Классика с Сергеем Ходневым

L`Arpeggiata

Итало-французский ансамбль L`Arpeggiata публике последнего фестиваля Earlymusic, без сомнения, запомнился надолго. На своем московском концерте музыканты из довольно, казалось бы, архивоведческой программы старинных южноитальянских тарантелл устроили жаркую и почти рок-н-ролльную веселуху. На новом альбоме L`Arpeggiata верна себе: снова узнаваемое сочетание музыкальной "лавки древностей" и забористого средиземноморского фольклора, только на другом материале. В фокусе внимания — несколько фигур так называемого остинатного баса; термин мало говорящий, однако на самом деле вы прекрасно представляете, о чем идет речь. В басовом аккомпанементе повторяется одна и та же ритмическая фигура, а на нее надстраиваются ряд за рядом импровизационные мелодии. Как в джазе. Только тут эти самые фигуры взяты из итальянских музыкальных трактатов и сборников XVI-XVII веков и относятся к ряду тогдашних популярных танцев: чакона, бергамаска, фолия. И происходят с этими остинатными фигурами сущие чудеса. Вместо ожидаемого тихого респектабельного музицирования эти образчики учености превращаются просто в пламень огненный, а не танцы. Никакой рафинированности, никаких полутонов: или какая-то практически цыганистая бесшабашность, или уж со всей силы берущий за душу простонародный надрыв. И когда обнаруживаешь, что к компании аутентичных щипковых струнных прибавляется вполне себе современный кларнет, нет ну совершенно никакого желания протестовать и вспоминать про Италию Бернини и Караваджо. Гипноз, да и только.

Sequentia

Вы когда-нибудь слышали флейту, сделанную из косточки лебедя? А верхненемецкую лиру Х века? Теперь можете послушать. Приблизительно с такими умозрительными речами обращается к потенциальному слушателю каждый альбом знаменитого ансамбля Sequentia. Для "Секвенции" это обычное дело — в интерпретации средневековой музыки доходить до таких рубежей, куда даже в наше вообще-то жадное до историко-музыкальной экзотики время не заглядывали даже самые отчаянные концертирующие исследователи. Скажем, один из предыдущих дисков ансамбля — аудиореконструкция исландских саг в том самом виде, в каком их могли исполнять древние скальды: на языке оригинала и с теми же самыми музыкальными инструментами. То есть предположительно теми же, потому как поручиться за древнеисландскую исполнительскую практику никто не может, и потому Sequentia, в сущности, только плодит увлекательно-утопические гипотезы одну за другой. Впрочем, за этими гипотезами стоит кропотливая исследовательская работа целых институтов. С нынешней новинкой, альбомом "Потерянные песни рейнского арфиста", та же история. Он основан на немецком песенном сборнике XI века, хранящемся в Кембридже. Вот только с музыкальной нотацией в XI веке было трудновато, и реконструкция этих песен в полном виде — результат долгих сопоставлений, интерполяций, предположений. В обоснованности результата музыканты, судя по всему, уверены на все сто, потому что эти латиноязычные песни они исполняют с какой-то даже академичной холодноватостью. А не с пылом увлекающихся экспериментаторов. Напоминает все это по строю то изысканную духовную музыку Высокого Средневековья а-ля Гильдегарда Бингенская, то того же времени произведения миннезингеров и труверов. Почтенную археологическую заунывность развеивает интересное разнообразие жанров: тут и мистицизм, и античные мифы, и скабрезные побасенки, и придворные панегирики.