Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименков: «Замечательный литературный критик Никита Елисеев некогда недобро написал о прозаике Юрии Мамлееве, что для выражения сильных чувств героев своих романов он использует лишь два глагола: “взвизгнул” и “подпрыгнул”. Оливье Казас еще более скуп в эмоциональной сфере. Выражение чувств его героев сводится к “обнялись и заплакали”».

Кинокритик Юлия Шагельман: «“Заклятие Амелии” состоит из таких предсказуемых сюжетных ходов и избитых приемов, а актеры играют так аффектированно, что велико искушение разглядеть в этой картине издевательскую деконструкцию хоррора или продолжение постмодернистской игры, какой был “Диамантино”. Или, скажем, сатиру на дряхлеющую европейскую аристократию, которая из последних сил цепляется за свою привилегированную жизнь. Многие сцены, особенно ближе к кровавому и шумному финалу, здесь действительно получились скорее комичными, чем пугающими. Возможно, так и было задумано, но генетический тест для установления истины фильму, увы, не проведешь».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Самая главная сценарная проблема — это сам остров. Не просто отрезанный от суши кусочек земли, но субстанция вне времени и пространства. Его обитатели напоминают тоталитарную секту вроде пресловутого “Храма судьбы”, запомнившегося массовым самоубийством его членов в джунглях Гайаны».

Кинопрокатчик «Arna Media»: «“Мад” — одновременно история взросления, трагическая мелодрама и лирическая притча на фоне изумительной природы американского Юга. Режиссер Джефф Никколс рассказывает свою версию «Приключений Гекльберри Финна» Марка Твена, в которой двое мальчиков-подростков встречают беглого преступника на острове посреди реки и решают помочь ему воссоединиться с возлюбленной».

Кинопрокатчик «Централ Партнершип»: «Через три года после раскрытия громкого дела бескомпромиссный детектив Ма преследует группировку, распространяющую наркотики через приложение для доставки. Вскоре становится ясно, что дело связано с крупнейшим нелегальным бизнесом онлайн-казино, а одна из ключевых фигур в этой преступной схеме – бывший спецназовец: циничный и безжалостный убийца ни перед чем не остановится, чтобы добиться своей цели. Но убийца еще не знает, с кем связался. Ему придется помериться силами с самым мощным полицейским Пусана».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Режиссер и сценарист Алена Званцова с начала 2000-х пишет и снимает кино и сериалы в основном об отношениях. Даже если ее произведения прикидываются производственной драмой, комедией, фантастикой или детективом, а героями оказываются космонавты или призраки, в центре внимания все равно мелодраматическая линия с чувствами, изменами и маленькими секретами. В "Ячейке общества" эта линия очищена до голой схемы, которая за полтора часа экранного времени так и не успевает обрасти ничем хоть сколько-нибудь осязаемым.

На сей раз Званцова примерно на четверть века старше своих героев, и этот разрыв ощутим. Хотя соавтором сценария выступила Мария Константинова из того же поколения околотридцатилетних, что и семейная пара Кирилла (Кузьма Котрелев) и Саши (Анастасия Красовская), представления о том, как выглядят, ведут себя, разговаривают и чем занимаются москвичи 26–27 лет, здесь состоят из набора клише».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Сцены из инопланетной жизни».

Кинокритик Михаил Трофименков: «"Комедия по-итальянски" былых времен и нынешняя "итальянская комедия" — отнюдь не синонимы. Во времена великих актеров Альберто Сорди, Софи Лорен, Орнеллы Мути, Уго Тоньяцци, Нино Манфреди и, конечно же, Марчелло Мастроянни этот жанр сочетал едкую критику итальянского социума и одновременно итальянского национального характера.

На фоне перманентного экономического и политического кризиса в трагикомические сценарные тупики попадали инфантильные мужчины с претензиями на мачизм и двужильные, крикливые, неотразимые женщины.

Сейчас, как доказал Игорь Биддау, от традиций той великой эпохи осталась лишь бледная тень. Да, конечно, любая великая национальная кинематография рано или поздно выдыхается, если не умирает, но попытка зомбировать дух былой эпохи обречена на катастрофический провал».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Горные замыслы».

Кинопрокатчик Global Film: «Лилит, одна из самых известных охотниц за головами во Вселенной, терпеть не может две вещи: Пандору — свою родную планету, и Атласа — редкого отброса и влиятельного бандита. И все же ей придется иметь дело и с тем, и с другим: отправившись на поиски дочери Атласа на Пандору, она объединяется с другими искателями приключений. Вместе эти далеко не герои должны сразиться с инопланетной расой, жестокими охотниками, раскрыть один из самых страшных секретов планеты и, в придачу, спасти мир от надвигающегося зла. Если кто и способен все это провернуть со стилем, то это они».

Кинопрокатчик «Наше кино»: «Семиклассник Саша Меньшиков заканчивает учебный год в новой школе и живет со своей тетей Ниной в маленьком живописном городке. Мама Саши, известный ученый, на время своей очередной экспедиции привезла его сюда из Москвы. С одноклассниками у Саши не заладилось, после школы он часто в одиночестве гуляет на природе. Однажды в лесу Саша находит маленького лисенка, попавшего в капкан. Узнав, что за лисенком охотятся браконьеры, мальчик прячет его в землянке в глубине леса и начинает выхаживать. С этого момента начинается трогательная и полная приключений история о дружбе, ответственности и справедливости».

Кинопрокатчик «Парадиз»: «Семнадцатилетняя Гретхен неохотно покидает Америку, чтобы отправиться в курортный городок в немецких Альпах со своим отцом и его новой семьей. По прибытии она понимает, что в тихом раю что-то не так... Идиллия превращается в настоящий кошмар».