|
Закадровое кино |
 |
| Фото: ВАЛЕНТИН ТКАЧ |
Постоянные читатели "Денег" обратили внимание на то, что о производстве фильмов "Деньги" в последнее время пишут не меньше, чем журналы, специализирующиеся на кинопроцессе. Но это и неудивительно. Нам интересно все, что связано с деньгами, а в кино их сейчас очень много. Мы писали и о собственно рынке производства теле- и кинофильмов в целом, и о создании кинофабрик (которое сейчас идет полным ходом), и о работе продюсеров, и о product placement (скрытой рекламе в кино). Однако этим не исчерпывается список тем, связанных с кинобизнесом. Тема номер один — это, конечно, post-production. Об этом и поговорим.
После смерти
Термин "пост-продакшн" (post-production — после производства) имеет голливудское происхождение и обозначает все то, что происходит после съемки фильма на пленку: монтаж отснятого материала, работа со звуком, печать копий. Собственно производством (production) считаются съемки фильма, а все остальное еще недавно воспринималось как техническая работа, не имеющая решающего значения.
Но сегодня, когда спецэффекты, сделанные с помощью компьютерных технологий, фактически и делают фильм блокбастером, говорить о пост-продакшн как о чем-то маловажном уже не совсем верно. Пост-продакшн сегодня — это этап в производстве фильма, не менее, а иногда и более важный, чем съемочный этап.
 |
| Так создавались визуальные эффекты к "Турецкому гамбиту" |
Все дело, конечно, в том, что фильмы сегодня делаются совсем иначе, чем еще несколько лет назад.
Станислав Ершов, генеральный директор киностудии имени Горького: Пленку режут и склеивают по старинке сегодня только те, кто просто привык так работать, остальные монтируют фильмы на компьютере. И дело тут действительно в привычке, а не в какой-то особенной экономии. Режиссеры монтажа старой школы имеют очень высокую внутреннюю организацию: если они дают распоряжение отрезать именно здесь, то будьте уверены, что они потом не передумают. Но высокая внутренняя организация неспособна обеспечить современный стиль, который предполагает большое количество склеек — чем больше, тем динамичнее.
Впрочем, дело даже не в этом. Константин Гривский, директор постпроизводства компании Top Line Production: Сегодня используют отснятый материал для создания продукта, а не просто доводят отснятое до кондиции. А здесь без компьютерного монтажа не обойтись. Более того, фильм именно в компьютере и создается.
Технологическая революция, которая повлекла за собой изменения в процессе кинопроизводства, произошла в середине 80-х, когда компания Kodak отсканировала негативную пленку и вывела оцифрованный материал на печать без потери качества. Дарья Хлесткина, обозреватель журнала Action: Технология Digital Intermediate дает практически неограниченные творческие возможности для контроля над изображением в процессе компьютерной обработки. Она позволяет не только менять облик персонажей и окружения, но и как угодно комбинировать и улучшать отснятые кадры, дополнять их компьютерной графикой, произвольно менять скорость съемки. Не говоря уж о том, что появились совершенно новые возможности для работы с цветом.
 |
| Превизуализация помогает режиссеру заранее приготовиться к съемке сложных сцен |
Олег Лукичев, оператор фильма "Гарпастум": В фильме фигурирует Эрмитаж начала XX века — тогда он был терракотового цвета. Куда проще снять тот, что есть, и придать ему нужный оттенок во время цифровой цветокоррекции, а не перекрашивать здание.
Сегодня над фильмом работают примерно так. Весь отснятый материал цифруется в невысоком видеоразрешении (это делается на устройстве "телекино", такие аппараты были и до цифровой эры — в основном для перевода кино в видео- и телеформат), затем монтируется на компьютере. То есть на выходе получается настоящий фильм, но в невысоком разрешении. На фильм составляется паспорт, то есть описание того, какие именно куски пленки и в какой последовательности необходимо монтировать. Затем негатив с паспортом отправляются на сканирование, после чего можно работать с изображением в киноразрешении, "подложить" эффекты и произвести цветокоррекцию, потом собирается финальный вариант, цифровой негатив выводится на пленку, с которой затем уже печатаются тиражные копии. Это и есть Digital Intermediate (DI).
Нетрудно заметить, что с изменением технологии значение студий пост-продакшн (которые и делают все перечисленное) в производстве кино значительно возросло.
Суть случившихся перемен точно отражена в названии исследования профессора Florida International University Майкла Ширина, опубликованного недавно в профессиональном журнале POST magazine. Исследование называется Post Mortem (здесь игра слов — "post мертв" и "после смерти"), его идея в том, что пост-продакшн в его прежнем значении уже не существует, зато компании, оказывающие подобные услуги, живут все лучше. "Студии пост-продакшн сегодня не просто исполнители,— пишет Ширин,— они скорее партнеры в создании фильма, полноценные творческие единицы" (порой такие студии попросту начинают снимать собственные проекты, которые, как правило, относятся к "независимому кино", о таком кино читайте материал на стр. 100).
В общем, бизнес студий пост-продакшн сегодня процветает по всему миру. Сейчас он бурно развивается и в России. Хотя начиналось все не совсем удачно.
Post-обозрение
 |
| Фото: ИЛЬЯ ПИТАЛЕВ, "Ъ" |
| Эдуард Гимпель и Петр Хазизов (на фото) — главные конкуренты на рынке Digital Intermediate |
Другим крупным игроком на рынке DI является Cinemateka, в прошлом известная как компания ТЭКО. Петр Хазизов, генеральный директор: Мы начинали с производства компьютерных спецэффектов, предлагали технологические решения для фильмов в целом. Сейчас мы располагаем полным комплексом оборудования для DI, на сегодня в оборудование вложено более $4 млн, и инвестирование в модернизацию техники продолжается.
"Саламандра", Cinemateka или западные студии — до сих пор у создателей кинофильмов, желавших сделать DI, выбор был невелик. Теперь он появился.
Во-первых, компания Technovision Moscow. Алексей Мисин, генеральный директор: В конце прошлого года мы запустили аппаратную "телекино", оборудованную фильм-сканером и цветокорректором, в течение двух недель будет установлено оборудование для монтажа, в ближайших планах — установка устройства по выводу отсканированных изображений на кинопленку. Мы с партнерами в киноиндустрии работаем не первый год, оценили, как активно развивается рынок пост-продакшн, и приняли решение вложить свои деньги — чуть больше $2 млн на данный момент. Уверены, что инвестиции окупятся, производство кино растет бешеными темпами.
 |
| Фото: ИЛЬЯ ПИТАЛЕВ, "Ъ" |
| Эдуард Гимпель |
В-третьих, совместный проект компании UMP (производитель телевизионной и кинопродукции) и киностудии имени Горького. Рауф Атамалибеков, гендиректор UMP: Пост-продакшн мы занимались и раньше, но для телевизионной продукции. Теперь в сотрудничестве с киностудией имени Горького планируем создать мощный комплекс для работы с кинопродукцией, речь идет и о полном комплексе для DI. Общий объем затрат — около $4 млн.
В-четвертых, компания AMEDIA. Александр Акопов, генеральный директор: В начале года из состава AMEDIA была выделена компания "Медиа-Сети", которая будет оказывать услуги пост-продакшн. Пока "Медиа-Сети" работают с телевизионной продукцией, однако время, когда мы будем оказывать услуги для кино, не за горами — через два-три месяца мы предложим соответствующий набор услуг.
Ну и, разумеется, "Мосфильм". Владимир Симонов, главный инженер: Модернизация комплекса для пост-продакшн идет непрерывно. Сегодня у нас есть практически все, что необходимо для того же DI. Мы присматривались к этому рынку, теперь приступаем к работе на нем.
 |
| Фото: ИЛЬЯ ПИТАЛЕВ, "Ъ" |
| Андрей Новиков (справа) делает монстров своими руками, а Ярослав Кемниц доделывает их на компьютере |
Сейчас на рынке действует около десятка компаний, занимающихся исключительно визуальными эффектами (самая известная — Dr. Picture Studios), есть и компании, специализирующиеся на компьютерном киномонтаже (его иногда называют черновым) и предлагающие в то же время комплексные услуги по пост-продакшн-сопровождению фильма (самая известная — Cinelex, в прошлом она называлась студией "Дело"). Есть на рынке и компании, работающие только со звуком, например студия Дэвида Шуфутинского.
Говорить об объемах рынка этих услуг довольно сложно: рынок активно развивается, то, что еще вчера студия визуальных эффектов делала практически бесплатно, чтобы заработать себе имя, может сегодня стоить и $5 тыс., и $50 тыс. Но вот примерные ориентиры: полный DI для одного фильма (сканирование, чистовой монтаж) стоит от $120 тыс. до $200 тыс., визуальные эффекты для фильма вроде "Ночного дозора" — от $300 тыс. до $500 тыс., стоимость компьютерного монтажа и звука — от $15 тыс. до $50 тыс., в целом на пост-продакшн сегодня закладывается от 10% до 40% бюджета фильма.
В общем, если на пальцах прикинуть объем этого рынка (с учетом телевизионного), вряд ли общая цифра превысит $40 млн в год. И кажется, что на эти деньги претендентов уже более чем достаточно, рынок вроде бы переполнен предложением.
Но это не так. Во-первых, услуг не хватает уже сегодня, их дефицит станет ощутимее уже через год, когда денег станет как минимум в два раза больше. Во-вторых, качество этих услуг подчас не устраивает заказчиков. Об этом и поговорим.
Полная неразбериха
 |
| Фото: СЕРГЕЙ МИХЕЕВ, "Ъ" |
| Станислав Ершов и Рауф Атамалибеков (на фото) решили объединить усилия на рынке услуг пост-продакшн |
Владимир Лещинский, исполнительный продюсер Dr. Picture Studios: При том, что рынок услуг пост-продакшн развивается, многие фильмы, особенно высокобюджетные, по-прежнему вывозятся для DI за границу, например, DI для фильма "Ночной дозор" делался в Лос-Анджелесе. Знаете почему? Не устраивает отношение. Например, порой невозможно выпросить у компании, которая оцифровывает пленку, специальные настройки, чтобы на своих компьютерах видеть, как будет выглядеть картинка в итоге на экране, хотя клиент имеет право на это. Но компания считает, что цветокоррекция — это ее хлеб, и под разными предлогами настройки не выдает. В общем, кто может диктовать условия, тот их диктует. Настоящей конкуренции на рынке нет.
 |
| Фото: СЕРГЕЙ МИХЕЕВ, "Ъ" |
| Станислав Ершов |
У компаний, оказывающих услуги по оцифровке и чистовому монтажу, на этот счет, разумеется, другое мнение. Эдуард Гимпель, директор кинолаборатории "Саламандра": Неразбериха порой возникает. Но зачастую она связана с тем, что заказчики просто не успевают в оговоренный срок предоставить нам то, что нужно для работы. Поэтому мы идем на уступки — работаем с тем, что есть, сроки-то поджимают, вот порой и возникают проблемы. Но думаю, что через какое-то время компании, работающие на рынке услуг пост-продакшн, сработаются, претензий будет меньше.
Петр Хазизов: На Запад материал для DI нередко вывозят из-за недоверия к российским компаниям. Но зачастую это происходит и из-за некомпетентности заказчиков, которые не в состоянии оценить достоинства и недостатки технологических решений, предлагаемых российскими компаниями. А с точки зрения экономической эффективности передача заказов на Запад смысла не имеет.
Претензии есть и к специализированным компаниям. Андрей Смирнов, президент компании Russian World Studios: С визуальными эффектами на рынке полная неразбериха. Стандартная ситуация: находим специалистов под конкретный проект, договариваемся о ценах, а в процессе работы они неожиданно подняли цены в несколько раз. Мы нашли специалистов в Болгарии — нам сделали то же самое, но лучше и в несколько раз дешевле. Просто на устоявшихся рынках есть четкая специализация, процесс поставлен на поток, поэтому получается относительно недорого и качественно. В России пока каждый заявляет, что способен сделать какой угодно эффект, только зачастую получается не очень качественно и неоправданно дорого.
Ярослав Кемниц, руководитель студии цифровых спецэффектов REN-FX: Очень часто возникает ситуация, когда изготовление спецэффектов подменяется тривиальными исправлениями съемочного брака. Фраза "На компьютере все исправят" уже набила оскомину. Нужно говорить не о пост-продакшн, а о полном цикле производства спецэффектов, начиная с подготовительного периода. Многие режиссеры привыкли работать по старинке. И для них спецэффекты что-то очень дорогостоящее и не очень понятное. Пока обе стороны находятся на стадии притирки. Но я думаю, что это вопрос времени.
Андрей Новиков, независимый специалист по натурным спецэффектам: Один из симптомов болезни роста, которой сегодня страдает этот рынок,— вера в безграничные возможности компьютера. Но мировая практика показывает, что максимального успеха добиваются те, кто объединяет усилия съемочной группы и студий цифровых и натурных спецэффектов. Я уверен, успех — в интеграции.
Компьютерный монтаж — работа не самая сложная, по мнению специалистов. Но и к нему есть претензии. Сергей Грибков, главный продюсер компании Top Line Production: Хорошего режиссера монтажа найти практически невозможно — все, с кем я работал, монтировали не так, как принято в мире. Для каких-нибудь средненьких фильмов еще куда ни шло, но блокбастер с такими режиссерами сделать невозможно. Поэтому для чернового монтажа мы в специальные пост-продакшн-компании не обращаемся, воспитываем свои кадры, делаем сами.
Евгений Гиндилис, генеральный продюсер компании "Твинди": Если откровенно, неразбериха происходит на всех этапах кинопроизводства. Продюсеры нередко не знают, чего они хотят от пост-продакшн, пост-продакшн подводит продюсеров, у всех куча претензий друг к другу, в итоге кто-то, обжегшись раз, уезжает делать картины на Запад. Но иногда это просто такая форма туризма. В любом случае выбор, где делать пост-продакшн, сегодня есть — в России или за ее пределами. А это, безусловно, способствует быстрому становлению рынка услуг пост-продакшн.
Перспективы роста
И дело не только в росте объемов кинопроизводства, что, разумеется, обеспечивает все новыми заказами пост-продакшн-компании. Просто DI становится все популярнее, что и порождает рост потребности в визуальных эффектах.
Эдуард Гимпель: По нашим прогнозам, к концу этого года DI будет использоваться в 35-40% кинофильмов, выпускаемых в России,— рост будет как минимум двукратным.
Алексей Мисин: На рынке есть место для новых компаний, специализирующихся и на DI, и на визуальных эффектах. Как пример — Сохо в Лондоне. Там сотни студий пост-продакшн, и все они находят себе работу.
Арутюн Гаспарян, руководитель студии пост-продакшн High Art Media: Моя студия специализируется на монтаже, однако клиентам часто нужны специалисты по визуальным эффектам. И я не нахожу ничего лучшего, чем переадресовывать эти заказы в студию "Триада", которая находится в Армении. И вовсе не потому, что я в Москве представляю их интересы,— просто клиентам не нужны дорогие гении со штучным товаром, им нужно хорошее качество по цене, не превышающей мировую. В Москве такое найти непросто.
Борис Данилюк, студия "Мосфильм-Арт": Хорошее качество за адекватную цену найти, конечно, можно, хотя и трудновато. Но рынок развивается, требуя специалистов разных профилей и разные услуги. Например, специалисты по визуальным эффектам нужны не только после, но и до съемок — это называется превизуализацией.
Петр Хазизов: Чтобы постановщики, прежде чем снимать сложные сцены, имели представление о том, как это будет выглядеть в законченном виде, изготовляются так называемые аниматики, или превизы. Благодаря этому участники съемки понимают, какие объекты нужно готовить заранее, могут выбрать лучшие точки съемки. Планирование экономит время и деньги. Превизуализация, которой, помимо всего прочего, занимается наша компания,— перспективная на рынке услуга.
Второй фактор, который может обеспечить рост рынка услуг пост-продакшн,— пост-продакшн-обслуживание проекта.
Александр Чупаков: Очень часто сумбур в работе над созданием фильма объясняется тем, что директор картины чуть ли не решает вопрос, на каких именно носителях нужно доставить музыку к фильму для монтажа, занимается сугубо техническими вопросами, в которых вообще не разбирается, а времени на исполнение прямых обязанностей не остается. Развитие рынка пойдет по пути найма продюсерами компаний, которые обеспечат решение всех таких вопросов. По аналогии — кто-то занимается PR самостоятельно, а кто-то обращается за этой услугой в PR-агентство. Этот путь более продуктивен.
Юрий Сапронов, главный продюсер компании Russian World Studios: Современное кино — это высокотехнологичное производство. Во всем мире профессия пост-продакшн-супервайзера столь же необходима, как профессия оператора, продюсера и т. п.
Ну и, конечно, не стоит забывать, что услуги пост-продакшн нужны не только в России.
Александр Акопов: Многие студии в Восточной Европе занимаются обслуживанием и сопровождением американских и европейских проектов. Российские компании, разумеется, смогут во всем этом поучаствовать, собственно, они уже участвуют.
Арутюн Гаспарян: Мы смонтировали три кинофильма для американской компании Chenailles. Их вполне устроил уровень наших услуг, будем развиваться и в этом направлении.
Не только на российский, но и на зарубежный рынок нацелена и кинокомпания KSK Films Company.
Ирина Чумак: Мы прогнозируем, что в ближайшее время Петербург будет стремительно возрождаться как центр европейского кинопроизводства. Возможности для съемок здесь уникальные: интерьеры и экстерьеры позволяют воссоздать практически любую историческую эпоху, будь то средневековая Италия, Париж времен революции или городские трущобы эпохи Достоевского. Кинопроизводителю очень удобно снимать и монтировать в одном месте. Чтобы выйти на европейский рынок со своим пост-продакшн, нужно обеспечить конкурентоспособное качество и цены. Нам это по силам.
Российское кинопроизводство сегодня на подъеме, однако даже известные продюсеры опасаются провала в этой сфере. Стоит одному-двум высокобюджетным фильмам громко провалиться в прокате, как инвесторы будут финансировать кино с большей осторожностью. И именно создание мощной индустрии пост-продакшн, обслуживающей кинопроцесс, страхует от подобных провалов.
|