Шекспира ставят залпами. В последний раз нашествие Гамлетов на Питер и Москву пришлось на конец 90-х: из них запомнились «Гамлет» Роберта Стуруа в «Сатириконе» с Райкиным в главной роли и постановка Петера Штайна, где Гамлет — Евгений Миронов играл на саксофоне. Особняком стоит потрясающий «Гамлет» Некрошюса, поставленный в 1997-м. «Гамлет» —
самая серьезная проверка для театра и режиссера. За «Гамлета» без толку браться, если нет мощной внутренней потребности и нет ощущения своего времени. Советская эпоха оставила истории двух знаменитых и абсолютно разных Гамлетов: Иннокентия Смоктуновского в фильме Григория Козинцева — невротика, существо в высшей мере чувствительное, болезненное; и выворачивающего себя наизнанку принца с гитарой Владимира Высоцкого в спектакле театра на Таганке.
Репетиции нынешнего «Гамлета» длились последние 9 месяцев. За основу для постановки режиссер Юрий Бутусов взял текст первой редакции перевода Пастернака, который в отличие от канонического более приспособлен для театра, чем для чтения, но в театре почти не звучал. Впервые за 70 лет первая редакция Пастернака будет использована в спектакле Юрия Бутусова на сцене МХТ.
О том, что существует в Питере странный режиссер Юрий Бутусов и его команда, стало известно в конце 90-х, когда появился спектакль «В ожидании Годо». Потом они обосновались в Театре им. Ленсовета, где годом позже выпустили спектакль «Войцек». И стали жутко известными. Теперь, чтобы сделать «Гамлета», они снова собрались вместе: Хабенский (Клавдий), Трухин (Гамлет), Пореченков (Полоний), художник Александр Шишкин и балетмейстер Николай Реутов. Их стиль — это фарсовая стихия, балаган, решение любых трагедий через абсурд; все, что они делают, отдает хипповостью, андерграундом и смотрится ужасно стильно. Спектакли Бутусова всегда нарисованы яркими красками, но в них никогда не бывает однозначных героев.
Бутусов шел к «Гамлету», может, и бессознательно, но последовательно: из мировой драматургии он выдергивал персонажей, за слабостями и странностями которых докапывался до красоты и мощи каждого из этих людей. В спектакле «Воскресение. Супер» в «Табакерке» актер Виталий Егоров в роли Нехлюдова убеждал нас, что красивым человек может стать только тогда, когда через свои пороки прорывается к настоящим свершениям. Первый московский спектакль Бутусова в «Сатириконе» — «Макбетт» (2002) — вслед за «Калигулой» (1998) уже история человека не абсурдно блуждающего, но действующего: убивающего, забирающего чужих женщин, ради карьеры готового лишиться друга… Главным героям Бутусова что-то постоянно мешает. Тревожит их душу. Выворачивает. Они могут быть негодяями, преступниками или тиранами, но в них остается всегда что-то человеческое. Режиссер оставляет эту надежду.
Согласно органике актера Михаила Трухина можно предположить, что он сыграет Гамлета — наследника Гамлета Смоктуновского, утонченному организму которого «любая фальшь доставляла физическую боль» (шекспировед Алексей Бартошевич). Герои, которых Трухин играл прежде (Подколесин в «Женитьбе», Войцек в пьесе Бюхнера, Ди-Ди в «В ожидании Годо» Беккета), не знали компромиссов. А любая жизненная случайность, непредвиденность вели к страданиям и лишениям. Что, судя по сюжету, случится и на этот раз. Спектакль станет новым этапом для каждого из бутусовской команды — ведь они играют главную пьесу Шекспира на самой мейнстримовской площадке страны с самой древней режиссерской традицией. А у нас, у зрителей, будут все шансы увидеть «Гамлета» «с безошибочным чувством фальши».