"Пиратское телевидение"
Виктор (Феликс Моати) — юный синефил, по любому поводу цитирует высказывания Годара и мечтает сам снимать кино, но в глухой провинции, с родителями, которые думают, что Пазолини — это название макарон, его мятежный дух пропадает зря. По воле случая — его мать выигрывает радиовикторину — он внезапно попадает в столицу прямо в кулуары главного национального телеканала, где царит знаменитая ведущая Патрисия Габриэль (Эмманюэль Беар), и его берут на стажировку. Но тем же вечером, пытаясь купить профессиональную кинокамеру, он оказывается в самой гуще богемной жизни, среди леваков, которые живут в сквотах, курят траву и снимают в гараже свое "пиратское телевидение" — сюжеты о демонстрациях протеста и скетчи, разоблачающие общество потребления. Ему в руки суют камеру — и вуаля: Виктор принят на работу на "пиратское телевидение". Некоторая заминка возникает, когда революционеры узнают, что Виктор одновременно подрабатывает на Первом ("Да ты же звено в цепи капиталистической пропаганды, а твоя начальница Патрисия Габриэль — Геббельс в юбке!"), но потом решают, что пусть — он будет их агентом в тылу врага, сможет воровать там микрофоны и кассеты и пользоваться монтажной телеканала для целей революционной борьбы. Пиратское ТВ набирает обороты и обрастает амбициями — банда леваков и панков даже испрашивает аудиенции у большого телечиновника, требуя, чтобы им предоставили телечастоту, а потом незаконно водружает на крыше своего квартала антенну-передатчик. А Виктор тем временем знакомится с Кларой (Сара Форестье) — очаровательной, но малахольной девицей, которая моментально вливается в команду пиратского ТВ и его собственную жизнь. И только 3D-очки теперь мешают юным влюбленным целоваться в кино, как Антуан Дуанель.
Комедия "Пиратское телевидение" Мишеля Леклера — история о том, что идеалы 1968 года не перестали быть фетишем юных интеллектуалов. Но если Бертолуччи в "Мечтателях" (2003) или Филипп Гаррель в "Просто любовниках" (2005) снимали об этом драму, Леклер переносит действие в 90-е годы, во времена президентства Ширака, и повторяет историю в виде фарса. С правами и свободами через 30 лет все те же проблемы, общество в большинстве своем состоит из правых консерваторов и от кино и ТВ хочет только непритязательных зрелищ. Но в своей действительно смешной и неглупой сатире Леклер приходит к тем же выводам, что и Бертолуччи с Гаррелем: революция в головах — хочешь не хочешь — проходит вместе с молодостью.