В российский прокат вышла экранизация побившего все рекорды эротического бестселлера англичанки Э.Л. Джеймс
Фото: kinopoisk.ru
Очень скучно. И совсем не потому, что я солидарна с Анной Андреевной Ахматовой, которая считала, что про чужой блуд — вообще всегда очень скучно. Нет, про блуд как раз снято много интересных фильмов — обычно там сначала приходит водопроводчик, а потом сразу делается весьма занятно. Но в "Оттенках" нет ничего даже отдаленно похожего на водопроводчика. Вместо него там миллионер Кристиан Грей в исполнении не слишком известного и не слишком талантливого Джейми Дорнана, про которого можно сказать только, что он хорошо освоил жалобный "спаниелевский" взгляд и славно потрудился над косыми мышцами живота. К тому же режиссер, британка Сэм Тейлор-Вуд, сослужила ему плохую службу, вставив в фильм пару цитат из "Девяти с половиной недель" и невольно подчеркнув тем самым, насколько не катит ее герой по сравнению с настоящими парнями.
Беда, конечно, не собственно в этом артисте, а в том, что он как раз выглядит среди всего происходящего исключительно уместно. Что-то более оригинальное, запоминающееся и яркое и, прости господи, сексуальное нарушило бы общий тон и вкус этих соплей в сахаре. (И книжка-то была сироп сиропом — несмотря на упоминание кляпов и генитальных зажимов,— но экранизация в этом смысле оставляет ее далеко позади.)
То, что в "Оттенках" нет особенных, а вернее, практически никаких кинематографических достоинств (кроме разве что не совсем совершенного и не обработанного в постпродакшн тела главной героини: хоть в этом Сэм Тейлор-Вуд проявила свой широко известный, но в остальном совершенно здесь похеренный феминизм),— это неудивительно. Точно так же неудивительно — но не совсем так же очевидно,— что там практически нет никакого секса (упомянутому водопроводчику вообще-то там и делать было бы нечего). А что там нет никакого садо-мазо, об этом и говорить не приходится.
Потому что обещанные во всех пресс-релизах «интимные сцены, занимающие 20 минут экранного времени» — это примерно вот что. Вариант без BDSM: общий план — он снимает с нее платьице, мы видим соски и кружевные трусики; крупный план лица героя, который в рамках пропаганды безопасного секса очень лихо зубами вскрывает упаковку с презервативом; панорама на висящее на стене зеркало с отражением мускулистой задницы. Вариант с BDSM: начало такое же, но потом герой, значительно поигрывая мускулами пресса, хлещет свою даму пусть не узорчатым, вдвое сложенным ремнем, но очень аккуратненькой плеточкой, да так интеллигентно, что даже следов не остается.
Все это, конечно, легко можно объяснить и обосновать финансами и статистикой. Ничего жесткого студия не могла себе позволить — иначе ни о каком широком прокате мечтать было бы невозможно, а сейчас все эти «интимные сцены, занимающие 20 минут экранного времени» вышли в Америке с очень мягким ограничительным рейтингом R. Что до статистики — согласно ей, главные потребители книжки (в мире продано 100 млн копий) и фильма (трейлер был просмотрен в YouTube 250 млн раз) — это женщины «по обе стороны сорока», традиционные поклонницы "розовых" романов и представленного там извода эротики, подающего сексуальные сцены типа «он порывисто прижал ее к себе, и она почувствовала, как напряглось его естество» лишь как приправу к главному блюду — насыщенному романтическому бульону.
Честно говоря, с премьерой "Оттенков" в России есть, в сущности, только одна проблема. Как-то боязно, что вдруг этот фильм как-нибудь особо грозно проклянут Милонов с Чаплиным, а православные хоругвеносцы станут пикетировать кинотеатры — ведь тогда же его придется защищать. (На данный момент из подобных «притеснений» известно только о запрете кинопоказа на территории Республики Ингушетия — но чтобы почувствовать необходимость сказать об "Оттенках" хоть что-то хорошее, этого явно недостаточно.)
Умненькая-разумненькая Анастейша Стил — к чему она призывает запутавшегося миллионера Кристиана Грея?
А вообще-то — будь наши квасные традиционалисты повнимательнее и поизобретательнее, они бы за эти «Оттенки» двумя руками бы держались. Потому что этот фильм, вслед за книжкой, он ведь что нам предлагает — ну кроме очевидного для нас без всяких иностранных писательниц и кинематографистов постулата «бьет значит любит»? Он предлагает столь милую нашему семейнолюбивому сердцу «норму» как правильную и универсальную антитезу преступной «ненормальности». Умненькая-разумненькая не по годам Анастейша Стил — к чему она призывает запутавшегося миллионера Кристиана Грея? А вот к чему — будем, говорит, как все нормальные люди: ухаживание-секс с предохранением-брак-секс без предохранения — ребеночек, будем, в общем, слушать полонез Огинского, а не другое плохое делать. А Грей этот — он извивается как уж на сковородке и смотрит на нее выпученным трагическим взором и скрывает свою ненормальность в специально оборудованной комнате, в которой даже обои не в цветочек, не то что в его уютной спаленке. То есть вот этого нелюбимого у нас теперь западного толерантно-мультикультурного соображения — мол, норма у каждого своя и общую для всех вывести невозможно — здесь и не ночевало. Стандартной, нужной всем нормальностью, до которой отпавшему от нее по причине трудного детства герою надо дотянуться, оказываются семейные ценности — если б госпожа Мизулина умела, не зацикливаясь на мелочах, видеть суть, то она это произведение должна была б неустанно пропагандировать. Но она, к сожалению, не умеет — а то было бы хотя бы смешно.
15 шагов к «50 оттенкам» // Лиза Биргер об эротике, завоевавшей свое место в литературе ХХ века