Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Где Анна Франк?" — этот вопрос, вынесенный в название и там потерявший вопросительный знак, звучит в картине несколько раз. Действие происходит в современном Амстердаме, поэтому ответ очевиден: она везде. Вот музей Анны Франк, вот школа ее имени, библиотека, мост, театр, а вот плакаты с ее лицом на остановках общественного транспорта, граффити на стенах, скромный памятник, почти незаметный под снегом. За семьдесят семь лет, прошедших с ее смерти от брюшного тифа в концлагере Берген-Бельзен, тринадцатилетняя Анна действительно превратилась из девочки-подростка, фантазировавшей о мальчиках и обижавшейся на маму по любому дурацкому поводу, в символ. Символ ужасов холокоста, символ преодоления и стойкости духа в самых страшных обстоятельствах, символ надежды на то, что добро обязательно победит зло, даже если до этого момента удастся дожить не всем».

Подробнее о мультфильме — в материалах «Ъ» «Анна возвращается» и «Неудобное вымышленное».

Кинопрокатчик «Про:взгляд»: «Она — импульсивная художница, враг условностей. Он — профессор физики, убежденный, что у всякого явления есть свое объяснение. Они полные противоположности, но влюбляются с первого взгляда, случайно оказавшись в летний ливень под одной крышей. Очаровательная, чувственная, остроумная история из жизни современной пары, чья любовь способна преодолеть все препятствия. Не это ли супергерои нашего времени?»

Кинокритик Михаил Трофименков: «Меткалф, определив Итену роль таксиста, пытается напомнить нам о великом "Таксисте" (1976) Мартина Скорсезе. Но в "Таксисте" была тонкая подоплека, объясняющая кровавую развязку: и вьетнамский синдром, обуревающий таксиста, и уотергейтское разочарование американского общества в основополагающих принципах демократии, и развратный бред тогдашнего Нью-Йорка. В "Злости" ничего подобного нет. Чай в Ираке или Афганистане герой не воевал. Одна только злобная хмарь города, где, как опять-таки написали бы Баскаков или Капралов, человек человеку волк. Один только кровавый финал без всякого предисловия и предпосылок».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Здравствуй, злость».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Главные выдумщики здесь — это авторы операции "Мясной фарш" Юэн Монтагю (Колин Ферт) и Чарльз Чамли (Мэттью Макфэдиен), которые предлагают совершенно безумную, на первый взгляд, идею, как обмануть немцев. Для этого надо подкинуть на побережье Испании мертвое тело в форме британского офицера, снабдив его подложными "секретными документами", которые будут указывать на планы высадиться в Греции. Испанские власти, конечно же, передадут эти бумаги нацистам, а дальше придется надеяться на то, что они окажутся убедительными — и на некоторый процент удачи. Несмотря на то что этот план вдохновлен меморандумом адмирала Годфри, где собраны всякие контрразведывательные приемы, тот не приходит от него в восторг, но за неимением лучшего дает Монтагю и Чамли добро. Но в качестве напутственной шпильки переименовывает операцию из "Троянского коня", что звучало академично и благородно, в "Мясной фарш" — а это уже несерьезно и даже несколько цинично, учитывая, что главную роль в постановке для абвера должен сыграть найденный в одном из лондонских моргов труп бездомного бродяги, переодетый в морского пехотинца».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Терпение и труп все перетрут».

Кинопрокатчик «Ten Letters»: «Пятеро ученых пробуждаются после криогенного сна в подземном помещении. Они не понимают, как они там оказались и как долго они спали. Но точно становится ясно, что тот, кто собрал их здесь, — убийца».

Кинокритик Юлия Шагельман: «В картине Петера Бергенди фотографированием мертвецов занимается Томас (Виктор Клем), молодой ветеран разгромленной на Первой мировой австро-венгерской армии. Свои отношения со смертью у него сложились еще раньше, чем он посвятил себя этому макабрическому ремеслу: на фронте он был контужен, его приняли за погибшего и бросили в братскую могилу, но там он пришел в себя, и его вытащил пожилой однополчанин (Габор Ревицки). Спустя полгода после окончания войны они разъезжают по сельским ярмаркам. Томас предлагает желающим услуги по фотографированию почивших родных и близких, а старик за небольшую мзду рассказывает любопытным о его опыте на границе жизни и смерти, выдавая этот опыт за свой и значительно приукрашивая. Например, в его истории фигурирует прекрасная женщина, которая явилась умирающему и увлекла за собой,— на самом же деле в видениях Томаса была маленькая девочка».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Приглашение на смерть» и «Живые и призраки».

Кинопрокатчик «Централ Партнершип»: «Кто не мечтает о своей квартире, да еще в центре города? Две заурядные семейные пары — не исключение. Однако на пути к их мечте встает ушлый застройщик, который взамен кровно нажитых денег дает только котлован для фундамента. Простые россияне не хотят мириться с несправедливостью и совершенно случайно берут главу строительной компании в плен».

Кинокритик Юлия Шагельман: «В центре повествования здесь психологическая дуэль между следователем и подозреваемым (Даниил Спиваковский), от которого "важняк" хочет добиться признания, уподобляя этапы допроса знаменитыми пяти стадиям принятия неизбежного по модели Кюблер-Росс: отрицание, гнев, торговля, депрессия и смирение. Соответственно, картина разбита на пять глав, плюс пролог и эпилог, в котором и должна произойти та самая заявленная в названии казнь — ее предвещает и один из первых диалогов Иссы (Нико Тавадзе) с молодым коллегой Иваном Севастьяновым (Евгений Ткачук). Эта многочастная структура дополнительно усложнена тем, что сюжет постоянно перепрыгивает из одного временного пласта в другой: из 1991 года в 1981-й, 1983-й, 1985-й, 1988-й и так далее, а оттуда — в воспоминания и фантазии героев. В этом лабиринте немудрено запутаться, поэтому авторы требуют от зрителя неотрывного внимания».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Следствие в пяти актах» и в интервью режиссера Ладо Кватания «Ъ-Weekend» «"Из этого леса выхода нет"».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Получившееся в результате безумное попурри может местами показаться неряшливым и вульгарным, местами — чрезмерно наивным: ах, если бы для победы над мировым злом было достаточно воткнуть паре плохих парней вилку в глаз с помощью телекинеза! Однако от превращения в адское шапито и праздник дурного вкуса "Отчаянных мстителей", пожалуй, спасает искренняя убежденность их авторов в том, что дурное, как и хорошее, творят не какие-то выродки, а просто люди — такие же, как мы».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «На войне как на арене».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Надо признать, что, не решаясь смело взглянуть на коллизию в характере героя, на трагический конфликт между его гуманистической мыслью (выступая против технологий, Унабомбер в конечном счете выступает за спасение человечества от техногенной катастрофы) и его преступной, антигуманной практикой, режиссер не мешает проигрывать этот конфликт исполнителю главной роли. Шарлто Копли действительно амбивалентен и объемен: изображая пороки своего героя, он не менее эмпатичен, чем в те минуты, когда сливается с природой и гневается на корпорации, заливающие ее ядом. Впрочем, несмотря на активное движение в кадре (буколический покой Унабомберу только снится), "Тед К." в конце концов убаюкивает и усыпляет не хуже медленного кино Беннинга. Впрочем, разве не такого медитативного эффекта мечтают добиться все авторы фильмов про чистую и "осознанную" жизнь в лесу?»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Смерть в лесу».