Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм, основанный на реальных событиях, начинается с псевдодокументальной съемки. Репортер местного телеканала в Тасмании (австралийском штате, расположенном на острове к югу от материка) приходит в больничную палату, где лежат дети с ожогами. Пострадали они от неосторожной игры с огнем — взрывали петарды в доме, ставили опасные эксперименты — и сделали выводы, что так поступать не стоит. Кроме десяти- или двенадцатилетнего на тот момент Нитрама: на вопрос журналистки он отвечает, что петарды не бросит.

И он действительно продолжает устраивать фейерверки во дворе, даже превратившись в тридцатилетнего здорового детину с непромытыми блондинистыми волосами и потухшим взглядом. Соседи орут, возмущаясь шумом, отец старается мягко, но настойчиво призвать сына к порядку, на лице матери застыла печать мученического терпения. Нитрам так и остался сложным ребенком, не понимающим связи между поступками и их последствиями, не обладающим эмоциональным и вербальным аппаратом для взаимодействия с другими людьми. Его перепады настроения удается держать под контролем благодаря лекарствам, но, когда доктор предлагает попробовать другую терапию, мать отмахивается — так же как и от вопросов о ее собственном состоянии».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Предметы первой нелюдимости» и «Приговорный процесс».

Режиссер Иван Петухов в интервью «Ъ-Weekend»: «Мне говорили: слушай, у тебя первый мистический элемент только на 35-й минуте появляется, может быть, как-то немножечко взбодрим первую часть? Но мне удалось это отстоять, потому что важно было задать мир, взаимоотношения, характеры, заставить зрителя полюбить героиню и только потом переходить к мистической части. В "Сестрах" же вся драматургия строится на столкновении реалистического и мистического, и вообще мистический элемент нужен "Сестрам" только для того, чтобы сопоставить его с самым настоящим ужасом, который происходит с женщинами, страдающими от абьюза. Окунать людей сразу в мистический ужас — значило бы сбить реализм этой истории».

Подробнее о российском постхорроре — в интервью Ивана Петухова «Ъ-Weekend» «"Все молчат, а молчание — лучший союзник насилия"».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Соперничество Ламборгини и Феррари — один из основных мотивов фильма, в целом оригинальными идеями не изобилующего. Даже начинается он с того, что Ферруччо Ламборгини (Фрэнк Грилло), сидя в огромном пустом доме, играет с модельками автомобилей своей и конкурирующей фирмы и представляет себе гонку по ночному шоссе, где он и Энцо Феррари (Гэбриел Бирн) сами сидят за рулем своих механических детищ. Однако, как ни парадоксально, несмотря на то что Ферруччо — главный герой картины, показано это соперничество в не слишком лестном для него свете. В основном оно сводится к попыткам дерзкого Ламборгини обратить на себя внимание патриарха итальянской автомобильной индустрии, а тот всякий раз проходит мимо, едва удостаивая наглеца взглядом. Это также может служить невольным метакомментарием относительно масштаба актерских талантов Грилло и Бирна, хотя здесь они сошлись в скромном по своим художественным достоинствам проекте категории В, где оба заменяют кого-то другого: первоначально роль Ламборгини должен был играть Антонио Бандерас, а Феррари — Алек Болдуин».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Колесная лирика».

Кинопрокатчик «Capella Film»: «Отношения Кати и мамы и так нельзя назвать простыми, а тут еще в разгар рабочего дня Катя узнает, что ее мама так и не улетела с подругой на курорт, исчезнув из аэропорта в неизвестном направлении. Узнав от врача настоящую причину странного поведения мамы, Катя не только воссоединяется с ней, но и открывает много нового о маме и о себе самой».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Настоящий нерв в этой как бы черной как бы гангстерской как бы комедии появляется только тогда, когда на экран врывается крестный отец русской наркомафии в Лас-Вегасе Федор Грин в исполнении Павла Д. Лычникова. Лычников не то чтобы большой актер, но профессионал, за спиной у которого свыше сотни ролей, включая роли в "Войне Чарли Уилсона", "Индиане Джонсе и Королевстве хрустального черепа" и "Звездном пути". Грубо говоря, профессиональный голливудский русский, пьющий водку прямо из самовара. в "Пошумим!" он, впрочем, цивилизованно высасывает литр беленькой из горла. Но его король кокаина с лицом люберецкого гопника начала девяностых годов точно так же подавляет своим присутствием мелкотравчатых экранных бандитов, как любой крепкий ремесленник подавляет расслабленных ребятишек-актеров, решивших поиграть в бандитов».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Криминальное месиво».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Когда в хорроре или триллере кто-то нанимает прислугу, история обычно развивается в одном из двух направлений. Либо ничего не подозревающий наемный работник по наивности и незнанию попадает прямо в филиал ада. Либо, наоборот, простодушная семья распахивает свои двери для монстра, прячущего темное нутро за любезными улыбками и великолепными кулинарными способностями. В "Дурном глазе" эти две дорожки сливаются в одну. Конечно, Дайана явилась к Кристине с самыми недобрыми намерениями, и только измененным состоянием сознания героини Грин можно объяснить то, что она этого не понимает. А уж когда новоприбывшая признается, что она — ведьма, имеющая особую связь с растениями, животными и духами, начинает "лечить" хозяйку нетрадиционными методами, угрожает чувствующему неладное Феликсу и втирается в доверие к Бобс, становится понятно, что ничем хорошим это кончиться не может. Однако и за Кристиной свои грехи, так что она здесь отнюдь не невинная жертва».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Нечистая сила капитализма» и «Капитал, клещи и другие страшные вещи».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Эмили Бронте скоропостижно умерла в тридцать от туберкулеза. Как именно она провела отпущенное ей богом время — под пятой религиозного фанатика-отца, служившего пастором в йоркширской глуши, где дожди сменяются туманами, а депрессии истериками, торопилась ли жить, спешила ли чувствовать,— можно только гадать. Чем, собственно, и занята О’Коннор.

Из всех сценарных стратегий она выбирает наиболее очевидную — заполнить биографические лакуны романными перипетиями. По принципу "из какого сора". А потому почти половина экранных приключений Эмили позаимствована у выдуманных ею же персонажей: Хитклиффа, Линтонов, Эрншо. От полудетской шалости — ежевечернего подглядывания за размеренным бытом чинных соседей — до запретной страсти в заброшенной сторожке, смертного греха, обернувшегося смертельными последствиями. Оставшееся время герои, как и принято в традиции британского костюмного кино, слоняются по мокрым вересковым пустошам, пьют ароматный чай, позвякивая расписным фарфором, а также мечтают о чем-то большем, чем украденные поцелуи или украденная жизнь, это как посмотреть. Ведь слишком многое в судьбе зависит от нашей оптики: буколическая пастораль или провинциальные тиски, семейное гнездо или диктат патриархата, призвание или приговор, бог или дьявол».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Ошибка будет свободной».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Шестнадцатилетняя камерунка Локита готовится к собеседованию в иммиграционной службе: запоминает вопросы и ответы, старается звучать убедительно. От результатов собеседования зависит, получит ли она бельгийские документы или ее вышлют из страны, когда ей исполнится 18. Ее главная задача — доказать, что они с Тори (ему лет десять, и у него документы уже есть) действительно брат и сестра. Сразу видно, что Локита и Тори друг на друга ничуть не похожи, сразу видно, что они не могут друг без друга жить. Буквально: друг без друга они не выживут. Собеседование пугает Локиту…

Но собеседование она проваливает, и повар предлагает ей поработать на ферме, где выращивают марихуану: тогда он сделает ей поддельные документы. Здесь, на ферме, точнее — в гигантском сарае где-то за городом, у нее заберут сим-карту, расскажут, как поливать марихуану и на какую кнопку нажимать в случае пожара, и запрут. Выхода отсюда нет».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Легализация ярости».

Кинопрокатчик «Global Film»: «Покер — опасная игра. И часто от нее зависят человеческие жизни. На одну, казалось бы, дружескую партию Джейк собрал в своем особняке друзей детства, чтобы наконец воздать каждому по заслугам. Но ставки мгновенно возрастают, когда на дом эксцентричного миллиардера нападают неизвестные. Теперь на кону не только богатства, но и собственные жизни. Но кто сможет сохранить лицо в этой опасной игре?»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Сюжет же "Заговора в Каире" таков, что этому фильму тоже вряд ли светит успешный прокат в Египте: речь снова идет о коррупции и разложении, но на сей раз Салех метит выше, рассказывая о сговоре спецслужб и исламских духовных лидеров с целью контроля над умами и душами граждан.

"Стране не нужны два фараона",— говорит генерал госбезопасности (Мохаммад Бакри), когда неожиданно умирает великий имам Аль-Азхара и заходит речь о выборах его преемника. Новый иерарх, которому предстоит принять этот сан пожизненно, должен по всем вопросам сходиться с президентом, так что выборы никак нельзя оставлять на волю Аллаха. Проследить за тем, чтобы великим имамом стал правильный кандидат, генерал поручает молодому амбициозному силовику Сохби (Мо Аюб), который настаивает на том, чтобы просто и без затей устранить всех остальных претендентов. Но непосредственное выполнение задачи ложится на плечи опытного полковника Ибрагима (Фарес Фарес) склонного к более аккуратным и осторожным методам».

Подробнее о фильме – в материалах «Ъ» «Имамичное развитие сюжета» и «Бог предполагает, спецслужбы располагают».