Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Здесь, конечно, будут и моменты личного героизма, и внезапно найденные в последнюю минуту спасительные решения, и даже самое настоящее чудо. Но подаются они без пафоса и нарочитой "голливудщины" — например, режиссер не боится оставить двух самых известных актеров в своем касте просто сидеть в водолазном куполе, не говоря ни слова и застыв в тревожном ожидании, которое вместе с ними делят и зрители».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Крайняя степень погружения».

Кинопроктачик «НМГ Кинопрокат»: «Трое парней из маленького городка в поисках легких денег решают обчистить местный банк. Вооружившись экскаватором, они вламываются в хранилище и выносят оттуда все. Наутро после налета грабители узнают, что из банка украдено 25 миллионов рублей. Тут-то и повисает в воздухе вопрос "Где наши деньги?", потому что на самом деле троица вынесла из банка всего лишь миллион, а значит — либо среди друзей есть "крыса", либо где-то в городке в ходу еще 24 миллиона».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм отражает не столько действительные события, сколько того, кто на них смотрит: определенная часть аудитории увидит тут честное высказывание о войне как об адской смеси скуки и крови, другая — прославление боевого братства, не бросающего своих, третья — фетишистское упоение профессионализмом людей, натренированных убивать и умирать».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Идет война инородная».

Кинопрокатчик «Global Film»: «Этот вечер для Эдди сразу не задался: он решил угнать не ту машину. И владелец роскошного автомобиля Уильям взял закон в свои руки. Теперь Эдди в плену очень опасного человека и, если он не придумает, как ослабить мертвую хватку самопровозглашенного линчевателя, жить ему останется совсем недолго. Начинается жестокая игра в кошки-мышки, кульминация которой произойдет в самом центре Лос-Анджелеса».

Кинопрокатчик «Центр кино»: «Детство Виктора Гладышева было безжалостно прервано войной, когда ему было восемь лет. Его воспоминания, рассказанные уже в зрелости современной девочке Варе, создают мощный эмоциональный мост между поколениями».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Йодиче и его соавтор сценария Филиппо Гравино представляют, возможно, самый сочувственный портрет Людовика XVI в мировом кинематографе».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Когда короля губит Франция».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Цыганов, как будто задавшись целью разрушить расхожее мнение об однообразии своей игры, вполне убедителен в обеих версиях, чего не скажешь о материале, с которым ему приходится работать. Ведь его герой не столько человек, сколько ходячий стереотип с вечной чекушкой в кармане и старым телевизором с двумя каналами: Кашпировский помогает лучше расти овощам в огороде, а Ельцин повышает упавшее было давление».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дедушка надвое сыграл».

Кинокритик Андрей Плахов: «Им (создателям фильма) хочется провоцировать, шокировать и непременно быть "в струе". Педофилия, буллинг, деменция — модные темы сегодняшнего кинематографа, и все они присутствуют в "Обители смерти" хотя бы на обочине сюжета — к месту или нет. Оригинальность им, вероятно, призвано придать их необычное сочетание».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «В боль идут одни старики».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Вторая половина фильма превращается в кровавую баню, снятую при этом нарочито небрежно: единороги, в частности, выглядят так, как будто их рисовали на заре компьютерной графики, а не в прошлом году. Это позволяет Алексу Шарфману сохранять игривую интонацию, упирая больше на комедийную, чем на хоррорную составляющую».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Един как урок».

Кинопрокатчик «Кинологистика»: «После смерти мужа Секар в одиночку пытается поднять на ноги троих детей. В отчаянии она обращается за помощью к местной колдунье и заключает договор с могущественным демоном, упрашивая его об одном — чтобы ее дети ни в чем не нуждались».