Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Йодиче и его соавтор сценария Филиппо Гравино представляют, возможно, самый сочувственный портрет Людовика XVI в мировом кинематографе».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Когда короля губит Франция».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Цыганов, как будто задавшись целью разрушить расхожее мнение об однообразии своей игры, вполне убедителен в обеих версиях, чего не скажешь о материале, с которым ему приходится работать. Ведь его герой не столько человек, сколько ходячий стереотип с вечной чекушкой в кармане и старым телевизором с двумя каналами: Кашпировский помогает лучше расти овощам в огороде, а Ельцин повышает упавшее было давление».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дедушка надвое сыграл».

Кинокритик Андрей Плахов: «Им (создателям фильма) хочется провоцировать, шокировать и непременно быть "в струе". Педофилия, буллинг, деменция — модные темы сегодняшнего кинематографа, и все они присутствуют в "Обители смерти" хотя бы на обочине сюжета — к месту или нет. Оригинальность им, вероятно, призвано придать их необычное сочетание».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «В боль идут одни старики».

Кинопрокатчик «Вольга»: «Ридли (Дженна Ортега) вынуждена провести выходные с отцом-трудоголиком Эллиотом (Пол Радд). И когда кажется, что их отношения может спасти только чудо, они сбивают… настоящего единорога. Алчная семейка, на которую работает Эллиот, тут же решает монетизировать его целебные свойства. Но настоящее волшебство начнется с появлением родителей детеныша, ведь свирепые единороги открывают охоту на жадных богачей — и теперь каждый получит по рогам».

Кинопрокатчик «Кинологистика»: «После смерти мужа Секар в одиночку пытается поднять на ноги троих детей. В отчаянии она обращается за помощью к местной колдунье и заключает договор с могущественным демоном, упрашивая его об одном — чтобы ее дети ни в чем не нуждались».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Есть не фильм, а кулинарное блюдо, изготовленное из ретрокрасивостей и псевдофеминистских актуальностей».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Мировая за кулисами».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Театральный опыт режиссера в "‎Тайне в ее глазах"‎ ощутим: он ставит фильм почти как пьесу в нескольких декорациях, уделяя внимание в первую очередь работе актеров и прибегая к не самым тонким, но эффектным метафорам — например, зеркалам, которые используются во многих эпизодах, намекая на обманчивость восприятия героями самих себя и друг друга».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дом из стекла и тумана».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Визуальное решение фильма конгениально музыкальному и отличается таким же невысоким полетом фантазии. Все происходит на фоне пламенеющих компьютерных задников в черных, красных и золотых тонах. А, например, под арию "Un bel di vedremo" из "Мадам Баттерфляй" они сменяются столь же компьютерной сакурой и восходом над горой Фудзи, достигая вершины пошлости. И пусть Dolce & Gabbana не поскупились на наряды, получился в результате не индпошив, а ширпотреб».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Концерт по обновкам».

Кинокритик Михаил Трофименков: «…не испытал никаких добрых чувств к новому фильму Мерлан — генитальной черной трагикомедии, оборачивающейся в финале феминистским манифестом самого вульгарного толка».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Знойно-воспалительный процесс».

Режиссер Кирилл Султанов: «Задумка фильма родилась благодаря сцене с "Тайной вечерей", потому что я сам был участником подобной. Я попал на день рождения к такому же мажору, как Дэн, и он тоже распределял "роли" апостолов среди гостей. При этом мы были очень поверхностно знакомы, и меня этот образ поразил. Библейские мотивы вообще для фильма важны — темы покаяния, искупления, заповедей. Несмотря на криминальный антураж, это притча».

Полное интервью с режиссером картины Кириллом Султановым — в материале «Ъ-Weekend».