Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм, скроенный по голливудским лекалам примерно тридцатилетней давности, эпохи "Багрового прилива" и "Армагеддона", представляет собой пример жанра, который в тамошней киноиндустрии называют "creature feature" — кино про монстра. Правда, монстр... своими появлениями радует на протяжении двух с лишним часов нечасто».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Монстросюжетный триллер».

Кинопрокатчик «Экспонента»: «Молодой солдат Пьетро приезжает в отдаленную горную деревушку Вермильо, спасаясь от войны, и остается жить в семье местного учителя. Он влюбляется в старшую дочь хозяина, и чувства молодых людей изменят жизни каждого жителя этой деревушки навсегда».

Кинокритик Юлия Шагельман: Для режиссера-дебютанта Джеймса Мэдигэна (раньше он занимался визуальными эффектами и работал, в частности, на таких картинах, как "Ван Хельсинг", "Код да Винчи" и "Железный человек 2") тетралогия "Джон Уик" — явный источник вдохновения, как и "Быстрее пули" (2022) постановщика первого фильма франшизы Дэвида Литча. Там действие происходило в поезде, забитом киллерами, здесь — в самолете, найти еще десять отличий будет уже сложнее».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Драки заключаются на небесах».

Кинопрокатчик «Русский Репортаж»: «Странствующий фокусник Мистер К останавливается на ночлег в отеле. Пустующий, на первый взгляд, он заполнен эксцентричными постояльцами и персоналом. После тревожной ночи герой пытается покинуть отель, но понимает, что не может найти выход. Все попытки выбраться лишь усугубляют его положение, пока не приводят к встрече с таинственным Оракулом».

Кинопрокатчик World Pictures: «В женской школе пропадают старшеклассницы. Вскоре одну из них находят мертвой. Несмотря на оставляемые убийцей подсказки, поиски виновного заходят в тупик, когда выясняется, что у него множество разных личностей и один почерк. Какова истинная цель убийств и где искать маньяка, коллекционирующего чужие души?»

Кинокритик Михаил Трофименков: «Фильм Зинкевича, фаната "Клана Сопрано" и бандитского куража середины 1990-х,— отменный оммаж людям, которые этот самый кураж перевели на язык кино. Смотрящий за городом "авторитет" Покрышка, кажется, за весь фильм не произносит ни слова. Только адски хохочет — так, у Алексея Серебрякова, что доказала "Анора", ничего лучше, чем хохот, давно не получается. Пусть помолчит».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ветераны Уголовного кодекса».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм отражает не столько действительные события, сколько того, кто на них смотрит: определенная часть аудитории увидит тут честное высказывание о войне как об адской смеси скуки и крови, другая — прославление боевого братства, не бросающего своих, третья — фетишистское упоение профессионализмом людей, натренированных убивать и умирать».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Идет война инородная».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Здесь, конечно, будут и моменты личного героизма, и внезапно найденные в последнюю минуту спасительные решения, и даже самое настоящее чудо. Но подаются они без пафоса и нарочитой "голливудщины" — например, режиссер не боится оставить двух самых известных актеров в своем касте просто сидеть в водолазном куполе, не говоря ни слова и застыв в тревожном ожидании, которое вместе с ними делят и зрители».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Крайняя степень погружения».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм Дэвида Яровески, ученика создателя "Стражей Галактики" Джеймса Ганна,— уже третий ремейк "Мышеловки" аргентинского режиссера Мариано Кона (2019). Он и его постоянный соавтор Гастон Дюпра, написавший сценарий фильма, вдохновились происшествием из криминальной хроники Рио-де-Жанейро: юный воришка забрался в припаркованный автомобиль, там сработал автоматический замок, и парень просидел в машине всю ночь, пока его не вытащили пожарные. Вот только в фильме Кона двери захлопывались по злой воле хозяина авто, и отделаться легким испугом правонарушителю не удавалось».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Осторожно, двери запираются».

Кинопрокатчик «Центр кино»: «Детство Виктора Гладышева было безжалостно прервано войной, когда ему было восемь лет. Его воспоминания, рассказанные уже в зрелости современной девочке Варе, создают мощный эмоциональный мост между поколениями».