Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименков: «Шарлотта в фильме смотрит на маму не просто снизу вверх, но снизу вверх "в квадрате": как дочь и как коллега. И снимает свое кино в явной полемике с великолепной фантасмагорией Аньес Варда "Джейн Б. глазами Аньес В." (1988), недавно вышедшей в отечественный прокат. Варда снимала Биркин прежде всего как королеву несыгранных ролей. Шарлотте что на сыгранные мамой, что на несыгранные роли глубоко наплевать. Мама — это мама. Кое-что не позволяет погрузиться с головой в поток незамутненной дочерней любви. Фильму был бы к лицу формат чистого home video, в котором никто и ничто не мешает искреннему разговору героинь. Иначе говоря, лучше бы в фильме вообще не было самой Шарлотты: только голос за кадром, только взгляд в объектив. Но, увы, присутствует еще и камера оператора, которая неизбежно превращает любой самый искренний разговор Джейн и Шарлотты, любую самую интимную сцену — включая ту, где мать и дочь лежат в одной постели,— в постановку. И несколько обесценивает звучащую с экрана фразу "Мы обе очень скромные"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дочкино кино».

Кинопрокатчик «Каропрокат»: «Таня Бабанина из подмосковного Протвино мастерски печет и мечтает о своем кафе. Но чтобы исполнить мечту, говорят, нужно выйти из зоны комфорта. И Таня выходит с международным размахом, найдя безумные приключения на свои булки. Одна на Шри-Ланке. Без денег, документов и мужа, который изменил ей сразу после свадьбы. Зато с похмельем, в зимнем пальто и... под одной крышей с тремя парнями, которые ей совсем не рады».

Обзор «Ъ-Weekend»: «К венецианским берегам, несмотря на митинг и плакаты "Fuori grandi navi" (что-то вроде: "Здесь не место большим судам") в руках активистов, причаливает очередной громадный круизный корабль. С него на землю спускается шумная компания испанцев — Иса, Сусана, Аранца, Хави и Хосе. У Исы скоро свадьба, жених-повар на работе в Лондоне, а она с друзьями и братом решила шумно отметить конец холостой жизни. Забронирован типичный венецианский отель, утопающий в позолоте и завитках, заказаны костюмы для прогулки на очередном карнавале, друзья в предвкушении нескольких веселых ночей. Все несколько осложняется тем, что Хосе сначала теряет паспорт и телефон, а затем и сам пропадает в веселящих лабиринтах Каннареджо — полиция бессильна. Узнав, что испанцы прибыли в город на огромном лайнере, инспектор мямлит что-то вроде "сами виноваты", а завсегдатаи из местных баров презрительно ухмыляются, глядя на злоключения иностранцев».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Мороки Италии».

Кинопрокатчик «World Pictures»: «При раскопках найдены тела последователей культа Молоха — языческого божества, известного по массовым жертвоприношениям. По преданию считается, что жертва Молоху дает возможность реинкарнации и бессмертия. В городе начинают происходить странные события, которые указывают на то, что древнее зло пробудилось и ищет новые тела для воплощения».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Первые кадры погружают нас в эпицентр решающего боя за звание чемпиона между Белчером и Генри Пирсом (Рики Чаплин) в 1805 году. Но затем флешбэк отбрасывает на 16 лет назад, в детство героя, когда маленький Джем (Спайк Хауэллс) сбегал от изнуренной трудом и безденежьем матери (Джоди Мэй), чтобы посмотреть, как дерется с молодыми задирами его дедушка Джек (Рассел Кроу), или сходить с ним на петушиные бои. Харизматичный, несмотря на алкоголизм, дедуля, конечно, имел гораздо больше влияния на мальчика, чем мама, которая безуспешно пыталась привить ему богобоязненность и уважение к честному труду. Поэтому еще через десять лет возмужавший Джем с готовностью хватается за первый же шанс выиграть в кулачной драке на ярмарке сумму, равную той, что он получает за месяц работы в кузнице».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Боксерская клюква».

«Ъ-Weekend»: «Отпраздновав свое восьмидесятилетие, миллиардер Умберто Суарес с омерзением созерцает из окна своего кабинета на -цатом этаже своего же небоскреба мост, недавно возведенный в его честь. Что оставит он потомкам, помимо бездушных бетонных конструкций и спрятанных в офшорах сомнительных барышей? Тяжела и экзистенциально пуста доля капиталистов постиндустриальной эпохи. В голову Суареса тем не менее приходит вдохновляющая идея: он может проспонсировать артхаусный фильм и таким изысканным манером попасть в вечность или хотя бы на страницы "Кайе дю синема". Суарес отдает приказ связаться со звездой южноамериканского авторского кино Лолой Куэвас (Пенелопа Крус в дурацком парике), в послужном списке которой каннская "Пальмовая ветвь" и несколько "шедевров" с невыносимо претенциозными названиями вроде "Обратный дождь". А еще режиссерка славится скверным характером — несмотря на торжество феминизма, она практикует совершенно патриархальные методы работы с актерами, которые для нее не столько податливый материал, сколько обслуживающий персонал. Впрочем, как и все остальные жители вселенной».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Еще раз про кино».

Кинопрокатчик «Кинологистика»: «Элитный агент управления по борьбе с наркотиками возвращается домой после миссии, где по его вине погибли невинные люди. Ему сложно свыкнуться с обычной жизнью и отвлечься от преследующих его кошмаров. Внезапно в его дом вламываются грабители и теперь он снова должен проявить все свои навыки, чтобы защитить свою семью».

«Ъ-Weekend»: «По заявлению самого Гарленда, "Род мужской" должен проблематизировать и без того остро стоящие в современности гендерные вопросы. Что такое маскулинность сегодня? А институт брака? Какое место тут занимает церковь? А культура? А натура? Проблемы это все не слишком новые и оригинальные (в конце концов, Фрейд умер больше 80 лет назад), но Гарленд и не стремится к оригинальности — как и к производству каких-то готовых рецептов и ответов. Скорее, его фильм подчеркивает многовековую длительность этой коллизии полов, уводя злободневную дискуссию в сферу символов и образов, бесконечно повторяющихся в коллективной психике — и в визуализирующем ее жанре кино, хорроре».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Гендер нашего времени».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Фильм рассказывает о бунте, любви и смерти двух российских подростков. Фильм отталкивался от реальной трагедии 15-летних Кати и Дениса из поселка Струги Красные под Псковом, которые в 2016 году сбежали из дома, обстреляли полицейских и покончили с собой, транслируя все, что происходило с ними, в интернет. Хант показывает, из чего вырастает и к чему приводит конфликт поколений в современной России, который к моменту выхода фильма в прокат приобрел масштабы национальной катастрофы. "Межсезонье" снято без господдержки: часть средств удалось собрать с помощью краудфандинга, в котором поучаствовали около 3500 человек».

Подробнее о фильме — в интервью «Ъ-Weekend» с режиссером киноленты Александром Хантом «"Лицемерие, вранье и цинизм стали социально одобряемыми нормами"».

Кинопрокатчик «MDfilm»: «Однажды девочка Нина получает чудесную сверхспособность – создавать сновидения других людей. Попав в волшебную Страну Снов, она встречается с ее весьма необычными обитателями, заводит новых друзей и учится превращать сны в реальность».