мере последние 50 лет (не обижайся, Федерико), словно бы учел все пожелания великой критикессы».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Нет повести актуальнее»

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Оказавшись на мели, неполная, но дружная семья в составе матери-одиночки Келли и ее несовершеннолетних отпрысков Тревора и Фиби переезжает в городок Саммервиль, штат Оклахома, в надежде распорядиться имуществом давно пропавшего и теперь отошедшего в мир иной дедушки. По прибытии выясняется, что наследство являет собой развалившуюся ферму, шаткие стены которой исписаны апокалиптическими пророчествами, а подвалы набиты мусором (недаром местные зовут это сооружение не иначе как "грязной фермой", а его бывшего хозяина, соответственно, Грязным Фермером). Оказывается, впрочем, что дедушкой был доктор Шпенглер, один из "тех самых" охотников за привидениями. А в его гараже ждет своего часа потрепанный рыдван со знакомой всему миру эмблемой на дверце».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Особенности потусторонней охоты» и «Продолжая в тех же духах»

Прокатная компания Universal Pictures: «Фамилия Гуччи звучала так сладко, так соблазнительно... Синоним роскоши, стиля, власти. Но она же была их проклятьем. Шокирующая история любви, предательства, падения и мести, которая привела к жестокому убийству в одной из самых знаменитых модных империй мира».

Как создавался образ главной героини фильма — в материале «Ъ-Стиль»