Прокатная десятка

Обзор «Ъ–Weekend»: «"Сядь за руль моей машины" — произведение эклектичное, интертекстуальное, хитро собранное из как будто не пересекающихся в художественном пространстве смысловых пластов, постмодерн, лишенный цинизма. Хамагути, как и в прочих своих фильмах, формально изощрен. Он требователен к зрителю не только в том, что снова (после «Асако 1 и 2», где фигурировали «Три сестры») заставляет перечитывать Чехова, но и в том, как старательно плетет сложное драматургическое кружево, в котором нет несущественных героев, или сюжетов, или даже слов. Тут тот самый случай, когда длина имеет значение».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ–Weekend» «По праву вождения».

Прокатная компания «Экспонат»: «Американский священник Питер Уильямс, работающий в Мексике, среди многих местных прихожан считается святым. Однако после давнего неудачного случая экзорцизма он хранит страшную тайну, которая подтачивает его изнутри. И вот спустя 18 лет он должен встретиться со своим демоном в финальной битве».

Прокатная компания «Парадиз»: «Бывший офицер полиции Нью-Йорка, а теперь шериф небольшого городка в Джорджии вынужден бороться с бандой воров, взявших в заложники богатого врача».

Как развивалась карьера Брюса Уиллиса, объявившего 30 марта о прекращении съемок в кино, — в фотогалерее «Ъ».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Если одной из основных тем книги-первоисточника было то, как впечатления переплавляются в воспоминания, а те — в отшлифованные и расставленные в единственно правильном порядке слова на бумаге, то в фильме работа писателя выглядит такой же бесплодной попыткой остановить бег времени, как усилия беркширских сквайров поддерживать декорум нормальности после того, как все самое страшное уже случилось. Но, в отличие от них, она позволяет Джейн вырваться из заданных для нее еще при рождении социальных трафаретов. И, единственной из всех героев фильма, обрести не только покой и волю, но и что-то очень похожее на счастье».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Разрешение от времени».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Как ни странно, снятая по всем классическим канонам картина 74-летнего Леконта, с ее тесными интерьерами, глухой цветовой гаммой, аккуратно воспроизведенным на экране послевоенным парижским бытом и 73-летним Депардье, совсем не отдает нафталином. Разве что трудно поддающейся формулировке тоской по давно ушедшему (и возможно, существовавшему только на страницах затрепанных детективов) миру, в котором убийство — это не статистика и не бытовуха, а невообразимое нарушение миропорядка, но есть люди, которым не все равно и которые не успокоятся, пока он не будет восстановлен».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Жерар Депардье дослужился до комиссара».

Кинокритик Юлия Шагельман: «С картиной Даррена Аронофски 2010 года ("Черный лебедь". — «Ъ») «Манию» роднит то, что это портрет молодой женщины, подчиняющей свои тело и разум единственной цели, путь к которой оказывается выматывающим физически и морально, а также мрачная цветовая гамма и лесбийские мотивы (здесь — гораздо менее перверсные, наверное, потому, что отражают женскую реальность, а не мужскую фантазию). А с драмой Дэмиена Шазелла 2013 года ("Одержимость". — «Ъ») — то, что это история преодоления и борьбы за то, чтобы стать лучше всех в деле, большинству окружающих кажущемся не стоящим таких усилий. Однако в «Мании» нет никаких внешних противостоящих сил, никакого демонического наставника-садиста, никаких объективно высоких ставок вроде главной роли в постановке мирового уровня. Борьба здесь внутренняя, и режиссер как будто специально задается целью не дать зрителям установить эмоциональный контакт с главной героиней».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ценой крови и мочи».

Прокатная компания «Централ Партнершип»: «Мало кто знает, но в каждом доме живет… свой домовой! Это забавное мохнатое существо тайно обитает в мире людей и хранит домашний очаг. Домовой Финник — добрый, озорной, но немного вредный. Он любит подшутить над жильцами своего дома, поэтому ни одна семья не задерживается в его владениях надолго. Но все меняется, когда в дом въезжают находчивая девочка Кристина и ее родители: на них уловки домового совсем не действуют! Вскоре Кристина знакомится с Финником и узнает тайны жизни домовых. Тем временем, в их городке начинают происходить странные и пугающие события… Отважной девочке и домовому придется стать командой, чтобы разобраться в происходящем и спасти город».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Легчайшая, окрашенная доброжелательной иронией интонация картины действительно напоминает, скажем, американское интеллигентное инди-кино, от Вуди Аллена до молодых режиссеров, чьи работы отбирает фестиваль "Сандэнс". "Худший человек на свете" — это нарисованный с явной симпатией портрет поколения тридцатилетних, в котором многие зрители соответствующего возраста узнают себя, а те, кто постарше, возможно, даже позавидуют тому, насколько сейчас затянулась стадия юности, "обдумывающей житье"». 

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ненастоящее время».

Обзор «Ъ–Weekend»: «Оригинальное название нового фильма отсылает к сенсационному опусу Стоуна тридцатилетней давности «Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе», в оригинале именовавшемуся просто «JFK». Звучит многообещающе. Стоун явно намерен подкрепить документальными аргументами версию заговора Пентагона, ФБР и ЦРУ против президента Кеннеди, впечатляюще, эмоционально, но все же с существенными допущениями изложенную 30 лет назад в игровом формате. Аргументами, следует предполагать, новейшими».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ–Weekend» «Далласский клуб конспирологов».

Прокатная компания «Наше Кино»: «Демобилизовавшись, Данила Багров вернулся в родной городок. Но скучная жизнь российской провинции не устраивала его, и он решился податься в Петербург, где, по слухам, уже несколько лет процветает его старший брат. Данила нашел брата. Но все оказалось не так просто — брат работает наемным убийцей».