Прокатная десятка

Обзор «Ъ-Weekend»: «Магнитогорск середины нулевых хорошо знаком Ларионову, он оттуда родом, и в 2004-м ему было 18. Робак, кстати, рос не очень далеко оттуда, он из Златоуста, из семьи сталевара. Много морозного солнца, сияющий дым над городом, ночная тьма, продышины в трамвайных окнах. Зрителю хочется что-то еще вынуть из этого года, из этого города, из этих ушедших нулевых, найти какой-то символизм, сделать какие-то выводы».

Подробнее о фильме  — в материале «Ъ-Weekend» «В чем горе».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Эксперимент "Кадавра" по поиску удачной формулы национального хоррора интересен и как поучительный пример. Российскому хоррору, злосчастному жанру, который почему-то никак не приживается на идеально подходящей для него почве, стоит брать уроки у всех, даже не самых опытных, коллег из стран, не присоединившихся к голливудскому канону. Наглядный урок "Кадавра" — фантастическое рождается из повседневного как отчаянная попытка хоть как-то рационализировать смутное чувство иного, опасного, тревожного, исходящее из самого ландшафта… Ведь самое страшное в "Кадавре" не кровавая "борода" на лице поевшей прохожих девушки-зомби, а унылая морось над трассой, скорбная тишина брошенного крестьянского дома, безысходность комнаты в отеле для дальнобойщиков или сюрреалистическая, больная красота обледеневшего леса, по которому бегут в финале хищница и жертва».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Водитель для зомби».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Нелинейная структура, судя по всему, задумывалась авторами как способ показать одновременно быстротечность жизни и фрагментарную природу памяти, в которой вспышками остаются какие-то важные моменты, а повседневная рутина стирается. Заодно постоянные прыжки во времени, предположительно, маскируют тот факт, что в фильме, по сути, нет сюжета — просто набор довольно обыденных эпизодов, наблюдать которые примерно так же интересно, как разглядывать семейный альбом каких-то незнакомых людей и слушать излишне подробные рассказы о состоянии их здоровья».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Флешбэки на память».

Кинопрокатчик «НМГ Кинопрокат»: «Федя, как его ласково звали болельщики, стремительно врывается в основной состав "Спартака", где находит надежных друзей, звезд советского футбола — Родионова, Гаврилова, Дасаева. Он быстро становится ключевым игроком команды и лучшим игроком страны. Однако череда потрясений, потеря отца, смертельная давка зрителей на матче в "Лужниках" и неудачный матч с бельгийским "Андерлехтом" приводят к серьезным психологическим проблемам. Единственное, что удерживает его от отчаяния, — мечта сыграть на Чемпионате мира. Но главный тренер сборной в последний момент отцепляет его из команды. Федор всерьез задумывается о завершении карьеры, но ради своей семьи, друзей и болельщиков он возвращается, чтобы привести свой клуб к чемпионству и вновь стать лучшим».

Кинопрокатчик «Наше кино»: «Привлекательная девушка приезжает работать хостес в небольшой ресторан на живописный остров средиземноморья. Влюбившись в загадочного хозяина заведения, она теряет голову, и не замечает исходящей от него опасности. Сможет ли она вовремя разгадать тайну своего любовника и преодолеть свои собственные страхи?»

Кинопрокатчик «КарроПрокат»: «В руках у Митяя (Никита Кологривый), школьного учителя географии из Сочи, оказывается не просто говорящий, а умный попугай из древнего рода. Его зовут Иннокентий — или просто Кеша для своих. Попугай оказывается у Митяя в сложный момент жизни — его девушка Лера (Ира Безряднова) ставит отношения на паузу. Она хочет роскошной жизни, а Митяй не может ей этого обеспечить. Зато может попугай. Точнее, он может "прокачать" Митяя так, чтобы тот начал много зарабатывать. Новые друзья заключают договор — Кеша поможет вернуть Митяю Леру, а Митяй поможет попугаю найти и вернуть его возлюбленную, с которой их разлучили».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Картина снята на стыке жанров: тут и социальная драма о жизни людей с особенностями в самом обычном небольшом сообществе, и «ламповая» фантастика в духе спилберговского "Инопланетянина", и в некотором роде философская притча о разных формах, которые принимает инаковость, и о том, как ее принимают или отвергают люди. А также о выборе между тем, чтобы остаться на грешной земле, принимая удары судьбы, или отправиться в бескрайнюю неизвестность за туманным обещанием если не счастья, то отсутствия несчастий».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Космос как сочувствие».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Пожалуй, никогда еще отечественные дистрибуторы так не обманывали зрителей с выбором прокатного названия. С тем же самым успехом они могли окрестить фильм Моргана "Дракула. Грохот пустоты" или "Зомби. Шелест листвы". Хотя бы потому, что ни Дракулы, ни Франкенштейна, ни зомби, ни каких-либо колдунов вуду на экране нет и в помине. Прокатчиков можно понять. Кто бы из зрителей соблазнился фильмом с оригинальным названием "Покадровая анимация". Между тем это действительно кино о кино, о нелегком, бессмысленном и, как выясняется, кровавом труде тружеников анимационного искусства».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Чертовщина с куклами».

Кинокритик Юлия Шагельман: «И даже странно, что картина не выходит под Новый год — больше всего она похожа именно что на похмельный обед 1 января, когда остатки оливье соседствуют в одной тарелке с куриной ногой, селедкой под шубой и куском торта».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Сгущая сказки».

Кинопрокатчик «МВК»: «Нолан Бентли просыпается посреди густого леса, привязанный к дереву, не помня, как он туда попал. Спасения ждать неоткуда, но он замечает таинственного незнакомца. Мужчина умоляет развязать его, но тот отказывается. Выясняется, что происходящее — кара за совершенные Ноланом преступления».