|
Камеры общего пользования |
 |
| Фото: EMAILOFF |
Итальянский почин
Российский рынок аренды кинооборудования (rental-house) заложил итальянец Армандо Гроттез, в самом начале 90-х привезший в страну подержанную светотехнику из Италии (с киностудии Cinicita) и совместно с российскими партнерами основавший компанию "Италтехника", базирующуюся на "Мосфильме" (ныне "Интернешнл Муви Техник").
Марат Ругодевский, гендиректор "Интернешнл Муви Техник": На "Мосфильме" все было государственное, буквально — ничье. Кинопроизводство в стране практически исчезло, часть оборудования разворовали, другую — списали, а многое просто выкинули. В результате к началу 90-х приличной техники не осталось.
Итальянец приехал вовремя: как раз в этот период бурного развития капитализма началась активная съемка рекламных роликов. И хотя стоимость аренды той же светотехники была непривычно высока для наших киношников, за оборудованием выстраивались очереди.
Марат Ругодевский: Техника стоила дорого, зато производственная смена существенно сокращалась — из-за качества приборов, которое было выше советского.
Подсчитать объем рынка ренты достаточно просто, зная емкость рынка кино- и телепроизводства в стране, 95% которого приходится на Москву и пять ведущих телеканалов, основных заказчиков подобной продукции.
 |
| Фото: ЮРИЙ МАРТЬЯНОВ, "Ъ" |
| Марат Ругодевский: "Расценок стоимости одного съемочного дня просто не может быть — все крайне индивидуально" |
Андрей Смирнов, президент Russian World Studios: Аренда на "Мосфильме" официально очень недорогая, но дело портят всевозможные наценки и накрутки. Нет четкого прайс-листа. Так что плановая себестоимость съемочного дня может удвоиться. И остановиться ты не можешь — у тебя сроки сдачи продукта. "Мосфильм" до сих пор считает себя монополистом, хотя давно уже никакой монополии нет.
Марат Ругодевский: "Мосфильм", конечно, серьезная организация, но там, даже чтобы взять штепсель, надо обежать шесть человек, собрать подписи. Мы же можем дать технику по одному звонку.
Именно поэтому большинство частных продюсерских компаний предпочитают арендовать технику у независимых фирм. Вскоре их присутствие на рынке станет еще более ощутимым — когда войдут в строй 18 павильонов Альфа-банка в пойме Яузы, а также 16 павильонов AMEDIA.
Русская рента
 |
| Фото: ДМИТРИЙ ДУХАНИН, "Ъ" |
| Александр Акопов: "Объем услуг ренты составляет около $100-150 млн в год" |
Юрий Сапронов, гендиректор Russian World Studios: Если компания накопила парк собственного оборудования, вполне логично сдавать его в аренду. Именно поэтому год назад мы создали собственный rental-house.
В идеале эти два вида бизнеса — продакшн и рента — должны быть разделены.
Юрий Сапронов: Я знаю много продюсеров, покупавших оборудование под какой-то свой проект, чтобы сэкономить на его аренде,— в результате оно простаивало как минимум до следующего проекта. Просто потому, что заниматься привлечением заказов на аренду — это отдельная и сложная работа. Именно поэтому во всем мире обычно продакшн и рента сосредоточены в разных руках.
Александр Акопов: Когда техника принадлежит продакшн-компании, никто не считает деньги, всегда возникает соблазн поработать не 8, а 15 часов, потому что рождается иллюзия бесплатности техники, она используется неэффективно. Для меня главное — оптимизировать себестоимость продукта, а это реально сделать, только выбрав лучшее предложение на рынке (что снижает себестоимости минимум на 20%). Поэтому буквально месяц назад мы организовали отдельную компанию — "Медиа-Сити", которая занимается производственным сервисом, в том числе и арендой техники. Пока только для наших потребностей, но со временем, когда парк оборудования будет укомплектован,— и для сторонних студий.
Никто не знает, сколько и какого оборудования может понадобиться для будущих проектов, поэтому так и тянет закупить его сверх меры, с запасом, впрок. Зачем, если можно все это железо арендовать? Причем новейшее железо: профессиональная видеокинотехника (особенно камеры) довольно быстро устаревает. Если вчера нарасхват были камеры Digital Betacam, то сейчас актуально телевидение высокой четкости (камеры формата HD, каждая от $150 тыс.).
Денис Глинский, генеральный директор CineLab: Естественно, рент-компания начинается с закупки техники, при этом никто, наверное, не даст четкого ответа, какая сумма достаточна для инвестиций. Есть техника очень дорогая — например, камеры стоимостью до $500 тыс. Именно поэтому наш рынок очень партнерский — если нет своих камер, мы берем их у питерской АСТ, она — партнер немецкой ARRI Rental.
Общая камера
 |
| Денис Глинский: "Бывает, произносит продюсер фамилию — и уже знаешь, что нужны мощные приборы" |
Сергей Астахов, гендиректор АСТ: По моему мнению, в сезон требуется до 40-50 камер высокого уровня, а такого количества у нас в стране одномоментно не найти. При этом новая камера высокого уровня ARRI стоит €150-700 тыс., ее аренда — от $500 до $1000 в сутки, окупиться она может примерно за шесть лет.
Впрочем, оценки емкости и уровня насыщения рынка разнятся.
Александр Акопов: Этот рынок зависит от объема теле- и кинопроизводства. А вот рост этих объемов ограничен: никогда не будет производиться больше сотни полнометражных фильмов и больше 1600 часов сериалов в год. Сегодня в России производится сериалов не меньше, чем, скажем, в Германии, Англии, Франции или Италии. Наш рынок уже в прошлом году вышел на предел.
Андрей Смирнов: Рынок далек от насыщения. Сезон только начался, но мы уже чувствуем, что техники просто не хватает. На самом деле рынок ренты просто бездонный, последние два-три года он растет на 20-30% ежегодно. Сейчас в кино вкладывают деньги непрофильные инвесторы — цена на нефть ведь растет.
Мода на "синенькие"
Количество и уровень арендуемой техники зависит от множества субъективных факторов — имени оператора, подбора осветителей или даже просто от веяний моды.
Марат Ругодевский: Сейчас все спрашивают "синенькие" приборы ARRI, хотя никакого преимущества перед теми же DeSisty (на российском рынке представлены в основном две эти марки) они не имеют. "Синенькие" даже более подвержены воздействию влаги. Но берут именно их. Никаких разумных объяснений нет.
Денис Глинский: Комплектация киногруппы техникой сильно зависит от многих факторов — сценария, места съемок, имени и воли оператора. Бывает, произносит продюсер фамилию — и уже знаешь, что нужны мощные приборы. В среднем же цена оборудования на один съемочный день начинается от $400 для сериала и от $800 для "полного метра".
Юрий Сапронов: Инвестиции в rental-house, если правильно подобрать технику, могут вполне "отбиться" за один-два года. Но надо учитывать, что есть деньги длинные (например, тележки), а есть короткие. У всех разные сроки окупаемости, но одни необходимо держать, чтобы арендовали другое. Не зная специфики кинобизнеса, вкладываться в подобное предприятие — дело крайне рискованное. Например, как скоро "отобьется" та же тележка, посчитать достаточно просто. Ее цена в среднем €50-60 тыс., аренда — €100 в смену. То есть тележку вполне реально "отбить" за два года, но только при регулярной эксплуатации.
Осветительская мафия
Еще одна, быть может более важная, проблема — дефицит квалифицированных кадров. Объемы кино- и телепроизводства в стране за последние десять лет выросли в десять раз, а количество вузов, готовящих специалистов для кино, осталось прежним. Юрий Сапронов: Особенно остро ощущается нехватка квалифицированного персонала в сезон — с апреля по октябрь. Растущему кинопроизводству позарез нужны кадры, сегодня их дефицит можно оценить в 30%.
Андрей Смирнов: Затраты на технику обычно составляют 30-35% от бюджета, их уровень уже давно стабилизировался. В отличие от уровня оплаты специалистов, работающих с этой техникой. Рост зарплат начался два-три года назад — со стремительным подъемом рынка — и не прекращается до сих пор. Гонорары отдельных артистов выросли раз в десять.
Многие умело пользуются ситуацией.
Вера В., продюсер: Основные проблемы у нас с осветителями. Несмотря на то что у них нет профсоюза, это, можно сказать, самая организованная мафия. Если до нового года их труд стоил $60 в смену плюс $15 за час переработки, то с января — уже $80 и $20 соответственно. Бригадир получает $150 в смену и $50 за час переработки. На круг выходят очень неплохие деньги, при этом часто высококвалифицированные работники (например, второй режиссер) зарабатывают меньше, чем человек, таскающий по площадке кабель. Причем таскающий его очень медленно, чтобы затянуть смену. В Москве работает порядка 25 бригад "светиков", но нормальных среди них — не больше пяти.
Марат Ругодевский: У каждого оператора есть своя бригада осветителей, свой бригадир, понимающий его с полуслова, и оператор не хочет работать с другой. Бригадиры же, в свою очередь, сами тесно связаны с некоторыми прокатными конторами, где напрямую заинтересованы в том, чтобы продюсер именно у них заказал свет. Для того же, чтобы доказать, что наш свет хуже, часто просто специально выводят его из строя. Сезон только начался, но я уже знаю, что как минимум десять приборов будет сломано — в основном лампы и линзы. Если, конечно, проект большой, мы на это закрываем глаза, хотя одна лампа может стоить $1000.
Рассказывают, что один бригадир осветителей, явившись к продюсерам "Девятой роты", вместо положенной ставки попросил гонорар — $36 тыс. за три месяца работы. А на вопрос "Откуда такая цифра?" ответил: "Ну вот я такой!" Сейчас бригадир осветителей зарабатывает до $2,5 тыс. в месяц, а простой рабочий — $1,5 тыс.— ставки, о которых еще недавно в кино никто и не мечтал. Бюджеты зашкаливают, продюсеры ругаются, но платят. Правда, не всегда.
Вера В.: Году в 1996-м мы, продюсеры, между собой договорились и решили не повышать ставки осветителей. Ни при каких условиях. И это сработало, но продлилось недолго. Сейчас договориться намного сложней: рынок слишком вырос, а численность специалистов — нет.
В ожидании монстров
Впрочем, кинотехника часто выходит из строя и вопреки воле людей — просто потому, что съемки нередко проходят в малопригодных даже для жизни условиях.
Марат Ругодевский: Не так давно был случай — на съемках одного фильма в воинской части разбили три лампы, каждая по $25 тыс. Пришлось новую заказывать в Японии. И подобные случаи — не редкость.
Именно поэтому одно из перспективных направлений (кстати, в России совершенно неразвитых из-за незнания специфики бизнеса) — страхование кинопроизводства.
Перспективы развития рынка эксперты связывают и с приходом на российский рынок серьезных мировых игроков в сфере ренты.
Андрей Смирнов: Рынок российский стабильно развивается, пока на него не пришли серьезные мировые игроки, у которых этой техники на миллиарды долларов. Раньше наш рынок был для них просто слишком мелок. Конечно, конкуренция тогда усилится, наверняка ее кто-то не выдержит, но в целом рынок будет более структурированным и прозрачным.
Юрий Сапронов: Я предполагаю, со временем появятся два-три монстра, которые оккупируют большую часть рынка ренты. Пока же все компании очень быстро растут, наращивая запасы техники. Сейчас очень благодатное время: какое направление ни возьми — ниша свободна.
ДМИТРИЙ ТИХОМИРОВ